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暫無(wú)簡(jiǎn)介

本紀(jì)錄片揭露一群黑客如何藏身寧?kù)o德國(guó)觀光小鎮(zhèn)的冷戰(zhàn)碉堡，在網(wǎng)絡(luò)世界最黑暗的角落助紂為虐。

延斯·索林在1985年時(shí)謀殺了女友的父母嗎？或者是女友自己下的毒手呢？這部紀(jì)錄片系列將深入這樁謎案的重重疑云。

《希特勒的職業(yè)生涯》是一部非常優(yōu)秀和準(zhǔn)確的紀(jì)錄片，講述了后來(lái)成為納粹德國(guó)獨(dú)裁者的奧地利男孩阿道夫·希特勒的故事。該片共有三集，每集涵蓋了他一生中的一段時(shí)期。第一集記錄了他早年的生活，直到他成為總理（1889-1933 年）。第二集記錄了希特勒如何統(tǒng)治德國(guó)，直到第二次世界大戰(zhàn)開(kāi)始（1933-1939 年）。第三集也是最后一集記錄了戰(zhàn)爭(zhēng)、德國(guó)如何失敗以及他的死亡（1939-1945 年）。這些情節(jié)非常準(zhǔn)確，向我們展示了希特勒如何癡迷于殺死猶太人并為德國(guó)人民爭(zhēng)取“生存空間”?！断Ｌ乩盏穆殬I(yè)生涯》是一部重要的作品，我建議大家去看。

這是一個(gè)關(guān)于我們森林中最被低估的動(dòng)物的令人驚訝的故事——以及它引人注目的回歸。被獵殺、屠殺和滅絕——這就是整個(gè)上個(gè)世紀(jì)歐洲野豬的命運(yùn)。但現(xiàn)在它回來(lái)了！它的武器：天賦、智慧和應(yīng)對(duì)社會(huì)侵蝕的能力。就在20年前，在歐洲中部遇到一頭野豬還很罕見(jiàn)。但現(xiàn)在在一些國(guó)家，野豬種群已經(jīng)成為一種瘟疫。

根據(jù)真人真事改編的《茜茜和我》打破茜茜公主的神圣光環(huán)，講述這位喜怒無(wú)常的貴族更不為人知的一面。電影以侍女伊爾瑪為第一視角，講述她和已成為奧地利皇后的茜茜之間的虐戀往事。伊爾瑪不但有過(guò)虐待狂訓(xùn)練，還對(duì)從草藥中提取可卡因有獨(dú)特心得。她和茜茜曖昧多年，構(gòu)建了一個(gè)由女性主導(dǎo)的后宮世界。她也是茜茜被刺殺時(shí)唯一陪伴在側(cè)的女仆。

對(duì)于柏林人來(lái)說(shuō)，波羅的海的烏瑟多姆島曾是離柏林不遠(yuǎn)的最豪華的度假勝地。德意志帝國(guó)的班辛、赫林斯多夫和阿爾貝克等大型療養(yǎng)勝地都建在這里。出生于赫林斯多夫的海因茨·布林克曼 (Heinz Brinkmann) 追溯了這座島嶼的波瀾壯闊的歷史。他談到了歐洲最長(zhǎng)海濱長(zhǎng)廊上的豪華別墅、納粹驅(qū)逐猶太公民以及二戰(zhàn)后烏瑟多姆被分裂為德國(guó)和波蘭兩半的情況。在東德時(shí)期，由于沒(méi)有資金建造新建筑，大多數(shù)溫泉建筑都完好無(wú)損。然而，自柏林墻倒塌以來(lái)，投資者一直試圖用難以區(qū)分的豪華住宅取而代之。布林克曼還向人們?cè)儐?wèn)了保護(hù)和變革的問(wèn)題。我們聽(tīng)到市長(zhǎng)對(duì)近年來(lái)丑陋的建筑感到憤怒，一位農(nóng)民在 Achterwasser 瀉湖上買(mǎi)了一個(gè)島嶼來(lái)飼養(yǎng)他的有機(jī)牛，一位波蘭酒店經(jīng)理和其他兩國(guó)之間的橋梁建設(shè)者。布林克曼還引用了他自己 1992 年拍攝的烏澤多姆電影中的臺(tái)詞，并將他以前主角的計(jì)劃與今天的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了比較。這是一次穿越破碎天堂的散漫之旅。

