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在非洲，斯利姆和湯姆不喜歡一個德國暴君開始把所有的非洲野生動物賣給加拿大動物園。斯利姆和湯姆必須教訓(xùn)這個家伙，把他和他的幫派打得落花流水。

喬納森·萊斯·梅耶斯、埃米爾·赫斯基、帕斯·貝加([對她說])、杰里米·皮文([明日邊緣])將攜手出演黑色驚悚片[美國之夜](American Night，暫譯)。影片將是Alessio Jim Della Valle的導(dǎo)演處女作，Valle親自撰寫劇本。影片講述邁克爾·魯比諾(赫斯基飾)剛剛成為紐約黑手黨的頭目，但他最大的夢想是將自己的一生奉獻給繪畫，并成為偉大的藝術(shù)家。藝術(shù)品經(jīng)銷商約翰·卡普蘭(梅耶斯飾)的生活似乎一片混亂，但他仍擁有最能發(fā)現(xiàn)世界各地假貨的雙眼。當(dāng)安迪·沃霍爾的《粉紅瑪麗蓮》被偷走時，陌生的兩人有了交集，而這一切也將顛覆他們的生活。

　　龐貝大道玉輦過，金鞭絡(luò)繹向帝國，火山宮殿燒焚盡，驅(qū)舟趕逃繁華落

《緊急行動隊/飛行小隊》（Squadra Volante，后者實際翻譯為“飛行小隊”）是一部還算不錯的低成本警匪片，完全沒有看下去的理由，但如果你看了，它的觀影體驗會比預(yù)期更好一些。影片中，一個老套的逃兵為了追查妻子的兇手而逃避現(xiàn)實，卻因為主角幾乎缺席而顯得有些尷尬（通常可靠的托馬斯·米利安卻出人意料地沉悶地演繹了一個幾乎不存在的角色）。不過，影片中也有一些小亮點（比如米利安想象著罪犯站在手槍射擊場的靶子前），而且它滿足了所有剝削電影的拍攝要求：在預(yù)告片中總是會出現(xiàn)爆炸場面，并預(yù)訂一架直升機進行一天的拍攝。最精彩的片段并非影片本身，而是DVD花絮中對即將離世的導(dǎo)演斯泰爾維奧·馬西的簡短而漫無目的的采訪。采訪中，馬西努力回想某位給他寫過粉絲信的美國導(dǎo)演的名字，直到他的妻子突然想起：“塔倫蒂諾？” “是的，我想就是這樣。”

未來，兩家電視臺通過制作暴力游戲節(jié)目來爭奪收視率。一家電視臺制作了現(xiàn)代版的羅馬角斗士比賽，只不過騎的是摩托車而不是戰(zhàn)車，參賽者都是被判有罪的殺人犯。這家電視臺認為這項運動需要一位冠軍，于是他們從另一場謀殺游戲中挖出一位常勝將軍，讓他來主持節(jié)目。

前妻結(jié)婚之際，薩繆爾與勞拉的關(guān)系陷入危機。與此同時，瑪麗·托爾開始接到神秘的求助電話。為了揭開真相，她召集眾人：在猜疑、揭露真相和經(jīng)受考驗的友誼之間，真相逐漸浮現(xiàn)，而這些真相是無人愿意面對的。

《死亡武器》或許算不上一部最具原創(chuàng)性的警隊電影，但這也并非什么大問題，畢竟這類電影本身就經(jīng)常借鑒自身元素。這部電影幾乎囊括了意大利犯罪電影的所有經(jīng)典元素，不得不說，多產(chǎn)導(dǎo)演馬里奧·卡亞諾的執(zhí)導(dǎo)功不可沒，《死亡武器》中不乏飛車追逐、槍戰(zhàn)和酷炫角色。劇情沿襲了警隊電影的精髓，聚焦于一個犯罪猖獗的城市——有組織的搶劫已成為常態(tài)。警方對此自然十分不滿，不久之后，比迪警長決定采取行動，并很快將黑幫老大桑托羅定性為罪魁禍?zhǔn)字?。然而，要找到桑托羅的真兇并非易事，盡管許多犯罪行為都指向他，但他總能找到不在場證明。這個情節(jié)與一個不那么有趣的故事平行，這個故事圍繞著一個年輕孩子自己犯罪而展開。

