人為什么會(huì)笑？笑的本質(zhì)是什么？笑聲在社交中有什么作用？大腦能分辨真笑和假笑嗎？存在全世界通行的喜劇嗎？

一座金字塔中的發(fā)現(xiàn)讓考古學(xué)家開(kāi)始尋找有關(guān)努比亞王國(guó)的線索。這不是普通的考古挖掘作業(yè)，因?yàn)檫@座金字塔被水淹沒(méi)了?？脊艑W(xué)家要首度潛入這座水底金字塔，讓我們更了解古老的努比亞王國(guó)。

這部紀(jì)錄片系列以前所未有的訪問(wèn)權(quán)限進(jìn)入了美國(guó)國(guó)家犯罪局 （NCA） 調(diào)查的最大在線掠奪者的黑暗世界。

本部紀(jì)錄片是導(dǎo)演邁克爾·艾普特從1964年開(kāi)始拍攝的紀(jì)錄片系列的第四部。邁克爾·艾普特在1964年為英國(guó)BBC電視臺(tái)拍攝了記錄片《7 Up》，采訪來(lái)自英國(guó)不同階層的十四個(gè)七歲的小孩子，他們有的來(lái)自孤兒院有的是上層社會(huì)的小孩。此后每隔七年，艾普特都會(huì)重新采訪當(dāng)年的這些孩子 ，傾聽(tīng)他們的夢(mèng)想，暢談他們的生活。此時(shí)，他們已經(jīng)長(zhǎng)到28歲，正處在一生中的黃金年華。有的結(jié)婚生子，有的正在打拼自己的事業(yè)。兒時(shí)的夢(mèng)想正逐步轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)的面目，漫漫人生的旅途才剛剛開(kāi)始。 　　2012年，導(dǎo)演邁克爾·艾普特推出《人生七載之當(dāng)我五十六》，繼續(xù)忠實(shí)的記錄著這些年過(guò)半百的“孩童們”，生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

比利·艾希納擔(dān)任主持，LGBTQ+ 傳奇喜劇人與當(dāng)紅新星同臺(tái)演出，共度這個(gè)充滿歡笑與酷兒之樂(lè)的夜晚。

作為Accolade全球電影大獎(jiǎng)賽(Accolade Global Film Competition)的優(yōu)秀得獎(jiǎng)作品，《鐵人之路》（英文版譯名《We are Triathletes》）由國(guó)際紀(jì)錄片導(dǎo)演張燕峰執(zhí)導(dǎo)拍攝，歷時(shí)6年跨越4國(guó)，從六個(gè)鐵人三項(xiàng)選手的角度解構(gòu)了這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的苦與樂(lè)。被譽(yù)為“中國(guó)鐵三第一人”的黨琦，是第一個(gè)參加德國(guó)Challenge Roth的中國(guó)人，也在紀(jì)錄片中分享了自己準(zhǔn)備比賽的一些心得?！禬e are Triathletes》片中探訪了黨琦的住處，觀眾可以窺見(jiàn)“中國(guó)鐵三第一人”對(duì)這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的投入，日復(fù)一日的高強(qiáng)度訓(xùn)練，馬不停蹄的賽程，從這個(gè)小小的窗口，導(dǎo)演告訴我們鐵人三項(xiàng)其實(shí)是精神的比賽。對(duì)于這項(xiàng)需要投入很多時(shí)間和精力的運(yùn)動(dòng)，愛(ài)好者們的理由其實(shí)出人意料地一致，電影給出了很完美的答案，在最后也隨著被譽(yù)為世界上最大型的長(zhǎng)距離三項(xiàng)鐵人比賽Challenge Roth結(jié)束而得到升華。

《情感的力量》解釋了情感與多愁善感不可混淆。情感是古老的，比任何藝術(shù)形式都更強(qiáng)大。這部電影講述了年輕夫婦在試圖將愛(ài)情經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為清晰的決策時(shí)遇到的困難。一名槍殺丈夫的婦女給法官出了一道難題。相愛(ài)的人可以通過(guò)合作讓死者復(fù)活。這就是歌劇《情感的動(dòng)力工廠》和“20 世紀(jì)歌劇”電影的重點(diǎn)。亞歷山大·克魯格：情感的力量當(dāng)我開(kāi)始創(chuàng)作《情感的力量》時(shí)，我還沒(méi)有處于理性的狀態(tài)。我沒(méi)有說(shuō)，我有一個(gè)主題，現(xiàn)在我要拍一部關(guān)于它的電影。相反，我被迷住了，觀察著我周?chē)沫h(huán)境，例如，情感是如何流動(dòng)的。我還沒(méi)有真正處理過(guò)我母親去世的主題，以及她是教會(huì)我“情感是如何流動(dòng)的”的人。我也沒(méi)有處理過(guò)她是如何死去的。那是一整套的情感：“所有情感都相信一個(gè)美好的結(jié)局”，每個(gè)人都心照不宣地相信自己會(huì)永遠(yuǎn)活下去：整個(gè)調(diào)色板都充滿了樂(lè)觀，積極的生活態(tài)度被提上了議程只要她還年輕，只要她的身體還撐得住，她就會(huì)一天天地崩潰。她突然就崩潰了，就像在一場(chǎng)歌劇中，災(zāi)難在第五幕上演。感覺(jué)就像我目睹了一場(chǎng)空襲或?yàn)?zāi)難。電影《情感的力量》不是關(guān)于情感，而是關(guān)于情感的組織：它們是如何通過(guò)偶然、外部因素、謀殺、命運(yùn)而組織起來(lái)的；它們是如何組織的，它們是如何遇到它們所尋求的財(cái)富的。所有這些情感的組織是關(guān)于什么的？一般來(lái)說(shuō)，情感往往是一種獨(dú)裁。這是一種當(dāng)下的獨(dú)裁。我現(xiàn)在的強(qiáng)烈情感壓制了其他情感。對(duì)于思想來(lái)說(shuō)，情況并非如此。一個(gè)思想像磁鐵一樣吸引著其他思想。因此，人們需要他人的肯定，才能確定自己的感受（以抵消通過(guò)外部力量獲得感受）。通過(guò)許多人的互動(dòng)，例如在公共場(chǎng)合，各種感受也像思想一樣相互具有磁性吸引力。感受通過(guò)在公共場(chǎng)合的表現(xiàn)進(jìn)行交流。電影院是20世紀(jì)感受的公共場(chǎng)所。組織是這樣建立的：即使是悲傷的感受在電影院也會(huì)有一個(gè)快樂(lè)的結(jié)局。它是關(guān)于尋找安慰：在19世紀(jì)，歌劇院是感受的家園。絕大多數(shù)歌劇都有悲劇結(jié)局。你看到了一個(gè)受害者。我相信有一個(gè)更冒險(xiǎn)的組合：歌劇和傳統(tǒng)電影中的感受在命運(yùn)的力量面前都無(wú)能為力。在20世紀(jì)，感受將自己擋在這種安慰后面，在19世紀(jì)，它們將自己牢牢地扎根于致命嚴(yán)肅性的有效性中。

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