一直以來(lái)，德國(guó)啤酒享譽(yù)世界，在世界啤酒大會(huì)上屢次斬獲殊榮，而啤酒之于德國(guó)人也是主食一樣的存在。但德國(guó)啤酒到底有何特點(diǎn)？傳統(tǒng)的啤酒有多少種類(lèi)？德國(guó)的啤酒市場(chǎng)又是怎樣的？著名的啤酒純凈法案是什么？喝啤酒又是否會(huì)讓人發(fā)胖呢？星級(jí)廚師尼爾森·穆勒組織了一場(chǎng)大型啤酒測(cè)試，通過(guò)多樣性、口味、質(zhì)量、價(jià)格和健康程度為您揭開(kāi)德國(guó)啤酒的秘密…

控制室發(fā)生一系列事故之后，船員凱撒懷疑有人蓄意要破壞“卡塔吉娜號(hào)”但是已經(jīng)太遲了，破產(chǎn)的船主為了騙取保險(xiǎn)金，收買(mǎi)了一名船員已經(jīng)將船炸開(kāi)了裂縫。悲劇已經(jīng)無(wú)可避免…

這部紀(jì)錄片對(duì)希特勒掌權(quán)時(shí)期失去的自由進(jìn)行了探討，講述 20 世紀(jì) 20 年代柏林一家光鮮亮麗的夜總會(huì)如何成為了酷兒群體的避風(fēng)港。

講述德國(guó)國(guó)家隊(duì)征戰(zhàn)2022年卡塔爾世界杯的臺(tái)前幕后歷程。

國(guó)家美式足球聯(lián)盟球員科林·卡佩尼克(Colin Kaepernick)，他在2016年一場(chǎng)季前賽演奏美國(guó)國(guó)歌時(shí)，沒(méi)有右手抱胸，立正站好，反而單膝下跪，以此抗議美國(guó)警察暴力以及對(duì)黑人的歧視，引來(lái)很多人的抗議，還被川普罵臟話(huà)，要球隊(duì)老板開(kāi)除這個(gè)球員，這個(gè)抗議的代價(jià)，就是他被踢出美國(guó)足球賽體壇，但他也因此名噪一時(shí)。

在烏拉爾內(nèi)陸吃駝鹿，在太平洋海岸飼養(yǎng)柔軟的東北虎，在堪察加半島與巨型海鷹搏斗，在北極狩獵北極熊，或者在貝加爾湖歡快地潛水海豹。令人嘆為觀止的那一個(gè)