保羅·博爾塞利諾 (Paolo Borsellino) 死亡的故事。

又名 Da uomo a uomo，即 As Man to Man）是一部 1967 年的意大利式西部片，由朱利奧·佩特羅尼執(zhí)導(dǎo)，盧西亞諾·文森佐尼編劇，李·范·克里夫和約翰·菲利普·勞主演。比爾·梅塞塔是一個家人被一伙人殺害的男孩，15 年后，他踏上復(fù)仇之路。在旅途中，他發(fā)現(xiàn)自己不斷地與瑞恩爭吵，偶爾也會與瑞恩合作，瑞恩是一名槍手，他自己也在尋求復(fù)仇，但瑞恩對比爾的悲劇了解甚少。

二戰(zhàn)前夕一個狂野的探險家在非洲乞力馬扎羅山附近尋找失落的鉆石礦 納粹也正在尋找鉆石礦準(zhǔn)備為希特勒的野心計劃計劃提供強大的資金。

“野蠻三人組”是三個初入社會的年輕人，他們在一家計算機分析公司工作。他們?nèi)齻€看起來都沉著冷靜，頭腦清醒，受過良好教育，對世界了如指掌。他們是最好的朋友，白天一起工作，晚上則一起狂歡作樂。奧維迪奧·馬納爾迪，由英俊的喬·達里桑德羅飾演，是他們狂歡作樂的主角。奧維德娶了一位美麗的妻子，但她從不在家——她是一位醫(yī)生，把事業(yè)置于婚姻之上。奧維德整天坐在電腦前，做著重復(fù)單調(diào)的計算，他不時地瞥見被關(guān)在他工作單位玻璃籠子里的白老鼠。他看著老鼠們瘋狂地互相踐踏，開始思考自己內(nèi)心的困境。當(dāng)他和朋友們從狂歡作樂走向犯罪時，他對沒有愛情的婚姻和單調(diào)工作的沮喪最終演變成無法無天。范戈·博倫特（Fango Bollente），又名“野蠻三人組”和“熱泥巴”，講述了三個英俊的年輕人在羅馬市中心熙熙攘攘的街道上，用赤裸裸的暴力行為發(fā)泄內(nèi)心的沮喪。這部意大利電影對于所有喬·達倫桑德羅的粉絲來說都是一場盛宴——他飾演的奧維迪奧自鳴得意、陰險狡詐、殘忍無情，完全讓人不愛。

一名意大利警察秘密行動，搗毀了一個國際海洛因走私團伙，并與該機構(gòu)指派執(zhí)行同樣任務(wù)的一名脾氣暴躁的國際刑警組織特工發(fā)生了沖突。

　i cento passi主人公的另一部傳記電影，pippo跟當(dāng)?shù)睾谑贮h斗爭的一生

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維多利亞和她的兒子薩爾瓦托住在郊區(qū)，薩爾瓦托是超級英雄故事的忠實粉絲，他把自己想象成他最喜歡的網(wǎng)絡(luò)電視劇中的偶像阿童木的冒險經(jīng)歷的一部分，從而塑造了他們周圍的殘酷現(xiàn)實。

一名具有心靈感應(yīng)能力的變種人招募了一名第三次世界大戰(zhàn)后的電視游戲節(jié)目戰(zhàn)士來帶領(lǐng)她的變種人團隊前往安全地帶。

