無論它們是在樹上，還是在地底，動(dòng)物們?cè)谌祟悷o法接近的地方度過了一半的生命。適合野生動(dòng)物的定制相機(jī)讓我們進(jìn)入一個(gè)通常無法到達(dá)的世界，通過它們的眼睛揭示出新的科學(xué)和以前看不見的動(dòng)物行為。第一次在地下洞穴拍攝到剛出生的貓鼬幼崽，加入到大西洋的企鵝們的捕獵中，發(fā)現(xiàn)黑猩猩家庭的秘密習(xí)性。帶著相機(jī)的動(dòng)物們?yōu)槲覀兊淖匀皇澜缣峁┝艘粋€(gè)新的視角，讓我們可以與世界上最迷人的動(dòng)物一起吃飯、睡覺和生活。

一個(gè)食物就是一個(gè)地方志
　　食物開口，介紹自己的故鄉(xiāng)
　　以有趣好玩的視角講述家鄉(xiāng)和食物的故事
　　霸蠻的荷花下，來自湖南長沙望城喬口
　　王者烏雞，來自江西吉安泰和
　　桀驁不馴的菠蘿，來自廣東湛江

養(yǎng)鬼大師教你點(diǎn)樣養(yǎng)鬼 ; 林國雄大師教你逢賭必贏術(shù) ; 一個(gè)觀音像令到謝利源傾家蕩產(chǎn) ; 直升機(jī)師意外真相大揭秘 ; 船街鬼屋比高街鬼屋勐 ; 李連杰點(diǎn)解 28 歲前無得"發(fā)" ; 教你先人妝唔可以亂咁化 ; 臺(tái)灣祭神一晚燒咗成條街 ; 港英政府前途衰系乜嘢手 ; 相學(xué)大師首次教你睇全相 ; 賭神上身刀槍不入 ; 揭開快活谷大石鼓之謎 ; 解開沈肥肥婚姻批離之謎 ; 資料詳盡, 不能盡錄......

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講述了PJ哈維一張唱片的創(chuàng)作歷程。作家兼音樂家哈維和屢獲殊榮的攝影師謝默斯·墨菲達(dá)成合作。哈維想要在她的作品中寫到幾個(gè)國家，為了親身體驗(yàn)這些國家的生活，她幾次和墨菲一起踏上他的全球報(bào)導(dǎo)之旅。他們一起去了阿富汗、科索沃和華盛頓。哈維負(fù)責(zé)記錄文字，墨菲負(fù)責(zé)拍攝照片。回去后， 他們一起將資料制作成詩篇、歌曲，并在倫敦的薩默塞特宮以前所未有的形式將這些資料錄制成一張專輯。在一個(gè)由單向玻璃建成的房子內(nèi)，公眾可以在保證不拍照的前提下觀看這個(gè)長達(dá)五周的錄制過程。墨菲將這個(gè)實(shí)驗(yàn)拍攝下來，作為他們私人旅行筆記的一部分。該片以他們?cè)诼猛具^程中捕捉到的人和地點(diǎn)的影響為素材，以人性的體現(xiàn)為核心，講述了這些素材變?yōu)楦枨陀捌倪^程。

高樓大廈見識(shí)過了，導(dǎo)演用不凡的拍攝技巧引領(lǐng)我們進(jìn)入了昆蟲的世界。出乎意料，在這里，平時(shí)令人“恐怖”的蟲子門展現(xiàn)出了另一種不一樣的美。當(dāng)你近距離仔細(xì)察看這個(gè)世界時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來毛毛蟲的毛原來這么光滑；相互依偎的蝸牛溫馨得賺人眼淚；勤奮的屎殼郎每天都在認(rèn)真對(duì)付著他們的糞球；蜘蛛會(huì)在水下用一個(gè)小氣泡作為自己的餐廳；天牛就像公牛一樣在互相較勁。每只蟲子原來都不曾閑著浪費(fèi)光陰。 　　微觀下的蟲子世界，帶給觀眾的除了視覺的震撼，還有自然界無法向人類訴說的道理。

家境貧寒的梅愛芳（廖子妤 飾）和梅艷芳（王丹妮 飾）是一對(duì)甜美可人、歌聲動(dòng)聽的姐妹花，為了補(bǔ)貼家用，姐妹倆從小登臺(tái)演出，聲名漸起。及至成年，梅艷芳的魅力漸漸蓋過姐姐，她也當(dāng)之無愧成為家里的頂梁柱。這個(gè)天資豐厚的女孩，得到了唱片公司經(jīng)理蘇孝良（林家棟 飾）的垂青，更有金牌經(jīng)紀(jì)人Florence（楊千嬅 飾）、服裝設(shè)計(jì)師劉培基（古天樂 飾）、相識(shí)于微時(shí)的歌壇巨星張國榮（劉俊謙 飾）等人鼎力相助與悉心陪伴。從一個(gè)不諳世事的弱女子，逐漸成長為擋風(fēng)遮雨的大姐大，梅艷芳的人生充滿了傳奇。

《所有的美麗與血淚》是由奧斯卡獲獎(jiǎng)?wù)?、電影制片人勞拉·珀特拉斯?zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片。娓娓道來國際知名藝術(shù)家、社會(huì)活動(dòng)家南·戈?duì)柖∈吩姲愕娜松?jīng)歷。勞拉·珀特拉斯通過與戈?duì)柖〉乃矫懿稍L、以及她組織的抗議活動(dòng)的照片和錄像來講述戈?duì)柖∫欢尉哂虚_創(chuàng)性意義的斗爭經(jīng)歷，其中也記錄了許多關(guān)于戈 爾丁的珍貴影像，包括她加入活動(dòng)團(tuán)體PAIN，幫助沉迷于止痛藥的人們走出困境，與止痛藥生產(chǎn)商薩克勒家族的作斗爭。這個(gè)家族通過銷售止痛藥奧施康定，賺取了數(shù)十億美元。

《我母親的消失》是一部激進(jìn)的紀(jì)錄片，它誕生于一個(gè)渴望解放自己的母親和一個(gè)渴望利用電影媒介與她保持親密關(guān)系的兒子之間的一系列對(duì)抗之中。從個(gè)人為控制而進(jìn)行的激烈斗爭開始，它就轉(zhuǎn)變成一個(gè)深度協(xié)作的項(xiàng)目，一個(gè)試圖糾正幾十年來由相機(jī)壓抑的目光造成的傷害的項(xiàng)目。 　　Benedetta Barzini是一位受人尊敬的意大利模特，她通過成為一名記者和教授打破了陳規(guī)陋習(xí)，并通過公開批評(píng)時(shí)尚界根深蒂固的厭惡情緒而臭名昭著。但是現(xiàn)在，在她70多歲的時(shí)候，巴茲尼對(duì)圖像世界的厭惡已經(jīng)加深到一個(gè)存在主義的危機(jī)中。她悄悄地、毫無預(yù)兆地收拾好行李，告訴兒子貝尼阿米諾，她打算永遠(yuǎn)從物質(zhì)世界消失。貝尼阿米諾驚恐萬狀，設(shè)計(jì)了一個(gè)計(jì)劃，他希望允許她面對(duì)-而不是逃跑-她最不信任的東西：相機(jī)。通過拍攝她的電影，他打算挽救他母親的真實(shí)本質(zhì)，并保存她的敘事。