《情感的力量》解釋了情感與多愁善感不可混淆。情感是古老的，比任何藝術(shù)形式都更強(qiáng)大。這部電影講述了年輕夫婦在試圖將愛(ài)情經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為清晰的決策時(shí)遇到的困難。一名槍殺丈夫的婦女給法官出了一道難題。相愛(ài)的人可以通過(guò)合作讓死者復(fù)活。這就是歌劇《情感的動(dòng)力工廠》和“20 世紀(jì)歌劇”電影的重點(diǎn)。亞歷山大·克魯格：情感的力量當(dāng)我開(kāi)始創(chuàng)作《情感的力量》時(shí)，我還沒(méi)有處于理性的狀態(tài)。我沒(méi)有說(shuō)，我有一個(gè)主題，現(xiàn)在我要拍一部關(guān)于它的電影。相反，我被迷住了，觀察著我周?chē)沫h(huán)境，例如，情感是如何流動(dòng)的。我還沒(méi)有真正處理過(guò)我母親去世的主題，以及她是教會(huì)我“情感是如何流動(dòng)的”的人。我也沒(méi)有處理過(guò)她是如何死去的。那是一整套的情感：“所有情感都相信一個(gè)美好的結(jié)局”，每個(gè)人都心照不宣地相信自己會(huì)永遠(yuǎn)活下去：整個(gè)調(diào)色板都充滿(mǎn)了樂(lè)觀，積極的生活態(tài)度被提上了議程只要她還年輕，只要她的身體還撐得住，她就會(huì)一天天地崩潰。她突然就崩潰了，就像在一場(chǎng)歌劇中，災(zāi)難在第五幕上演。感覺(jué)就像我目睹了一場(chǎng)空襲或?yàn)?zāi)難。電影《情感的力量》不是關(guān)于情感，而是關(guān)于情感的組織：它們是如何通過(guò)偶然、外部因素、謀殺、命運(yùn)而組織起來(lái)的；它們是如何組織的，它們是如何遇到它們所尋求的財(cái)富的。所有這些情感的組織是關(guān)于什么的？一般來(lái)說(shuō)，情感往往是一種獨(dú)裁。這是一種當(dāng)下的獨(dú)裁。我現(xiàn)在的強(qiáng)烈情感壓制了其他情感。對(duì)于思想來(lái)說(shuō)，情況并非如此。一個(gè)思想像磁鐵一樣吸引著其他思想。因此，人們需要他人的肯定，才能確定自己的感受（以抵消通過(guò)外部力量獲得感受）。通過(guò)許多人的互動(dòng)，例如在公共場(chǎng)合，各種感受也像思想一樣相互具有磁性吸引力。感受通過(guò)在公共場(chǎng)合的表現(xiàn)進(jìn)行交流。電影院是20世紀(jì)感受的公共場(chǎng)所。組織是這樣建立的：即使是悲傷的感受在電影院也會(huì)有一個(gè)快樂(lè)的結(jié)局。它是關(guān)于尋找安慰：在19世紀(jì)，歌劇院是感受的家園。絕大多數(shù)歌劇都有悲劇結(jié)局。你看到了一個(gè)受害者。我相信有一個(gè)更冒險(xiǎn)的組合：歌劇和傳統(tǒng)電影中的感受在命運(yùn)的力量面前都無(wú)能為力。在20世紀(jì)，感受將自己擋在這種安慰后面，在19世紀(jì)，它們將自己牢牢地扎根于致命嚴(yán)肅性的有效性中。

瑞士的 CERN 是一個(gè)研究中心，他們?cè)噲D重現(xiàn)宇宙大爆炸。Nikolaus Geyrhalter 跟隨該中心的基礎(chǔ)設(shè)施，并會(huì)見(jiàn)了“大型強(qiáng)子對(duì)撞機(jī)”的創(chuàng)造者。

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值英瑪褒曼誕辰百年紀(jì)念，受其啟蒙的德國(guó)新電影領(lǐng)軍人物之一馮佐妲，回溯大師的一生傳奇。她走訪鏡頭前后與大師合作無(wú)間的莉芙烏曼、深受其影響的新一代電影人包括奧利維亞阿薩耶斯、魯賓奧士倫、卡洛斯索拉，及褒曼的兒子等，從他們的真知灼見(jiàn)，呈現(xiàn)褒曼的立體人像。本紀(jì)錄片亦輯選了褒曼的珍貴片段、探討其電影主題、到訪其靈感泉源之地如斯德哥爾摩皇家戲劇院、以至回顧因稅務(wù)問(wèn)題而流亡德國(guó)的十年歲月，馮佐妲憑女性獨(dú)有眼光和觸角，層層剖析褒曼復(fù)雜的內(nèi)心世界及光影迷思。