這是導(dǎo)演盧西奧·弗爾茲（Lucio Fulci）在恐怖片領(lǐng)域之外的又一力作。他精心打造了一部殘酷而辛辣的意大利犯罪情節(jié)劇，雖然情節(jié)脫節(jié)，卻令人毛骨悚然，充斥著無端的極度墮落的暴力和卑鄙行為。弗爾茲在這部電影中留下了他的標(biāo)志性印記，其中有許多令人難忘的令人毛骨悚然的骯臟場景（例如令人不適的面部融化場景）。多余的血腥和刻薄的情節(jié)固然精彩，但缺乏真正的緊張感卻使其黯然失色。曲折的故事情節(jié)坦率而平淡，即使情節(jié)跌宕起伏，情節(jié)陰郁，劇本也略顯單薄（不合適的幽默感也顯得平庸），但其沖動生動的動作特技（慢動作的運用也恰到好處）和那不勒斯的華麗背景打破了這種僵局，給人留下了相當(dāng)深刻的印象。塞爾吉奧·薩爾瓦蒂（Sergio Salvati）的鏡頭犀利緊湊，與富爾奇（Fulci）動感的視覺爆發(fā)交織在一起，作曲家法比奧·弗里茲（Fabio Frizzi）創(chuàng)作的不斷變化、活潑而不落俗套的配樂則為影片畫上了圓滿的句號。影片的表演經(jīng)過精心設(shè)計，法比奧·泰斯蒂（Fabio Testi）的表演充滿人性，也充滿真誠。

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在敵后作戰(zhàn)時，邁克·蘭森中士得知俄羅斯在北越存在。勒索被命令獲得這一發(fā)現(xiàn)的證據(jù)，他返回敵方領(lǐng)土，但被抓獲并遭受各種酷刑。最終，盡管受到自己隊伍中叛徒的阻礙，他還是逃脫了，繼續(xù)他的使命

這部電影有點像《獵殺之城》的續(xù)集。費羅警探從羅馬來到米蘭。暴力場面空前高漲。歹徒們戴上奇形怪狀的狂歡節(jié)面具，用這套服裝來消滅對手。費羅對這種行為深惡痛絕，于是他以傳統(tǒng)方式使用槍支，稍微減輕了對手的體力。雖然結(jié)局略顯令人失望，但影片中還是有一場在塑料廠里發(fā)生的精彩打斗，那里到處都是白色塑料瓶。視覺效果很棒！我非常喜歡馬西斯攝影工作室的紀(jì)錄片風(fēng)格，它讓這部電影引人入勝，真實感十足。他在《我被槍殺了》和《我的手槍被遺棄了》等西部片中擔(dān)任攝影師的經(jīng)驗無疑派上了用場。瓊·柯林斯當(dāng)時的面部整形手術(shù)并沒有給他帶來什么麻煩。

竊賊偷了韋斯特打撲克贏的錢，他只好到鄰近的鎮(zhèn)子上尋找這些壞蛋。撲克游戲中韋斯特伺機報復(fù)，結(jié)果鋃鐺入獄。他的過去被人揭發(fā)出來。小鎮(zhèn)上爆發(fā)了戰(zhàn)爭，韋斯特不得不選擇在不法之徒和守法公民之間選擇一邊。

這個故事的靈感來源于發(fā)生在1988年冬的一個真實事件。七個朋友去一個神秘的樹林玩彩彈球，卻不料陷入一場驚心動魄的狩獵激斗，他們知道，他們玩的不是游戲，是自己的生命！【譯 魅影字幕組】

《米蘭奧迪亞：警察不準(zhǔn)放手》（Milano Odia: la polizia non può sparare），又名《機器之心》（Almost Human），1973年上映，是一部殘酷而精彩的警察題材影片，堪稱同類影片中最不妥協(xié)的一部，其配樂由埃尼奧·莫里康內(nèi)創(chuàng)作，別具匠心。除了精彩的配樂、殘酷而毫不妥協(xié)的暴力場面、原始的氛圍和扣人心弦的故事情節(jié)之外，70年代意大利電影界最偉大的兩位巨星的加盟，也使《米蘭奧迪亞》成為邪典電影愛好者的必看之作。