一座金字塔中的發(fā)現(xiàn)讓考古學家開始尋找有關努比亞王國的線索。這不是普通的考古挖掘作業(yè)，因為這座金字塔被水淹沒了?？脊艑W家要首度潛入這座水底金字塔，讓我們更了解古老的努比亞王國。

Around the world, a new generation of astronomers are hunting for the most mysterious objects in the universe. Young stars, black holes, even other forms of life. 　　They have created a dazzling new set of super-telescopes that promise to rewrite the story of the heavens. 　　This film follows the men and women who are pushing the limits of science and engineering in some of the most ...

本部紀錄片是導演邁克爾·艾普特從1964年開始拍攝的紀錄片系列的第四部。邁克爾·艾普特在1964年為英國BBC電視臺拍攝了記錄片《7 Up》，采訪來自英國不同階層的十四個七歲的小孩子，他們有的來自孤兒院有的是上層社會的小孩。此后每隔七年，艾普特都會重新采訪當年的這些孩子 ，傾聽他們的夢想，暢談他們的生活。此時，他們已經長到28歲，正處在一生中的黃金年華。有的結婚生子，有的正在打拼自己的事業(yè)。兒時的夢想正逐步轉為現(xiàn)實的面目，漫漫人生的旅途才剛剛開始。 　　2012年，導演邁克爾·艾普特推出《人生七載之當我五十六》，繼續(xù)忠實的記錄著這些年過半百的“孩童們”，生活中的點點滴滴。

14歲出演恐怖片《死國》，17歲在《大逃殺》為執(zhí)念奔跑搏殺，19歲憑借《殺死比爾》登上國際舞臺。有著清晰棱角和犀利眼神的栗山千明被影迷和世人稱作“冷美人”。小時候媽媽為了鍛煉她外向的性格，而代其報名參加模特甄選。及至25歲，千明榮幸地成為知名化妝品公司的代言人，風光無限。然而她也有苦惱之處，銀幕形象固定化令她急于嘗試各類從未接觸過的角色，實現(xiàn)自我的蛻變和涅槃。它并不滿意自己過往的表現(xiàn)，渴望在電視劇、電影、舞臺劇等諸多領域對演技進行扎實的磨煉。 　　絕對不服輸?shù)呐?，即使遭遇挫折，也要在自己認定的道路上堅定前行……

This is the true-crime story of the multimillion-dollar yuppie drug ring run by a then, twenty-six year old Larry Lavin and two of his classmates. In the high-flying 1980's, Larry Lavin was a clean-cut, Ivy-League-educated dentist living the good life in suburban Philadelphia. But, what his upper crust neighbours didn't know was that Lavin led a double life - one that would fin...

《情感的力量》解釋了情感與多愁善感不可混淆。情感是古老的，比任何藝術形式都更強大。這部電影講述了年輕夫婦在試圖將愛情經歷轉化為清晰的決策時遇到的困難。一名槍殺丈夫的婦女給法官出了一道難題。相愛的人可以通過合作讓死者復活。這就是歌劇《情感的動力工廠》和“20 世紀歌劇”電影的重點。亞歷山大·克魯格：情感的力量當我開始創(chuàng)作《情感的力量》時，我還沒有處于理性的狀態(tài)。我沒有說，我有一個主題，現(xiàn)在我要拍一部關于它的電影。相反，我被迷住了，觀察著我周圍的環(huán)境，例如，情感是如何流動的。我還沒有真正處理過我母親去世的主題，以及她是教會我“情感是如何流動的”的人。我也沒有處理過她是如何死去的。那是一整套的情感：“所有情感都相信一個美好的結局”，每個人都心照不宣地相信自己會永遠活下去：整個調色板都充滿了樂觀，積極的生活態(tài)度被提上了議程只要她還年輕，只要她的身體還撐得住，她就會一天天地崩潰。她突然就崩潰了，就像在一場歌劇中，災難在第五幕上演。感覺就像我目睹了一場空襲或災難。電影《情感的力量》不是關于情感，而是關于情感的組織：它們是如何通過偶然、外部因素、謀殺、命運而組織起來的；它們是如何組織的，它們是如何遇到它們所尋求的財富的。所有這些情感的組織是關于什么的？一般來說，情感往往是一種獨裁。這是一種當下的獨裁。我現(xiàn)在的強烈情感壓制了其他情感。對于思想來說，情況并非如此。一個思想像磁鐵一樣吸引著其他思想。因此，人們需要他人的肯定，才能確定自己的感受（以抵消通過外部力量獲得感受）。通過許多人的互動，例如在公共場合，各種感受也像思想一樣相互具有磁性吸引力。感受通過在公共場合的表現(xiàn)進行交流。電影院是20世紀感受的公共場所。組織是這樣建立的：即使是悲傷的感受在電影院也會有一個快樂的結局。它是關于尋找安慰：在19世紀，歌劇院是感受的家園。絕大多數(shù)歌劇都有悲劇結局。你看到了一個受害者。我相信有一個更冒險的組合：歌劇和傳統(tǒng)電影中的感受在命運的力量面前都無能為力。在20世紀，感受將自己擋在這種安慰后面，在19世紀，它們將自己牢牢地扎根于致命嚴肅性的有效性中。

安東尼·霍普金斯、強尼·弗林將主演大屠殺題材新片[一生](One Life，暫譯)。艾斯林·沃什([莫娣])執(zhí)導，露辛達·考克森([丹麥女孩])、尼克·德雷克([我的父親，羅穆盧斯])操刀劇本。該片根據(jù)尼古拉斯·溫頓的真實故事改編，講述在二戰(zhàn)期間，29歲的尼古拉斯在納粹的威脅下，解救了669名捷克斯洛伐克的兒童(其中大部分為猶太人)，并安全送到了英國的寄宿家庭中。半個世紀后，尼古拉斯與這些已成年的孩子們在BBC的電視節(jié)目《一生》(One Life)中重聚。See-Saw影業(yè)負責該片制作。

Drones are transforming our world. We use them to deliver our medicines, clean our skyscrapers and even fight fires. But there is a dark side to this airborne revolution, from a shocking rise in drone-plane near misses above our heads to last year's sustained drone disruption at Gatwick – Britain's second largest airport – that ruined the Christmas plans of 140,000 people and c...