影片講述阿發(fā)和三叔經營的“害蟲克星”的滅鼠公司，誤打誤撞受麗晶大酒店所托前來滅鼠，就在探查老鼠行蹤之際，他們偶然發(fā)現樓下酒家竟違法經營山珍野味供大款進食，獵人大龍將不知名“蜥蜴”帶來酒店，在“蜥蜴”的肆掠下酒店店員一個接一個神秘失蹤，一場驚心動魄“滅蟲”之旅即將展開......

　　從小天賦異稟的川劇武生王大器，立志要大展雄圖。豈料自己卻患上了登臺恐懼癥，非但沒能成為大武生，反倒是面臨被川劇院裁撤的危機。正當他無用武之地時，一次不經意的見義勇為為他打開了新大門。他一身爐火純青的變臉武藝以及變幻莫測的表演裝束，像極了夜色中的神秘俠客。于是 夜晚的城市成為了王大器新的舞臺，他潛伏于茫茫人海 將一身武藝用于見義勇為 從此走上了行俠仗義的英雄之路。

　　熱愛仡佬文化的攝影愛好者家鼎來到了仡佬之源——務川縣，在這里他進行拍攝創(chuàng)作。過程中，他結識了仡佬族美麗的導游夢琴。由于對仡佬文化的共同熱愛，家鼎與夢琴一見如故。在九天母石下，夢琴為家鼎講述了一個古老的丹心傳說。傳說中，仡佬先民濮人是世界上最早掌握煉制丹砂技術的民族。秦始皇統(tǒng)一六國后，為了尋求長生不老，派遣干將郎中秦天前往西南邊陲的濮人部族麻陽部落尋找神秘的丹心。然而，奸臣趙高為了扶植胡亥上位，設下了毒計，命令六國后人劫奪丹砂，妄圖一箭雙雕，將秦天與丹心一同毀滅。冷峻嚴苛的秦天在追尋丹砂的過程中，與麻陽部落的英武少年白巖和美麗少女紅砂結為摯友。麻陽部落的溫暖氛圍深深感染了秦天，使他從內心深處成為了部落的一員。
　　為了保護部落免遭滅頂之災，白巖在最后關頭舍生取義，保護了族人。秦天也為此獻出了自己的生命。紅砂則懷著白巖的骨肉，將守丹人的血脈代代相傳，繼續(xù)守護著仡佬文化的傳承。

　　故事描述了一段充滿懸疑和愛情的故事，背景設置在一個隔離島上，情節(jié)扣人心弦，充滿了復雜的人物關系和懸念。主人公殷浩（張一山 飾）是一名警校學生，與電影編導系學生小暖（丁丁 飾）是情侶關系。為了完成小暖的畢業(yè)作品，二人前往隔離島拍攝紀錄片。在島上，他們意外遇到了大商人丁子楚，他因尋找失蹤女兒娜娜而來，卻在島上不幸身亡。而三十年前的一場大火似乎隱藏著許多秘密，將眾人卷入其中。
　　命案接連發(fā)生，島上充滿了謎團和危險，殷浩憑借警校學生的特長開始展開調查，而小暖拍攝的紀錄片也成為他搜尋真相的重要線索和證據。在這個過程中，他們不僅要解開過去的謎團，還要應對現實中的危機，小暖也因此陷入了危險之中。最終，殷浩揭示了真相，勇敢地冒險解救了小暖，兩人的感情也因此更加深厚。同時，他們完成了自己的畢業(yè)作品，這次經歷也成為了他們成長蛻變的重要一步。

　　民間通靈秘術傳言，筆仙隱靈，碟仙藏鬼。一群青春男女來到一所將要拆除的學校游玩，出于好奇心，一群人同時玩起了筆仙和碟仙的招魂游戲。但他們沒有預料到，同時召喚筆仙與碟仙，兩大民間邪靈的同時召喚，會讓招魂者走入何等危險的詭異境地！夜半，魂靈復活，怨靈現身，白日的廢棄學校變?yōu)橐蛔幷淼兀`異事件接二連三的發(fā)生，不可抗拒的死亡事件開始降臨，筆仙撞碟仙召喚而來的一位碟筆大仙，對這群青年男女展開了一場殊死大追殺……

　　故事發(fā)生在民國初期，蘇承志（王燕陽 飾）剛剛和戀人任書煙（馬丹旎 飾）喜結連理，小兩口還沉浸在新婚的幸福之中。這一日，兩人和同門的另外五個師兄妹一起回老家古宅游玩，一群人一時興起，竟然玩起了通靈的筆仙游戲。哪知道，原本只是好奇心作祟的一場鬧劇，卻逐漸演變成了揮之不去的噩夢。
　　一場突如起來的暴風雨截斷了回程的道路，在被困的這段時間里，離奇的事件不斷發(fā)生，師兄妹們接連死于非命，幸存的人們知道，兇手一定就隱藏在他們之中，但此時眾人早已經無處可逃。蘇承志決定調查案件背后的真相，哪知道就此揭開了塵封在這棟大宅子里長達二十年的秘密。

