一個靦腆、孤獨但對電影夢懷有執(zhí)念的電影怪人，模仿經(jīng)典老電影中的犯罪橋段，開始對那些欺負和威脅他的人進行瘋狂的報復(fù)。

　　人過中年的片山貴文（大森南朋 飾）是一家大型家具店的員工，坎坷人生令他疲憊不堪，找不到半點舒心的時候。他的老婆節(jié)子（YOU 飾）常年昏迷不醒，年幼的兒子嵐（西本晴紀 飾）全靠片山一人撫養(yǎng)。在命運的安排下，片山鬼使神差走入了一間名為Bondage的俱樂部。一如負責(zé)人所說，超越了極致的痛苦之后，便能感受到莫名的快樂。片山與俱樂部簽訂了為期一年的契約，在此之后，各式各樣的女王陛下接二連三出現(xiàn)在這名男子的面前。抑郁的片山總算從責(zé)罰中體會到久違的快樂，可是女王們的責(zé)罰逐漸升級，并且全然不顧時間和場合，隨時隨地能會出現(xiàn)。
　　招架不住的片山希望停止這一切，卻發(fā)現(xiàn)自己仿佛坐上了一輛全然失控的飛車……

　　希德姐妹幫是學(xué)校里的一個少女組織，維羅妮卡（薇諾娜?瑞德 Winona Ryder 飾）與另幾名成員跟隨頭領(lǐng)希德（莎儂?多赫提 Shannen Doherty 飾）一起捉弄同學(xué)，排解無聊的校園生活。不久，維羅妮卡的注意力被玩世不恭又膽大妄為英俊男生杰森?迪恩（克里斯汀?史萊特 Christian Slater 飾）所吸引，漸漸在心理上疏遠希德，并很快發(fā)展到?jīng)Q裂的地步。
　　杰森幫維羅妮卡設(shè)計整治希德，不料造成對方身亡，二人偽造了希德自殺的假象，事后居然蒙混過關(guān)，這對情侶殺人后一發(fā)不可收拾，用相同的手法繼續(xù)犯案，而且杰森身上的毀滅性愈發(fā)突出，漸漸對維羅妮卡也造成了威脅……

　　設(shè)定在舊金山的變裝皇后世界，講述保守的德克薩斯州教堂唱詩班的主管繼承了她最近去世兒子的舊金山變裝俱樂部，她從心而行，從德克薩斯搬到舊金山，拯救俱樂部于破產(chǎn)之中，讓思想保守的丈夫和身邊的親近都大吃一驚。在這個喧鬧的、充滿活力的新環(huán)境中，她開始為自己的生活尋找新的意義，在表演者們心中樹立了母親形象，而一次意外的來訪打破了她的平靜生活。

　　美琪和杰克是多年的好友，兩人同為當(dāng)?shù)仉娕_的主持人。為了讓他們的節(jié)目在全國性的廣播電臺播出，兩人在家人和聽眾面前假裝成一對情侶。

　　本片是現(xiàn)代諷刺喜劇片。幾個不同職業(yè)的行業(yè)精英在一起聚會。這天夜里，參議員恐嚇教授，讓他參加非美活動委員會；棒球運動員煩惱，因為自己妻子的不忠；科學(xué)家和女演員談?wù)撓鄬φ?，后來又想到廣島原子彈爆炸是由他的理論導(dǎo)致的，十分沮喪；女演員被參議員當(dāng)成妓女，挨打后流產(chǎn)……

　　克勞迪歐（弗蘭·克蘭茲 Fran Kranz 飾）和女友希羅交往多年，兩人之間感情十分穩(wěn)定，攜手步入婚姻殿堂的感情結(jié)局已是板上釘釘，目前，兩人正懷著激動的心情籌備著他們盛大的婚禮。自己的婚姻大事有了著落，這對新人們便開始“多管閑事”起來，兩人的朋友班尼迪克（埃里克斯·德尼索夫 Alexis Denisof 飾）和碧翠絲（艾米·阿克 Amy Acker 飾）成為了他們的目標(biāo)。
　　碧翠絲是一位典型的現(xiàn)代女性，她思維活絡(luò)，伶牙俐齒，有著不屬于男子的精神氣。而班尼迪克則是典型的大男子主義，他甚至有終身不婚的大膽想法，當(dāng)這一對性格針鋒相對的男女碰到一起，少不了唇槍舌劍鋒芒畢露，不過，感情的萌芽亦在火熱的交鋒之中逐漸茁壯。

　　主人公槍戰(zhàn)惡毒的土匪后，跌跌撞撞地走進音樂家奧列格所在當(dāng)?shù)氐姆孔?，兩個人決定做一件驚天動地的事情....

