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　　阿爾莫多瓦編導(dǎo)的第二部作品，安東尼奧·班德拉斯出演配角。影片中再次體現(xiàn)出了那種及時(shí)行樂(lè)以及性亂的題材，阿爾莫多瓦展開了以后貫穿他作品的“性”主題：性迷亂、性倒錯(cuò)、同性戀、亂倫等等。對(duì)這些不容于道德主義的主題，阿爾莫多瓦采取了一種寬容甚至是理解的曖昧態(tài)度，賦予這些"不堪入目"的行為一種扭曲的美感和同情的解釋。正是這種曖昧適時(shí)的傳達(dá)出從政治和歷史重壓下釋放不久的西班牙民眾的迷惑與混亂。
　　對(duì)于班德拉斯來(lái)講，如果說(shuō)因?yàn)橥葌麤](méi)實(shí)現(xiàn)當(dāng)足球運(yùn)動(dòng)員的夢(mèng)還有些無(wú)奈的話，那么他盲打誤撞成了電影明星顯然是幸運(yùn)的。而后由西班牙著名導(dǎo)演阿莫多瓦培養(yǎng)出來(lái)了一名優(yōu)秀演員。從1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中擔(dān)任了主角。從1982年的《情感迷宮》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《瀕臨崩潰的女人》直到1990年的《綁上綁下》，班德拉斯已經(jīng)成為阿莫多瓦影片中不可缺少的一種人性的符號(hào)。
　　他擁有一種“魔性”。但不同于亞蘭德倫的魔性有著純美的外形作基底，班德拉斯的魔性是質(zhì)樸的、渾厚的、帶著催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最濃郁的風(fēng)情，解釋著一種優(yōu)秀的西班牙氣質(zhì)，令人次聯(lián)想到基因的神奇。 安東尼為我們提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模樣，安東尼歐卻深情而真摯；他的浪漫情調(diào)渾厚、綿長(zhǎng)，帶著成就愛(ài)情的力量。像湯姆克魯斯和布萊德比特這類的"美式金童"就稍微欠缺了些這樣的深度，詮釋角色的手法永遠(yuǎn)都比較兒童化、比較膚淺；而安東尼歐卻能令人生閱歷豐富的中老年人都為之動(dòng)容，應(yīng)該就是因?yàn)樗砩夏菗]之不去的“制約之美”所造成的吧

　　一個(gè)妻子申請(qǐng)離婚的男人在彩票中贏得了2500萬(wàn)歐元，她躲藏起來(lái)以防止分享一半的獎(jiǎng)金。

　Luna和Diego是停車場(chǎng)的安保人員。Luna負(fù)責(zé)早班，Diego負(fù)責(zé)夜班。一天，本是平行線的兩人因?yàn)楸O(jiān)視器有了更深的交集。本片榮獲第69屆戛納電影節(jié)短片金棕櫚獎(jiǎng)，第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳實(shí)景短片的提名。

　　獲得西班牙哥雅獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演提名的兄弟檔導(dǎo)演凱薩埃斯特萬(wàn)阿倫達(dá)(César Esteban Alenda)、何塞埃斯特萬(wàn)阿倫達(dá)(José Esteban Alenda)，兩人聯(lián)手改編自己2014年大獲好評(píng)的科幻愛(ài)情短片，講述一名長(zhǎng)期專注研究而忽略妻子的科學(xué)家，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)妻子鬱鬱寡歡時(shí)卻為時(shí)已晚，為了拯救妻子，他踏上時(shí)間機(jī)器，希望藉由兩人當(dāng)年的相戀之旅來(lái)扭轉(zhuǎn)妻子的命運(yùn)。影片將過(guò)去與未來(lái)的旅程交疊拼貼，也映照出那時(shí)此刻的悸動(dòng)與失落。