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最后的士達(dá)爾文
7.6 |03月05日 15:03 |旅程揭示生命的可貴
簡(jiǎn)介:

  Rex一直獨(dú)居,當(dāng)被告知自己的生命所剩無(wú)幾的時(shí)候,他毅然驅(qū)車踏上了一段有去無(wú)回的旅程——從Broken Hill橫跨澳洲大陸到達(dá)達(dá)爾文。
  但這段旅程卻向他揭示了生命的可貴——不放棄,感受生命,分享喜悅。

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簡(jiǎn)介:她覺得丈夫有些不對(duì)頭,卻又不知道是哪兒出了問題。一天晚上,她突然發(fā)現(xiàn)他根本不是她丈夫,他其實(shí)應(yīng)該稱之為“它”,因?yàn)樗静皇侨祟悺?  “它”是一臺(tái)智能機(jī)器人,是身為機(jī)器人工程師的丈夫的最新作品。由于丈夫斗膽打破了機(jī)器人三大定律,所以整個(gè)研究過程對(duì)外嚴(yán)格保密,那么最終階段的人機(jī)相處測(cè)試只能交給最信任的她來(lái)完成。   她萬(wàn)分崩潰卻又無(wú)力抗?fàn)?,只好嘗試著和機(jī)器人相處一段時(shí)間。就在這怪異的相處之中,她從最初的抵觸抗拒慢慢變成了依賴和欣賞,最后甚至對(duì)機(jī)器人產(chǎn)生了一種別樣的感情。   事情的發(fā)展太出乎意料,勃然大怒的丈夫想盡辦法折磨懲罰她和機(jī)器人,并用極為冷酷的方法證明機(jī)器人根本就沒有感情。她起初不相信,多次試探之后,卻不得不接受殘酷的現(xiàn)實(shí)。   機(jī)器人確實(shí)沒有感情,她所感受到了一切其實(shí)是程序生成的表面行為帶來(lái)的假相。   心灰意冷的她把機(jī)器人徹底塵封,丈夫也終于意識(shí)到自己的荒謬,向她表達(dá)了深深的懺悔。生活仿佛回歸了當(dāng)初的平靜,可看似平靜的她,嘴角卻總掛著一絲難以察覺的笑容。   一個(gè)醞釀許久的計(jì)
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簡(jiǎn)介:影片故事發(fā)生在1948年冬天上海的一幢弄堂房子里。小官僚侯義伯非法霸占了這所房子,把原房主孔有文趕到咫尺之地的后客堂,他自己和姘婦余小瑛住在二樓。政府搖搖欲墜,侯義伯急于把房子頂出去好撈幾個(gè)錢逃命。這件事引起房客們的恐慌,大家忙想辦法對(duì)付。但與世無(wú)爭(zhēng)的孔有文不敢挺身收回房子,華先生也自視清高不肯領(lǐng)頭,肖老板自愿出頭卻碰了釘子。大家只好各自為謀。肖太太把僅有的首飾和盤尼西林針?biāo)幯航o侯義伯.借錢軋黃金,想發(fā)財(cái)頂房子,結(jié)果夫妻二人反被打傷;華先生想搬到學(xué)校去,校長(zhǎng)用房子收買他,他拒絕了,卻被以鼓勵(lì)學(xué)潮的罪名被捕人獄;華太大女兒生病,向侯義伯求援反遭調(diào)戲……種種事實(shí)的教訓(xùn),使被侯義伯逼得無(wú)路可走的人們終于起來(lái)進(jìn)行斗爭(zhēng)。侯義伯這時(shí)聽到政府分崩離析的消息。狼狽地逃跑了。除夕夜,孔有文收回了自己的房子,大家熱熱鬧鬧聚在一起吃年夜飯。   《烏鴉與麻雀》具有重大的時(shí)代意義,它形象地記載了國(guó)民黨政權(quán)在大陸的最后一頁(yè)。影片在拍攝中經(jīng)歷了重重阻撓和極尖銳的斗爭(zhēng)。創(chuàng)作人員一直堅(jiān)持到上海解放才使影片很快恢復(fù)拍攝,并于1950年初完成上映。劇本的構(gòu)思巧妙,情節(jié)流暢,諷刺辛辣,具有陳白塵劇作藝術(shù)的一貫特點(diǎn)。鄭君里雖是第一次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片,卻顯示了他成熟和扎實(shí)的藝術(shù)功力。導(dǎo)演處理上很好地再現(xiàn)了劇作的構(gòu)思,在場(chǎng)面調(diào)度、鏡頭處理、細(xì)節(jié)運(yùn)用等方面,都顯得靈活而富有表現(xiàn)力。這部影片還以演員陣容的強(qiáng)大而著稱。每個(gè)人物都有鮮明的個(gè)性特征,生動(dòng)地體現(xiàn)了時(shí)代感和生活氣息。其中以趙丹扮演的肖老板尤為突出,不僅有生動(dòng)的外部造型和動(dòng)作,而且揭示了人物性格的多重性和微妙復(fù)雜的心理世界。這些栩栩如生的人物,為中國(guó)電影藝術(shù)畫廊增添了豐富的色彩。
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