　　本片將視角對準(zhǔn)20世紀初，以當(dāng)時歐洲社會的變化為背景。一對孿生姐妹出世后就分道揚鑣，后來一個成了勾引富有男人的名媛，另一個則是身綁炸藥從事恐怖活動的無政府主義者。兩人不知情上了同一趟東方快車，并且跟同一個男人發(fā)生關(guān)系。當(dāng)她倆終于面對面時，她們均擺脫了先前的習(xí)性，成了真正的獨立女性。

　　本片堪稱一部現(xiàn)代版的“格利佛漫游記”，改編自斯威福特憤世嫉俗的社會政治諷刺名著。Lubomir Kostelka扮演現(xiàn)代格利佛，在一次翻車后他突然醒來，走過一片森林后，他開始尋找一個神秘的國度勒普泰，因為他聽說那是一個美好的地方，在路上他發(fā)現(xiàn)了一只死去的穿著人的衣服的兔子，從它的口袋中拿出來一塊懷表，他發(fā)現(xiàn)那懷表的時間是反向走的，于是他繼續(xù)往前走，遇見了形形色色奇怪而復(fù)雜的人和事，一場荒誕的超現(xiàn)實歷險就此展開
　　《為年輕劊子手的辯護》被國際上公認為祖拉契克最完美的電影杰作，是60年代捷克新浪潮電影運動中最重要也是最“聲名狼藉”的一部作品。這部狂熱的，稀奇古怪的政治諷刺劇完成于蘇聯(lián)坦克入侵之后，在其上映后立刻被當(dāng)局封禁，并永遠終結(jié)了祖拉契克的電影生涯。大膽的，創(chuàng)新的和絕對荒誕主義式的影像，《為年輕劊子手的辯護》是電影史上對格利佛漫游記最瘋狂的一次改編，全片幾乎擺脫了所有劇情和思維邏輯的形式和束縛，讓觀眾們完全進入一個象征主義和符號主義的幻想世界。作為影史上所公認的“最偉大的超現(xiàn)實主義電影杰作之一”，這部影片呈現(xiàn)給我們無數(shù)古怪而充滿隱喻性的畫面，一只身穿衣服的兔子，一座專門研究發(fā)明創(chuàng)造的高等學(xué)校但里面所有的學(xué)生都是從不說話的，一個精致的“手工提供動力”的思想機器，一個沒有一年中的第九個月份的國家（為了避免流感的流行）。。。我們的英雄格利佛經(jīng)歷并發(fā)現(xiàn)了這一切，在他從小人國到Balnibari前往勒普泰的路程中。“這部影片包含了所有能超出你想象的荒誕劇元素，超現(xiàn)實主義元素和諷刺劇元素，是烏托邦式的政治諷刺劇和怪誕的童話故事的一次完美融合?！保固氐H電影節(jié)評語）
　　關(guān)于導(dǎo)演：
　　帕維爾.祖拉契克（1935-1989），捷克新浪潮電影運動中的天才導(dǎo)演/編劇/制片人，被譽為“捷克新浪潮電影革命中真正的靈魂”，作為整個東歐電影新生運動中最獨特的劇作家之一，他創(chuàng)作了好幾部在捷克和東歐電影史上占有重要地位的影片，1963年由他所編劇，Jindrich Polak導(dǎo)演的《Ikarie XB-1》是電影大師庫布里克最鐘愛的十部影片之一，同時也是影響其《2001太空漫游》創(chuàng)作的靈感源泉，1964年為捷克動畫大師Karl Zeman所創(chuàng)作的《The Jester's Tale》是一部融合了動畫，真人和奇特攝影術(shù)的幻想片經(jīng)典，1966年他與新浪潮另一位著名劇作家Ester Krumbachova共同創(chuàng)作了《Daisies》，由Vera Chytilova執(zhí)導(dǎo)，成為新浪潮中最獨特的一部杰作，一年后他又為捷克科幻電影大師Jan Schmidt編劇了其最好的作品《End of August at the Hotel Ozone》；作為制片人，他是Vera Chytilova的名作《天堂的果實》（1969）和Jiri