耐冬（葉童 飾）和丈夫雷先生（張國(guó)柱 飾）住在大嶼山的一幢大屋，豈料一日雷先生竟因欠債離家出走，撇下耐冬一人守在這幢也即將抵債的大屋里。 　　政府執(zhí)達(dá)吏（陳友 飾）派了護(hù)衛(wèi)李度（鐘鎮(zhèn)濤 飾）負(fù)責(zé)入住雷家，監(jiān)視耐冬的一舉一動(dòng)謹(jǐn)防她逃走。對(duì)于李度這個(gè)“入侵者”，耐冬有怕也有厭惡 ，起初對(duì)他很抵觸。李度性格溫和，處處忍讓?zhuān)投苍谌杖盏慕佑|摩擦中對(duì)這個(gè)護(hù)衛(wèi)退去了敵視。直到一天，大屋遭遇劫匪，李度保全了大屋和耐冬，耐冬由此對(duì)他心存感激，二人間的關(guān)系發(fā)生了突變，甚至在耐冬父母來(lái)探望時(shí)扮起了夫妻。然而，耐冬的丈夫突然回來(lái)，李度的監(jiān)護(hù)日期也將到期…… 　　《表錯(cuò)七日情》在1983年獲第三屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)、最佳女演員獎(jiǎng)。

進(jìn)城打工的農(nóng)民五谷，因一時(shí)貪圖高額傭金在不知情的情況下，與同伴參與了為搶劫犯罪團(tuán)伙轉(zhuǎn)送巨額贓款的事件。在轉(zhuǎn)送過(guò)程中同伴被歹徒老大殺死滅口，五谷則在慌亂中搶得巨款逃走。其后五谷被歹徒追逃躲進(jìn)琉璃河小區(qū)居民住戶(hù)李可以家中。李可以與情婦小莎發(fā)現(xiàn)五谷攜帶的巨款后遂起獨(dú)吞錢(qián)財(cái)?shù)拇跄?，五谷向他倆索回巨款遭拒而綁架了他倆。尾隨五谷追蹤而至的警察汪鄰機(jī)智地沖進(jìn)屋內(nèi)，為解救被綁架人質(zhì)和破獲背后搶劫犯罪團(tuán)伙，最終與五谷聯(lián)手引出幕后犯罪集團(tuán)的指使者老大，經(jīng)過(guò)與犯罪團(tuán)伙老大激烈的斗智斗勇，終于將犯罪團(tuán)伙一網(wǎng)打盡。

埃及清寒的一家四口，為了幫四歲兒子慶生，爸爸辦了一個(gè)生日派對(duì)，邀請(qǐng)上司親友前來(lái)同歡，還有魔術(shù)師表演馀興節(jié)目。爸爸躺進(jìn)魔術(shù)師的大空箱，只見(jiàn)公雞被請(qǐng)出來(lái)，還以為魔術(shù)精巧又神奇，爸爸卻從此消失蹤影，只能把公雞當(dāng)父親。一向逆來(lái)順受的母親如今不得不奔走四方，為了家庭生計(jì)，還要想盡辦法讓公雞丈夫“還俗”。一出精心設(shè)計(jì)、充滿(mǎn)黑色幽默的社會(huì)諷刺劇，埃及新銳導(dǎo)演奧馬艾爾佐哈里首執(zhí)導(dǎo)演筒即成績(jī)不俗，一舉拿下坎城影展影評(píng)人週大獎(jiǎng)。以寫(xiě)實(shí)筆觸、超現(xiàn)實(shí)口吻，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)埃及底層人家的貧困日常，直擊阿拉伯父權(quán)社會(huì)底下的光怪陸離。當(dāng)父親的角色消失，母親成為一家之主，阿拉伯世界裡的女性角色該如何自處？

　　這對(duì)世上最要命的混搭-——保鏢邁克爾·布萊斯和殺手大流士·金凱，再次執(zhí)行一項(xiàng)要命任務(wù)。
　　大流士反復(fù)無(wú)常更勝以往的妻子——臭名昭著的國(guó)際詐騙家索尼婭·金凱迫使布萊斯出山。
　　布萊斯被這倆最危險(xiǎn)的保護(hù)對(duì)象逼得走投無(wú)路，三人在一個(gè)全球級(jí)的陰謀中陷入困境，很快還發(fā)現(xiàn)他們是一個(gè)大瘋子復(fù)仇歐洲的唯一障礙。
　　摩根·弗里曼也加入了這場(chǎng)有趣而又致命的亂局，他飾演的是——嗯，不得不看。

蘇丹村莊里，穆扎米爾剛出生，村里的一位圣人就預(yù)言：“這個(gè)孩子會(huì)活到二十歲?！睙o(wú)法接受詛咒的穆扎米爾在單親媽媽的過(guò)度保護(hù)下，長(zhǎng)到了19歲。這出戲的場(chǎng)面調(diào)度堪稱(chēng)一絕。

資深美術(shù)指導(dǎo)、曾以《眼淚》同與導(dǎo)演鄭文堂入圍金馬獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)編劇獎(jiǎng)的張軼峰，新作〈再會(huì)！方舟〉，靜謐捕捉繁華城市里的無(wú)盡孤寂，冷冽寫(xiě)實(shí)網(wǎng)絡(luò)世代的冷漠與疏離，張軼峰多線(xiàn)和鳴，奏出一曲理想幻滅的殘酷物語(yǔ)。故事描述蝸居在世界邊緣，以藍(lán)領(lǐng)工人為生的鄭有杰，常受霸凌的他只有「在線(xiàn)游戲」才能寄托他的憤怒，他因偷盜事件和樂(lè)團(tuán)主唱饒星星以及李雪飾演的宅舞舞者有著微妙交錯(cuò)，捕捉到「消失之后」彷佛未曾存在細(xì)膩感傷。鄭有杰一改斯文形象，留胡渣增重體態(tài)、甚至抓狂暴怒，無(wú)神的眼睛詮釋對(duì)世界失落的黯淡幽微；饒星星演繹對(duì)和世界保持透明距離的樂(lè)團(tuán)主唱，無(wú)法阻止自己在想象世界的失足墜落；李雪更全然躲入自己房間的安全壁壘，人生沉入無(wú)法浮出水面的深水區(qū)。