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大海是眾多遠(yuǎn)古生物的搖籃，小小昆蟲率先離開海洋大舉登陸。從海灘到沼澤，從潮濕的森林到干燥的沙漠，它們的足跡遍布大陸的每一個(gè)角落。它們?cè)诤虾突▍仓邢嘤H相愛，在森林和草地上棲息繁衍

雷克薩斯20年來都是安靜、效能和豪華的同義詞。此刻他們發(fā)表了首款超跑:雷克薩斯LFA。從靜止加速到時(shí)速一百公里不用四秒，完全不低調(diào)。請(qǐng)跟我們一起探索日本超跑在豐田市工廠的手工建造，此車的車身有六成五都是碳纖維，搭載道路上轉(zhuǎn)速最高的量產(chǎn)引擎。車價(jià)更是有史以來最昂貴的日本道路用車。

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三十五歲發(fā)行第一張專輯，四十二歲急流勇退，從只想在Club 與群眾共舞，到一票難求的萬人告別派對(duì)，《閉嘴聽音樂》記錄了以James Murphy 為首的紐約Dance Punk 勁旅解散前后四十八小時(shí)。以雙線敘事穿梭麥迪遜花園廣場(chǎng)最后一場(chǎng)演唱會(huì)的盛況，與卸下LCD Soundsystem 光環(huán)后第一天的生活，企圖在喧囂落幕之后，摸索James Murphy 選擇在巔峰引退的始末，從他對(duì)音樂產(chǎn)業(yè)和自我價(jià)值的強(qiáng)烈自覺與焦慮，一探LCD Soundsystem 最動(dòng)人的核心特質(zhì)，告訴你搖滾從來不只是搖滾，而那些讓我們熱淚盈眶的，絕對(duì)不只是澎湃的節(jié)奏與片刻的激情。

備受贊譽(yù)的作家、視覺藝術(shù)家兼電影制作人安東尼諾·德安布羅西奧在其導(dǎo)演處女作中，塑造了一段生動(dòng)的社會(huì)歷史，記錄了一代藝術(shù)家、思想家和活動(dòng)家如何運(yùn)用他們的創(chuàng)造力和創(chuàng)作，回應(yīng)20世紀(jì)80年代左右我們文化的反動(dòng)政治。這部充滿活力的混合媒體拼貼作品融合了平面藝術(shù)、音樂、動(dòng)畫和口語，跨越了三十年的變革——從里根和撒切爾夫人憤世嫉俗的鼎盛時(shí)期至今——并匯集了50多位作家、劇作家、畫家、詩人、滑板運(yùn)動(dòng)員、舞蹈家、音樂家和維權(quán)人士，他們都證明了我們可以重新想象我們所生活的世界，并積極參與將這一愿景變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

19世紀(jì)歐洲鄉(xiāng)下，名叫迪拉米的小村莊遭到傳說中的狼人血腥洗禮，市井巷陌，尸橫遍野，慘不忍睹。被咬的人即使幸存也面臨感染變異的危險(xiǎn)，死亡是他們唯一的歸宿?？植莱钤茝浡谶@片蒼涼的土地上空。來自迪拉米的幸存者悲憤交加，他給出高額懸賞雇傭勇士獵殺狼人。貪圖錢財(cái)?shù)睦兹藗兿囡L(fēng)而動(dòng)，其中不乏渾水摸魚之徒。不忍見眼前這沒有止境的慘狀，青年醫(yī)生丹尼爾（蓋伊·威爾遜 Guy Wilson 飾）決定隨同一群獵人們臨時(shí)組建的獵殺團(tuán)隊(duì)尋找狼人。 　　時(shí)至深秋，滿月當(dāng)空。躲藏在暗處的怪物們正張開充滿貪婪與饑餓的獠牙，丹尼爾一行必須在冬至之前找到獵物，以防止它們中間最為恐怖的家伙實(shí)現(xiàn)完全的轉(zhuǎn)化……

暫無簡介

導(dǎo)演史坦利庫布里克與作家史蒂芬金對(duì)《鬼店》到底有何歧異詮釋？主人翁杰克在宴會(huì)廳酒吧為何引用英國作家吉卜林的詩？是誰打開儲(chǔ)藏室門的鎖？片尾字幕結(jié)束后的鬼魂對(duì)話到底-是何含意？印地安原住民信仰符碼到底有何功用？《閃靈》鬧鬼房號(hào)從原著217 改成237，是拍攝場(chǎng)景飯店經(jīng)理抗議還是另有居心？五位專家抽絲剝繭分析隱藏線索，影史三十年秘辛即將揭曉。從年度爛片到影史杰作，從未有電影像恐怖經(jīng)典《閃靈》這般傳奇起伏，當(dāng)影評(píng)各自解讀影像中印地安符號(hào)，當(dāng)影迷抓包劇情矛盾與畫面穿幫，影癡導(dǎo)演羅尼艾許契卻整合五位不同領(lǐng)-域權(quán)威進(jìn)行全面性密碼解構(gòu)，看似不相關(guān)的論點(diǎn)卻意外組成一幅奇妙拼圖。“我不確定是否解出《閃靈》之謎，但希望我們能給大家探索藝術(shù)杰作關(guān)聯(lián)性的一線光芒，無論是電影、《最后晚餐》或瑪?shù)つ鹊摹锻鹑缣幣??！?/p>