Menzel最富傳奇色彩的電影《弦上的云雀》（1969年拍攝，1990年解禁）的執(zhí)行制片；而作為一位極具創(chuàng)新意識的電影導(dǎo)演，他一生卻只拍攝了兩部長片和一部短片，由于69年的《為年輕劊子手的辯護》中對共產(chǎn)主義和極權(quán)主義的批判和諷刺，影片被當(dāng)局禁映并永遠禁止祖拉契克再拍攝任何影片，兩年后，祖拉契克也被免去了在Barrandov電影工作室的工作，1977年他被迫流亡西德，經(jīng)過6年不得志的生活后回到祖國但依然看不到重新創(chuàng)作電影的希望，1989年，就在捷克共產(chǎn)主義政權(quán)垮臺的前夕，郁郁寡歡的祖拉契克在布拉格永遠閉上了眼睛，終年只有54歲，他成為捷克20年的共產(chǎn)主義極權(quán)專政下少有的被終生禁止拍片的捷克電影導(dǎo)演，而他的悲哀逝去，在后來被公認為極權(quán)主義摧毀踐踏所有藝術(shù)創(chuàng)作和優(yōu)秀電影人所犯下的最慘痛的一次傷亡，世界上從此失去了一位具有創(chuàng)新和獨特的個人風(fēng)格，堪稱能與費里尼媲美的電影天才?？v觀他的電影生涯，幾乎每部創(chuàng)作的作品都堪稱經(jīng)典，尤其是其僅存的兩部導(dǎo)演作品更是充分展現(xiàn)奇思妙想的電影杰作，而由于他的影片存世很少也極難看到，以至于至今這位電影奇才依然默默無聞，2004年8月，紐約著名的CINEMATHEQUE實驗院線與布拉格國家電影資料館在兩地共同舉辦了祖拉契克的電影回顧展，取名為“為帕維爾.祖拉契克的辯護 -- 重發(fā)現(xiàn)一位捷克新浪潮電影大師”，向世界范圍內(nèi)推薦并緬懷這位英年早逝的東歐電影奇才。
　　一點個人感受：
　　《為年輕劊子手的辯護》祖拉契克的第二部長片也是其最后的一部作品，被后來者公認為繼齊蒂洛娃的《雛菊》之后最具獨特魅力的新浪潮電影，而兩部影片的編劇同為祖拉契克。影片從一開始就給我們展現(xiàn)出一個奇特的超現(xiàn)實世界，一個男人開著車在空無一人的鄉(xiāng)間山道上行駛著，突然車子翻下山谷，鏡頭一轉(zhuǎn)，男人睜開眼，原來是一場夢，男人繼續(xù)往前走，一只穿著衣服的兔子死在路中間，男人俯身下去拿出衣服口袋中的一塊懷表，赫然發(fā)現(xiàn)指針是倒著轉(zhuǎn)的，男人繼續(xù)往前走過一片田野，來到一座空無一人的白色建筑前，走進去，里面雜亂無章，墻壁上掛著一件和兔子身上一模一樣的衣服，男人自然上去摸摸口袋，突然總口袋中飛出無數(shù)蝴蝶，男人本能地閉上眼，等他再睜眼一看，所有雜亂的東西都消失了，而自己卻身處一個一塵不染的白色大廳中。。。之后突然晃動的地板，從房頂上墜落卻突然進入一個陌生的房間，一群人仰頭觀看一頭牛被判的絞刑。。。無數(shù)具有象征主義的畫面和高超的剪輯技巧使這部影片成為一部完全以影像說話的杰作，這部影片在超現(xiàn)實的影像上絕不亞于布努艾爾和達利的《安達盧奧犬》或《黃金年代》，而被送上絞刑架的牛則暗示著極權(quán)主義的最終命運。影片中那些精致而有創(chuàng)意的攝影來自新浪潮著名的電影攝影師Jan Kalis。
　　轉(zhuǎn)自Auess

　　Four swindle stories, taking place successively in Tokyo - Japan (Les cinq bienfaiteurs de Fumiko), Amsterdam - The Netherlands (La riviere de diamants), Italie (La feuille de route), and Paris - France (L'homme qui vendit la tour Eiffel).