《情感的力量》解釋了情感與多愁善感不可混淆。情感是古老的，比任何藝術(shù)形式都更強(qiáng)大。這部電影講述了年輕夫婦在試圖將愛(ài)情經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為清晰的決策時(shí)遇到的困難。一名槍殺丈夫的婦女給法官出了一道難題。相愛(ài)的人可以通過(guò)合作讓死者復(fù)活。這就是歌劇《情感的動(dòng)力工廠》和“20 世紀(jì)歌劇”電影的重點(diǎn)。亞歷山大·克魯格：情感的力量當(dāng)我開(kāi)始創(chuàng)作《情感的力量》時(shí)，我還沒(méi)有處于理性的狀態(tài)。我沒(méi)有說(shuō)，我有一個(gè)主題，現(xiàn)在我要拍一部關(guān)于它的電影。相反，我被迷住了，觀察著我周?chē)沫h(huán)境，例如，情感是如何流動(dòng)的。我還沒(méi)有真正處理過(guò)我母親去世的主題，以及她是教會(huì)我“情感是如何流動(dòng)的”的人。我也沒(méi)有處理過(guò)她是如何死去的。那是一整套的情感：“所有情感都相信一個(gè)美好的結(jié)局”，每個(gè)人都心照不宣地相信自己會(huì)永遠(yuǎn)活下去：整個(gè)調(diào)色板都充滿了樂(lè)觀，積極的生活態(tài)度被提上了議程只要她還年輕，只要她的身體還撐得住，她就會(huì)一天天地崩潰。她突然就崩潰了，就像在一場(chǎng)歌劇中，災(zāi)難在第五幕上演。感覺(jué)就像我目睹了一場(chǎng)空襲或?yàn)?zāi)難。電影《情感的力量》不是關(guān)于情感，而是關(guān)于情感的組織：它們是如何通過(guò)偶然、外部因素、謀殺、命運(yùn)而組織起來(lái)的；它們是如何組織的，它們是如何遇到它們所尋求的財(cái)富的。所有這些情感的組織是關(guān)于什么的？一般來(lái)說(shuō)，情感往往是一種獨(dú)裁。這是一種當(dāng)下的獨(dú)裁。我現(xiàn)在的強(qiáng)烈情感壓制了其他情感。對(duì)于思想來(lái)說(shuō)，情況并非如此。一個(gè)思想像磁鐵一樣吸引著其他思想。因此，人們需要他人的肯定，才能確定自己的感受（以抵消通過(guò)外部力量獲得感受）。通過(guò)許多人的互動(dòng)，例如在公共場(chǎng)合，各種感受也像思想一樣相互具有磁性吸引力。感受通過(guò)在公共場(chǎng)合的表現(xiàn)進(jìn)行交流。電影院是20世紀(jì)感受的公共場(chǎng)所。組織是這樣建立的：即使是悲傷的感受在電影院也會(huì)有一個(gè)快樂(lè)的結(jié)局。它是關(guān)于尋找安慰：在19世紀(jì)，歌劇院是感受的家園。絕大多數(shù)歌劇都有悲劇結(jié)局。你看到了一個(gè)受害者。我相信有一個(gè)更冒險(xiǎn)的組合：歌劇和傳統(tǒng)電影中的感受在命運(yùn)的力量面前都無(wú)能為力。在20世紀(jì)，感受將自己擋在這種安慰后面，在19世紀(jì)，它們將自己牢牢地扎根于致命嚴(yán)肅性的有效性中。

丹是一個(gè)35歲的計(jì)算機(jī)程序員從匹茲堡人生活忙碌的生活。隨著平衡工作，他的婚姻，并提高他的三個(gè)孩子，但他的大部分時(shí)間都花在積極參與所有的事情的比特幣。在發(fā)現(xiàn)后2011比特幣，他對(duì)加密貨幣愛(ài)和迷戀是出世，揭示他探索新的可能性的一個(gè)未知的世界。加入我們，我們將穿越Bitcoin迅速增長(zhǎng)的世界。一路上，我們將遵循的企業(yè)家和創(chuàng)業(yè)者，幫助塑造新金融前沿的故事。我們將看看競(jìng)爭(zhēng)挖掘市場(chǎng)和在比特幣社區(qū)各種亞文化。你會(huì)遇到各種各樣的人物和觀點(diǎn)為我們研究的一個(gè)開(kāi)放源代碼的數(shù)字貨幣的社會(huì)和政治影響。將Bitcoin上升帶來(lái)的貨幣范式的轉(zhuǎn)變，將永遠(yuǎn)改變世界？

