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　　Maca (María Valverde), 30 years old and clumsy by nature, makes the most of life and strives to be happy. Maca's talent is wasted working as an assistant for an oppressive and terrifying fashion influencer and she spends her time with guys with whom she never manages to establish an emotional bond. Together with Jimena (Elísabet Casanovas) and Adriana (Susana Abaitúa), her two unique and lovable friends who are always ready to do whatever it takes to make their problems not seem so bad, Maca has managed to make Madrid a city where everything is possible. Everything seems to be going well until he-who-must-not-be-named comes back into her life. Leo (Alex González), the love and biggest mistake of her life, the man who tore her heart apart, obliterated her self-esteem and her faith in men, comes back into her life to turn everything upside down. Maca has tried to forget him, but now she has to accept that he has returned and face the emotions she has locked away to deal with the unforgettable memory of what could have been and never was. Old wounds are reopened and Maca will have to be brave and confront her conflicts, fears and insecurities in order to finally take control of her life.

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　　阿瑪雅與拉法心碎分手，竟和加泰羅尼亞男人墜入愛河。阿瑪雅的父親科爾多遠赴塞維利亞說服拉法同去巴塞羅那，誓要阿瑪雅回心轉(zhuǎn)意。

當諾亞愛上尼克時，她就知道他們的關(guān)系絕不會一帆風順。他們就像火和電，當他們在一起時，各種火花四濺。去年夏天之后，諾亞認為他們的激情已經(jīng)超越了他們的恐懼，但現(xiàn)在她要去上大學了，她的生活即將再次發(fā)生巨大變化。在保持與尼克的關(guān)系的同時再次搬家將是一個困難的障礙，因為他們的年齡差異、校園生活、危險的派對，以及困擾他們兩人的內(nèi)心惡魔，提醒他們彼此仍然不了解的一切。無論他們多么努力，總會有無法愈合的傷口。諾亞真的準備好克服恐懼并再次真正信任某人了嗎？尼克能把過去拋在腦后，敞開心扉嗎？

　Luna和Diego是停車場的安保人員。Luna負責早班，Diego負責夜班。一天，本是平行線的兩人因為監(jiān)視器有了更深的交集。本片榮獲第69屆戛納電影節(jié)短片金棕櫚獎，第89屆奧斯卡金像獎最佳實景短片的提名。

　　阿爾莫多瓦編導的第二部作品，安東尼奧·班德拉斯出演配角。影片中再次體現(xiàn)出了那種及時行樂以及性亂的題材，阿爾莫多瓦展開了以后貫穿他作品的“性”主題：性迷亂、性倒錯、同性戀、亂倫等等。對這些不容于道德主義的主題，阿爾莫多瓦采取了一種寬容甚至是理解的曖昧態(tài)度，賦予這些"不堪入目"的行為一種扭曲的美感和同情的解釋。正是這種曖昧適時的傳達出從政治和歷史重壓下釋放不久的西班牙民眾的迷惑與混亂。
　　對于班德拉斯來講，如果說因為腿傷沒實現(xiàn)當足球運動員的夢還有些無奈的話，那么他盲打誤撞成了電影明星顯然是幸運的。而后由西班牙著名導演阿莫多瓦培養(yǎng)出來了一名優(yōu)秀演員。從1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中擔任了主角。從1982年的《情感迷宮》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《瀕臨崩潰的女人》直到1990年的《綁上綁下》，班德拉斯已經(jīng)成為阿莫多瓦影片中不可缺少的一種人性的符號。
　　他擁有一種“魔性”。但不同于亞蘭德倫的魔性有著純美的外形作基底，班德拉斯的魔性是質(zhì)樸的、渾厚的、帶著催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最濃郁的風情，解釋著一種優(yōu)秀的西班牙氣質(zhì)，令人次聯(lián)想到基因的神奇。 安東尼為我們提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模樣，安東尼歐卻深情而真摯；他的浪漫情調(diào)渾厚、綿長，帶著成就愛情的力量。像湯姆克魯斯和布萊德比特這類的"美式金童"就稍微欠缺了些這樣的深度，詮釋角色的手法永遠都比較兒童化、比較膚淺；而安東尼歐卻能令人生閱歷豐富的中老年人都為之動容，應該就是因為他身上那揮之不去的“制約之美”所造成的吧