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簡(jiǎn)介：

巴黎20區(qū)的一家公立醫(yī)院里，攝影機(jī)和持?jǐn)z影機(jī)的人駐留在不同的診間，記錄著來(lái)自不同文化背景、處于生命各個(gè)階段的女性，拍攝他們與醫(yī)療體系的無(wú)數(shù)次相遇——癌癥篩檢、生育問(wèn)診、意外懷孕尋求墮胎、子宮內(nèi)膜異位癥等，因著「異?！箒?lái)到醫(yī)院的各種身體。導(dǎo)演克萊兒?西蒙經(jīng)歷癌癥的生命經(jīng)驗(yàn)促使他展開(kāi)紀(jì)錄，鏡頭溫柔地打破那潛藏在現(xiàn)代醫(yī)療體系中高冷的專業(yè)術(shù)語(yǔ)與疏離的人際關(guān)系，以帶有人本主義式的關(guān)懷，細(xì)膩地呈現(xiàn)人們對(duì)于身體、生命的思索，關(guān)于進(jìn)行跨性別手術(shù)的未成年人如何思考更年期、個(gè)體如何與日漸老去的身體共存，以及醫(yī)療人員如何身在機(jī)構(gòu)的同時(shí)亦能進(jìn)行機(jī)構(gòu)批判。電影從親密的視角展現(xiàn)生命的多樣性，以及差異如何構(gòu)成集體的經(jīng)驗(yàn)，共同譜成我們的身體。

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在青藏高原的高處，那些未被開(kāi)發(fā)和難以到達(dá)的山谷里，隱匿著野生動(dòng)物世界的最后一個(gè)圣地，那里生活著許多未被發(fā)現(xiàn)的稀有動(dòng)物群。世界著名野生動(dòng)物攝影師文森特·穆尼爾帶著身為探險(xiǎn)者的小說(shuō)家西爾文·泰森（《西伯利亞的森林》作者）一起執(zhí)行他的最新任務(wù)。在幾周時(shí)間內(nèi)，他們將探索這些山谷，尋找珍稀動(dòng)物，并試圖發(fā)現(xiàn)其中最稀有也是最難接近的大型貓科動(dòng)物“雪豹”的秘密。

簡(jiǎn)介：　　故事發(fā)生在九十年代初期，彼時(shí)艾滋病肆虐，一個(gè)名為“ACT UP”的民間公益組織走到了公眾的視線之前，其中匯聚的除了同性戀群體外，還有身患艾滋病等待著醫(yī)療救助的病人們。組織希望能夠通過(guò)一些過(guò)激的社會(huì)活動(dòng)來(lái)激起民眾和政府醫(yī)藥部門(mén)的關(guān)注。
　　內(nèi)森（阿諾德·瓦盧瓦 Arnaud Valois 飾）是剛剛加入了組織的新人，在這里，他結(jié)識(shí)了名為西恩（納威爾·佩雷茲·畢斯卡亞特 Nahuel Pérez Biscayart 飾）的活躍成員。隨著時(shí)間的推移，兩人之間漸漸產(chǎn)生了感情。西恩身患重病，病情在不斷的惡化，但即便如此，他還是積極的投入到了抗?fàn)幍某绷髦?。在此過(guò)程中，內(nèi)森的角色從一個(gè)情人漸漸向照拂者轉(zhuǎn)變，他對(duì)西恩，以及對(duì)ACT UP組織的感情也經(jīng)歷著翻天覆地的變化。

簡(jiǎn)介：　　法國(guó)知名空拍攝影師亞祖貝彤最新作品。呈現(xiàn)摩洛哥豐富多元的自然與人文景觀。從海岸到工業(yè)區(qū)，城市到村莊，山谷、高山、綠色平原盡收眼底。如亞祖貝彤前作，影片充滿環(huán)境意識(shí)及人文關(guān)懷

簡(jiǎn)介：呂克·雅克的新片帶我們踏上一場(chǎng)奇特的旅行，來(lái)到熱帶森林的最深處，生命本身的核心。有史以來(lái)第一次，一座熱帶森林將在我們眼前誕生。從萌芽到參天大樹(shù)的枝繁葉茂，從樹(shù)冠到動(dòng)植物之間隱秘聯(lián)系的發(fā)展，至少七個(gè)世紀(jì)的時(shí)間在我們眼前流淌而過(guò)。

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一部關(guān)于全球變暖的紀(jì)錄片。

簡(jiǎn)介：　　1960年的夏天，社會(huì)學(xué)家埃德加·莫蘭和讓·魯什對(duì)巴黎年輕人的日常生活進(jìn)行調(diào)查，了解他們對(duì)幸福的理解。這部論述電影連續(xù)幾個(gè)月跟蹤調(diào)查的進(jìn)行，也記錄了主人公們的變化。調(diào)查中被采訪的人最后在影片第一次放映的時(shí)候聚集在一起觀看進(jìn)行討論，有人的贊同，有的人駁斥。兩位導(dǎo)演通過(guò)這部真實(shí)電影，經(jīng)歷了既極具挑戰(zhàn)又充滿樂(lè)趣的體驗(yàn)。
　　"In the summer of 1960, Jean Rouch and Edgar Morin investigated the everyday life of people living in Paris. ""Are you happy? How do you live?"" These are some of questions they asked young people on the street in an attempt to understand their idea of happiness.
　　From manual labourers, students, to a couple of office workers, the different protagonists reveal themselves in conversation, unconcerned about the presence of the camera. With no script, and no professional actors, this film sets out to frame the limits of cinematographic truth."
　　1961 戛納國(guó)際電影節(jié) 國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)

簡(jiǎn)介：

我們總是以為已經(jīng)看到了、想到了世上所有的畫(huà)面。幾年來(lái)，我一直在尋找缺失的畫(huà)面。這是一張由紅色高棉在統(tǒng)治柬埔寨時(shí)期拍攝于1975年及1979年之間的照片。這一張照片并不能證明紅色高棉的暴政，但它足以令人思考、反思及還原歷史真相。我在祖國(guó)的檔案、證件及宣傳資料里尋找無(wú)果。現(xiàn)在我知道了，這張照片的缺失自有其理由，我停止了尋找。這張照片是否淫穢下流，毫無(wú)意義呢？我決定自行制作一張照片。今天我向大家展示的，并非一幅畫(huà)面，而是用電影手法對(duì)調(diào)查過(guò)程加以記錄。某些畫(huà)面本應(yīng)缺失，由其他畫(huà)面來(lái)代替；這里有生命、斗爭(zhēng)、痛苦、美麗、消失臉龐的悲傷、對(duì)歷史事件的理解；有時(shí)甚至是優(yōu)雅和勇氣：但絕不是遺忘。