30 歲的阿仁，在科技大腦的右側(cè)偷偷挖隧道， 36歲的阿仁，在朦朧的亮光中，看到臺(tái)灣的「土」，看到崑濱伯「坐禪?（做田）的辛苦，毅然決然放棄科技業(yè)美好的未來(lái)，憑著熱血嘗試將垃圾化做堆肥讓土復(fù)活。已近耳順的安和哥向自然取經(jīng)，帶著家人以有機(jī)農(nóng)法種土養(yǎng)地，農(nóng)活既是生活形式，也是生命態(tài)度。天地運(yùn)行，大道無(wú)形也無(wú)情，理想與現(xiàn)實(shí)的拉鋸間，兩位農(nóng)民一老一少，一靜一動(dòng)，交錯(cuò)彼此生命的春夏秋冬。時(shí)隔 20 年，號(hào)稱「比《無(wú)米樂(lè)》還難拍」的新作《種土》終於問(wèn)世，顏蘭權(quán)再次長(zhǎng)期蹲點(diǎn)，記錄對(duì)土地一片至誠(chéng)的性情中人，找來(lái)陳明章配樂(lè)、楊大正獻(xiàn)唱，娓娓道出農(nóng)民的辛酸血淚與人生哲學(xué)。極度寫(xiě)實(shí)、極度真摯，喜形於色對(duì)比老僧入定，被攝者截然不同的性格與選擇，引領(lǐng)他們走上不同道路 ─ 種下土壤，究竟是希望，還是憨人的夢(mèng)想？

《時(shí)間的風(fēng)景》是備受贊譽(yù)的攝像師和導(dǎo)演，湯姆·勞的首部影片。影片采用慢鏡頭與定時(shí)拍攝的攝影技術(shù)，向我們展示了美國(guó)西南部陸地、人文以及野外令人驚嘆的瑰麗景色。為拍攝本影片，勞開(kāi)著他的豐田敞篷小卡車(chē)奔走于美國(guó)西南部，歷時(shí)兩年。
《時(shí)間的風(fēng)景》的拍攝、剪輯和色彩分級(jí)均采用4K 分辨率（4096×2304像素），是世界上首部面向公眾發(fā)售的4K電影。

《旭日東升》由八一電影制片廠攝制而成，收錄了中國(guó)人民解放軍第三屆文藝會(huì)演舞蹈集錦第一集。包含：《旭日東升》、《洗衣歌》、《歡送會(huì)》、《比武》、《三千里江山》、《戰(zhàn)三九》、《一網(wǎng)打盡》、《舂新米》等11部文藝歌舞節(jié)目！

本部紀(jì)錄片是導(dǎo)演邁克爾·艾普特從1964年開(kāi)始拍攝的紀(jì)錄片系列的第四部。邁克爾·艾普特在1964年為英國(guó)BBC電視臺(tái)拍攝了記錄片《7 Up》，采訪來(lái)自英國(guó)不同階層的十四個(gè)七歲的小孩子，他們有的來(lái)自孤兒院有的是上層社會(huì)的小孩。此后每隔七年，艾普特都會(huì)重新采訪當(dāng)年的這些孩子 ，傾聽(tīng)他們的夢(mèng)想，暢談他們的生活。此時(shí)，他們已經(jīng)長(zhǎng)到28歲，正處在一生中的黃金年華。有的結(jié)婚生子，有的正在打拼自己的事業(yè)。兒時(shí)的夢(mèng)想正逐步轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)的面目，漫漫人生的旅途才剛剛開(kāi)始。 　　2012年，導(dǎo)演邁克爾·艾普特推出《人生七載之當(dāng)我五十六》，繼續(xù)忠實(shí)的記錄著這些年過(guò)半百的“孩童們”，生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這部紀(jì)錄片系列以前所未有的訪問(wèn)權(quán)限進(jìn)入了美國(guó)國(guó)家犯罪局 （NCA） 調(diào)查的最大在線掠奪者的黑暗世界。