《鳥人》是一部關(guān)于人類追求飛翔夢(mèng)想的紀(jì)錄片。過去的2000年來，人類一直仰望天空，夢(mèng)想能像鳥兒一樣自由翱翔。 現(xiàn)在，借助低空跳傘風(fēng)力服以及長期的訓(xùn)練，人類終于實(shí)現(xiàn)了飛行的夢(mèng)想，但是，它仍然是危險(xiǎn)和致命的，即使最優(yōu)秀的選手也可能付出生命的代價(jià)?！而B人》展現(xiàn)了從遠(yuǎn)古時(shí)期到現(xiàn)代社會(huì)，人們追逐飛行夢(mèng)想的過程，曾經(jīng)從埃菲爾鐵塔上跳下的特技表演成為今日極限飛行的現(xiàn)實(shí)，以150里的時(shí)速在山間飛翔，樹尖觸手可摸。2012年，幾名世界上最出色的低空飛行教練穿著最新研制的飛行服來到阿爾卑斯山，希望體驗(yàn)享受在山間高低自由飛行的樂趣。 但是即使是最有經(jīng)驗(yàn)的飛行者，也難以應(yīng)對(duì)自然中所有的挑戰(zhàn)，即使他是飛行服的研制者以及最優(yōu)秀的飛行選手。但是死亡從來沒有阻止人們追逐飛翔的夢(mèng)想，不論是過去，現(xiàn)在還是未來。

“9·11事件”對(duì)整個(gè)人類來說是一場(chǎng)災(zāi)難，但沒有人能比紐約人更加感同身受。事件過后留給紐約的除了悲傷痛苦還有地圖上16畝地的空白。究竟是原樣重建世貿(mào)中心、重新設(shè)計(jì)建造世貿(mào)中心還是永久留下這塊土地供人緬懷成了很大的一個(gè)問題。本片導(dǎo)演理查德·哈金曾是奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)得主《追捕弗雷德曼家族》的剪輯師，他通過政府、開發(fā)商、建筑師以及普通民眾等多個(gè)角度詳細(xì)講述了事件過后十二年來在這片土地上發(fā)生的各種意想不到的矛盾與斗爭(zhēng)。

一部私密的紀(jì)錄片，帶我們走進(jìn)網(wǎng)球巨星維納斯和塞雷娜·威廉姆斯的生活，在那一年里，嚴(yán)重的傷病和危及生命的疾病威脅著她們永遠(yuǎn)退出賽場(chǎng)。

西薩·米蘭 (Cesar Millan) 從貧困的非法移民成長為著名馴狗師和國際巨星。

二十世紀(jì)80至90年代，艾滋如瘟疫般肆虐蔓延，奪走超過四千萬人的生命。一群年輕勇敢的男女同性戀，他們用強(qiáng)大的信念和行動(dòng)爭(zhēng)取自己的權(quán)利。通過走上街頭示威，沖擊政府機(jī)構(gòu)、滲透科學(xué)研究和參與臨床實(shí)驗(yàn)，他們付出了自己的青春甚至生命，成功扭轉(zhuǎn)了社會(huì)的價(jià)值認(rèn)知，尋找到有效的藥物和治療方法，讓新世代的艾滋患者免于被宣判死刑的命運(yùn)。本片幾乎全部采用當(dāng)年的歷史影像剪輯而成，是導(dǎo)演戴維·弗朗斯的第一部電影作品?！段烈咔笊改稀帆@得2012年哥譚獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片，并入圍第85屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片單元。

里克·羅森塔爾踏上探索傳奇藍(lán)鰭金槍魚秘密的旅程。這種魚重達(dá)1500磅，游動(dòng)速度可達(dá)每小時(shí)50英里。這里，他用鏡頭捕捉到了一條藍(lán)鰭金槍魚。

"The Perfect Human Diet" is an unprecedented global exploration to find a solution to our epidemic of overweight obesity and diet-related disease - the #1 killer in America. The film bypasses current dietary group-think by exploring modern dietary science, previous historical findings, ancestral native diets and the emerging field of human dietary evolution; revealing for the f...

非洲是這片大陸上最雄偉的野獸的聚集地。傳說中的五大動(dòng)物：大象、獅子、水牛、犀牛和豹子。但現(xiàn)在，還有其他的巨獸也必須被認(rèn)識(shí)。在半個(gè)地球之外，有一群生來就擁有同等力量和威嚴(yán)的生物。新的五大動(dòng)物：北美的巨獸?！睹绹顐ゴ蟮膭?dòng)物》帶領(lǐng)我們穿越北美，進(jìn)行一次啟示性的使命：這片大陸的哪些標(biāo)志性生物值得列入名單？哪些標(biāo)志性的巨獸贏得了我們最高程度的尊重、敬畏和恐懼？

焦慮。它被稱為 21 世紀(jì)的疾病。《焦慮時(shí)代》探討了焦慮是什么，以及醫(yī)學(xué)和制藥行業(yè)如何以及為何重新定義焦慮。

這部紀(jì)錄片驚悚片聚焦于馬里蘭電影制片人卡爾·阿提克斯的生平、短暫的職業(yè)生涯以及神秘死亡。他被一些人譽(yù)為“恐怖電影教父”。片中采訪了多位歷史學(xué)家和影迷，其中包括《女巫布萊爾》的導(dǎo)演愛德華多·桑切斯。桑切斯在2008年的一次采訪中提出了一個(gè)問題：為什么近四十年來，阿提克斯的故事幾乎被從電影史冊(cè)中抹去？