按照土著瓦尤族（Wayuu）的傳統(tǒng)，女孩在青春期前夕要獨自生活十二個月。這部影片運用紀實影像，展現(xiàn)了年輕的皮莉（Pili）如何為成為女人做好準備。
天然井是分布在墨西哥尤卡坦半島的洞穴泉水。在瑪雅文明時期，它們是祈雨儀式中以活人獻祭的圣地。小田導演親自進行水下拍攝，并采訪當?shù)鼐用?，試圖將瑪雅人的集體記憶和原始景觀視覺化。
塞爾吉奧·拉瑞恩 (Sergio Larrain) 是唯一一位受紐約著名圖片社瑪格南 (Magnum) 代理的智利攝影師。他對攝影的神秘態(tài)度為他贏得了國際認可。然而，當他到達事業(yè)的巔峰時，他卻意外地決定隱居在智利北部。塞爾吉奧·拉雷恩的《永恒時刻》以大量的素材向我們展示了一位創(chuàng)作者的思想和藝術(shù)天賦，他的悲傷通過他作品中人物的眼睛閃耀出來。
一位流亡的委內(nèi)瑞拉導演回到家鄉(xiāng)，拍攝了一部以他自毀前程的父親為原型的虛構(gòu)電影，而他的父親則在片中扮演自己。父子倆冒險前往亞馬遜叢林，重現(xiàn)父親過去在非法采金過程中瘋狂的冒險經(jīng)歷。影片旨在將他們聯(lián)系在一起，卻又開始喚起父親對現(xiàn)實以及失去兒子的未來深深的痛苦。他們極具個人色彩的電影創(chuàng)作方式最終演變成一場可能永遠撕裂他們之間的沖突?！陡赣H扮演自己》以真實電影的形式，探討了移民帶來的無法彌補的疏離感，以及電影在展現(xiàn)我們自身和我們所愛之人方面的局限性。
西班牙埃爾基尼翁是一座新建但尚未完工的城市，赭石色的外墻與拉曼恰的田野交相輝映。居民們暢談著他們的希望和夢想，并通過這些啟示展現(xiàn)了在這座飽受2008年金融危機及其持續(xù)余波重創(chuàng)的城市中，不同的生活方式。一種社區(qū)意識正在萌芽，盡管在當時的環(huán)境下這似乎是不可能的。在這座小鎮(zhèn)長大的第一代孩子如今已是青少年，埃爾基尼翁——這座曾經(jīng)被視為現(xiàn)代鬼城的小鎮(zhèn)——開始書寫自己的故事，一個繁榮和諧的社會?！栋屠麃啞放臄z于全國大選期間，以私密而復(fù)雜的視角展現(xiàn)了金融危機十年后的當代西班牙。居民們的抱負、幻想和生計，加上他們彼此之間建立的聯(lián)系，使他們能夠掌控自己不確定的未來。
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在這部紀錄片中，從早期的說唱對決到當之無愧金曲藝人，阿根廷陷阱音樂明星杜基近距離講述了他的過去和職業(yè)生涯。
卡米洛是哥倫比亞西南部拉科查湖周邊土著社區(qū)的奎拉辛加夫婦的兒子。他從嬰兒時期就被領(lǐng)養(yǎng)，現(xiàn)在是這個社區(qū)唯一的黑人成員。卡米洛已經(jīng)完全融入了這個社會，但他很叛逆，而且酗酒。他溫和的父母不知道該怎么辦。他周圍的其他人也很擔心，于是召開了一次會議。現(xiàn)在卡米洛已經(jīng)成年，他想更多地了解自己的背景。他向他的精神領(lǐng)袖尋求建議，后者允許他探索自己的根源。一場阿亞瓦斯卡儀式幫助他走上了這條路。最終，他遇到了把他交給當局的女人，并發(fā)現(xiàn)了更多關(guān)于他生母的事情。除了講述一個年輕人尋找身份的故事外，《火與水之間》還描繪了一個具有古老價值觀和儀式的充滿愛的社會。
1988年，烏拉圭首部以錄像帶形式發(fā)行的電影《Acto de violencia en una joven periodista》（年輕時期的暴力行為）上映。幾十年來，這部怪誕的業(yè)余心理驚悚片在當?shù)叵破鹆艘还尚暗錈岢保艽蟪潭壬鲜且驗閲@著導演曼努埃爾·拉馬斯（Manuel Lamas）的種種謎團——他至今下落不明。他真的存在嗎？另外三部據(jù)說由他執(zhí)導的電影似乎從未正式發(fā)行過，又該如何解釋呢？埃米利奧·席爾瓦·托雷斯（Emilio Silva Torres）想要了解更多關(guān)于這位神秘的局外人藝術(shù)家的信息，以及他作品的邪典地位。但他的發(fā)現(xiàn)卻令人擔憂：根據(jù)認識拉馬斯的人的描述，他性格古怪，但并非善類——偏執(zhí)、虛榮，而且容易暴力?？磥?，影迷們已經(jīng)直覺地意識到了這一點，如果他們能透過邪教垃圾的層面，將這部電影解讀為烏拉圭被壓抑的集體記憶的表達——政治壓迫的遺產(chǎn)，在視聽作品中以憤怒的嚎叫的形式呈現(xiàn)出來。
這部四部分敘事作品講述了 2022 年 18 歲的德班?！ぐＫ箍仆郀栐谀鞲缑商乩资й櫟墓适隆?/span>
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