一個食物就是一個地方志
　　食物開口，介紹自己的故鄉(xiāng)
　　以有趣好玩的視角講述家鄉(xiāng)和食物的故事
　　霸蠻的荷花下，來自湖南長沙望城喬口
　　王者烏雞，來自江西吉安泰和
　　桀驁不馴的菠蘿，來自廣東湛江

源自《紐約時報(bào)》的這部個人紀(jì)錄片講述了一名前副排長和他的兩個年幼的兒子在近 10 年里的故事，記錄了他在阿富汗戰(zhàn)場上身受重傷后返回家鄉(xiāng)的經(jīng)歷。最初這是某軍營在 2010 年的一年期部署項(xiàng)目的一部分，但記者出身的電影制作人卡特琳·艾因霍恩和萊斯?fàn)枴ご骶S斯堅(jiān)持用這個故事來追蹤服兵役對一個家庭的長期影響?！陡?，子，兵》既是對生活在現(xiàn)役的陰影中的普通百姓的真實(shí)寫照，又是對兩代人服兵役的縱向調(diào)查，是一部關(guān)于戰(zhàn)爭后犧牲、意志、責(zé)任和美國男子漢意義的深刻的個人探索。

養(yǎng)鬼大師教你點(diǎn)樣養(yǎng)鬼 ; 林國雄大師教你逢賭必贏術(shù) ; 一個觀音像令到謝利源傾家蕩產(chǎn) ; 直升機(jī)師意外真相大揭秘 ; 船街鬼屋比高街鬼屋勐 ; 李連杰點(diǎn)解 28 歲前無得"發(fā)" ; 教你先人妝唔可以亂咁化 ; 臺灣祭神一晚燒咗成條街 ; 港英政府前途衰系乜嘢手 ; 相學(xué)大師首次教你睇全相 ; 賭神上身刀槍不入 ; 揭開快活谷大石鼓之謎 ; 解開沈肥肥婚姻批離之謎 ; 資料詳盡, 不能盡錄......

講述了PJ哈維一張唱片的創(chuàng)作歷程。作家兼音樂家哈維和屢獲殊榮的攝影師謝默斯·墨菲達(dá)成合作。哈維想要在她的作品中寫到幾個國家，為了親身體驗(yàn)這些國家的生活，她幾次和墨菲一起踏上他的全球報(bào)導(dǎo)之旅。他們一起去了阿富汗、科索沃和華盛頓。哈維負(fù)責(zé)記錄文字，墨菲負(fù)責(zé)拍攝照片?；厝ズ?， 他們一起將資料制作成詩篇、歌曲，并在倫敦的薩默塞特宮以前所未有的形式將這些資料錄制成一張專輯。在一個由單向玻璃建成的房子內(nèi)，公眾可以在保證不拍照的前提下觀看這個長達(dá)五周的錄制過程。墨菲將這個實(shí)驗(yàn)拍攝下來，作為他們私人旅行筆記的一部分。該片以他們在旅途過程中捕捉到的人和地點(diǎn)的影響為素材，以人性的體現(xiàn)為核心，講述了這些素材變?yōu)楦枨陀捌倪^程。

高樓大廈見識過了，導(dǎo)演用不凡的拍攝技巧引領(lǐng)我們進(jìn)入了昆蟲的世界。出乎意料，在這里，平時令人“恐怖”的蟲子門展現(xiàn)出了另一種不一樣的美。當(dāng)你近距離仔細(xì)察看這個世界時，你會發(fā)現(xiàn)原來毛毛蟲的毛原來這么光滑；相互依偎的蝸牛溫馨得賺人眼淚；勤奮的屎殼郎每天都在認(rèn)真對付著他們的糞球；蜘蛛會在水下用一個小氣泡作為自己的餐廳；天牛就像公牛一樣在互相較勁。每只蟲子原來都不曾閑著浪費(fèi)光陰。 　　微觀下的蟲子世界，帶給觀眾的除了視覺的震撼，還有自然界無法向人類訴說的道理。

無法管控的美國青少年被送到環(huán)境惡劣的猶他州沙漠改造營。那里的條件非常殘酷，而員工則更加糟糕。

從冷戰(zhàn)時期的太空競賽到現(xiàn)代多個國家的登月任務(wù)，通過檔案錄像和宇航員、科學(xué)家和有遠(yuǎn)見者的見解，追溯人類的星際之旅。

《所有的美麗與血淚》是由奧斯卡獲獎?wù)?、電影制片人勞拉·珀特拉斯?zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片。娓娓道來國際知名藝術(shù)家、社會活動家南·戈?duì)柖∈吩姲愕娜松?jīng)歷。勞拉·珀特拉斯通過與戈?duì)柖〉乃矫懿稍L、以及她組織的抗議活動的照片和錄像來講述戈?duì)柖∫欢尉哂虚_創(chuàng)性意義的斗爭經(jīng)歷，其中也記錄了許多關(guān)于戈 爾丁的珍貴影像，包括她加入活動團(tuán)體PAIN，幫助沉迷于止痛藥的人們走出困境，與止痛藥生產(chǎn)商薩克勒家族的作斗爭。這個家族通過銷售止痛藥奧施康定，賺取了數(shù)十億美元。

《我母親的消失》是一部激進(jìn)的紀(jì)錄片，它誕生于一個渴望解放自己的母親和一個渴望利用電影媒介與她保持親密關(guān)系的兒子之間的一系列對抗之中。從個人為控制而進(jìn)行的激烈斗爭開始，它就轉(zhuǎn)變成一個深度協(xié)作的項(xiàng)目，一個試圖糾正幾十年來由相機(jī)壓抑的目光造成的傷害的項(xiàng)目。 　　Benedetta Barzini是一位受人尊敬的意大利模特，她通過成為一名記者和教授打破了陳規(guī)陋習(xí)，并通過公開批評時尚界根深蒂固的厭惡情緒而臭名昭著。但是現(xiàn)在，在她70多歲的時候，巴茲尼對圖像世界的厭惡已經(jīng)加深到一個存在主義的危機(jī)中。她悄悄地、毫無預(yù)兆地收拾好行李，告訴兒子貝尼阿米諾，她打算永遠(yuǎn)從物質(zhì)世界消失。貝尼阿米諾驚恐萬狀，設(shè)計(jì)了一個計(jì)劃，他希望允許她面對-而不是逃跑-她最不信任的東西：相機(jī)。通過拍攝她的電影，他打算挽救他母親的真實(shí)本質(zhì)，并保存她的敘事。