《總有出頭天》講述了在南國(guó)大都市廣州，伴隨著城市化的飛速進(jìn)程，一群年輕都市男女的人生蛻變和尋夢(mèng)傳奇。故事以老字號(hào)茶樓白云居的風(fēng)雨滄桑為線索，描繪了陳、潘兩家兩代世交的恩怨情仇，其中穿插了白云居少東家陳文浩、外來(lái)妹張小雨和潘家兄妹潘致遠(yuǎn)、潘寧?kù)o四人的情感糾葛歷程，片中結(jié)合了大量廣州本土歷史文化和現(xiàn)代潮流元素，為觀眾講述不一樣“新廣州故事”，感受“新廣產(chǎn)滋味”。

《尋找鄧穎超》把一位為共產(chǎn)主義奮斗終身的革命者、在工作中獨(dú)當(dāng)一面的知識(shí)女性、把全天下孩子當(dāng)成自己孩子的慈母、與丈夫一起追求夢(mèng)想同甘共苦的賢妻呈現(xiàn)出來(lái)。在革命道路上，周恩來(lái)在前方與敵人斗爭(zhēng)，鄧穎超在后方做宣傳工作、婦女工作、救助難民、兒童，危險(xiǎn)關(guān)頭他們經(jīng)常擦肩而過(guò)，共同的信仰支持他們無(wú)畏一切艱難險(xiǎn)阻在革命的道路上繼續(xù)并肩前行。鄧穎超并不孤單，宋慶齡、曹孟君、陳鐵軍等一批優(yōu)秀女革命家相伴而行，她們都有心懷祖國(guó)、奉獻(xiàn)人民的心。鄧穎超的母親楊振德不懼艱險(xiǎn)一直陪伴左右，幾度被捕入獄，默默地為革命、為女兒無(wú)私地付出。她們都是今天我們應(yīng)該歌頌并尊敬的女性。鄧穎超一生的足跡踏遍祖國(guó)各地，現(xiàn)在她走了，我們要尋找她把一切獻(xiàn)給祖國(guó)的優(yōu)秀品質(zhì)，為共產(chǎn)主義奮斗終生的革命信仰。

本劇在敘述兵團(tuán)第三代離開(kāi)之后重歸父輩創(chuàng)業(yè)之地再發(fā)展的故事同時(shí)，立體地展示兵團(tuán)上下三代多姿多彩的人物形象；全方位的描繪新時(shí)期西部大開(kāi)發(fā)的紅火景象；深度挖掘兵團(tuán)人對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)兵團(tuán)獨(dú)有的、復(fù)雜的內(nèi)心情感。與當(dāng)年特殊歷史背景下，父輩們響應(yīng)號(hào)召無(wú)保留的獻(xiàn)身邊疆不同，兵團(tuán)第三代主動(dòng)投身于西部建設(shè)，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，是對(duì)“廣闊天地大有作為”這句話的全新詮釋。

　　電影《七十二家房客》轟動(dòng)一時(shí)，著名粵劇演員文覺(jué)非在電影里扮演的大反派“太子炳”深入民心，其余的經(jīng)典角色如“三六九”等也膾炙人口，里面的一些臺(tái)詞更成為廣東地區(qū)的流行俗語(yǔ)。而周星馳也在他的作品《功夫》里對(duì)《七十二家房客》的主場(chǎng)景和主要角色進(jìn)行了藝術(shù)加工，向這部經(jīng)典影片致敬。
　　新改編的《七十二家房客》主要講述解放前40年代里廣州西關(guān)一棟三層樓的大雜院里，“包租公”太子炳、“包租婆”八姑和七十多家房客交織所發(fā)生的許多妙趣橫生、讓人忍俊不禁又發(fā)人深省的故事。

　　抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，山東南部棗莊礦區(qū)以劉洪、王強(qiáng)為首的一批煤礦工人和鐵路工人，不堪日寇的欺壓和蹂躪，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，秘密建立起一支短小精悍的游擊隊(duì)，他們“飛車搞機(jī)槍”、“血染洋行”、“智打票車”、“夜襲臨城”、“打?qū)濉?、“搞情?bào)”、“奪布車”、“上濟(jì)南”、“下徐州”活躍在日軍侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的主要鐵路命脈津浦線的山東沿線，鼓舞了鐵路沿線人民的抗戰(zhàn)士氣，有力配合了主力部隊(duì)的對(duì)日作戰(zhàn)，老百姓稱他們“飛虎隊(duì)”，他們?cè)诎寺奋娭械恼椒?hào)鐵道游擊隊(duì)。

　　《寶貝計(jì)劃》以女大學(xué)生陳風(fēng)的婚姻生活為主線，講述了她在生孩子問(wèn)題上與丈夫和婆婆拉鋸戰(zhàn)的故事，矛盾最終因?yàn)榧彝コ蓡T間的相互理解得以消除...……