　　上世紀初軍閥割據，土匪群起，民生艱難。偏僻的熊家窩棚村的村民在兩伙土匪的欺壓和夾縫中生存，忍無可忍之下團結一致智取土匪！導演用喜劇的手法和黑色幽默的表現形式將觀眾帶入到那個命如草芥食不果腹的年代，故事的主人公湯二虎在亂世中依然用樂觀善良的心態(tài)看待生活中遇到的困難和挑戰(zhàn)！在那個糧食緊缺的年代主人公面對愛情、 生存和困難的同時作出的生死抉擇。演員用夸張的喜劇表演方式來表達男主人公的生活態(tài)度，讓當代的年輕人在觀影中體會到生活中遇到困難要臨危不懼面對生活中挑戰(zhàn)要迎面而上！

　　秘密是相愛的人之間最大的敵人，就像一顆定時炸彈，伺機等待毀掉美好的一切。瑞罕聽從沙伊娜的建議，為了更好的工作和生活離開印度再次來到羅馬尼亞，沙伊娜興高采烈的規(guī)劃著二人未來的生活，卻得不到瑞罕的贊同與支持，甚至爆發(fā)了更激烈的爭吵。沙伊娜隱約感覺瑞罕有心事卻不肯說，而更可怕的是沙伊娜漸漸的開始看見一些別人看不到的東西，甚至是莫名其妙的出現在距家?guī)资锿獾碾娫捦s不自知。對于沙伊娜的恐懼，瑞罕卻不以為意。愈演愈烈的詭異行為究竟是沙伊娜的惡作劇，還是存在著可怕的操控者？適時出現的阿迪蒂亞這位前男友能否代替瑞罕拯救沙伊娜？相愛的兩個人又將面對怎樣的結局... ...

　　1968年，電影導演讓·呂克-戈達爾已經獲得了太多的成功。 這一年，電影界前輩、法國電影資料館館長亨利·郎格洛瓦提出了整個電影史應該以"戈達爾前"與"戈達爾后"兩個概念來劃分的論點。在他看來，38歲的哥達爾結束了一個時代也開創(chuàng)了一個時代。 著名作家路易·阿拉貢早在1965年就已經說過："今天的藝術就是戈達爾。"著名存在主義哲學家薩特也宣稱："在戈達爾的影片里，學問太多了。"
　　其實，除了處女作《筋疲力盡》獲得1960年西柏林電影節(jié)最佳導演獎、《狂人比挨洛》獲得1965年威尼斯國際電影節(jié)青年評論獎、《中國姑娘》獲得1967年威尼斯電影節(jié)評委會特別獎外，戈達爾導演的其他幾十部影片，并沒有給他帶來很好的聲譽，大多數觀眾看戈達爾的電影，不是不知所措，就是焦躁不安。 或許，戈達爾生來就是電影的敵人。
　　在1967年拍攝的《周末》里，他讓動作停止--兩個倒垃圾的人直接對著一部攝象機談話，長達7分鐘之久。在這部影片的開頭部分，一個僅僅穿著乳罩和短褲的女人，坐在半明半暗的一張桌子上，直接對著一部推近拉遠的攝象機說話，詳細的敘述她參加的一次狂歡。這個段落也持續(xù)了好幾分鐘。思想激進的戈達爾，用這種方式與好萊塢抗衡。因為在他看來，好萊塢電影流暢的剪輯和快速的節(jié)奏，是為了迎合觀眾，進而麻痹觀眾，使他們沉湎在白日夢中，甘心情愿的忍受資產階級的剝削。他甚至認為，電影本身就是資產階級的，要反抗資產階級，就需要把電影的傳統(tǒng)全部粉碎。這樣不象電影的電影，才使值得拍攝的好電影。

　　此為導演李翰祥在臺灣組建國聯公司後拍的第二部影片，仍是古裝黃梅調片，但成績好過《七仙女》。
　　故事主要描寫明朝一位尚書千金，下嫁才貌雙全的公子，遭人陷害，在洞房前放置假情書和碧玉簪，引起新郎懷疑。但因當時婚姻由父母作主，未敢追究真相。而新娘無辜受盡委屈，也只能隱忍不言。導演著力渲染視聽之娛，景色設計和歌唱音樂極為動聽，演員角色也算稱職，可惜仍不能跳出舞臺劇的情節(jié)。

　　七十年代出品的大型戰(zhàn)爭片之一，焦點是美國與日本海軍對壘的中途島戰(zhàn)役。在當年的一批同類電影之中，本片不算是突出之作，導演杰克．斯米特的處理手法相對比較平庸，但超級明星陣容卻可以令今天的觀眾重睹上一代巨星風采，而海戰(zhàn)的場面也實在拍得逼真，使本片仍維持了相當的趣味性。主演的巨星包括：查爾頓．赫斯登、亨利．方達、格倫．福特、羅伯特．米徹姆、克里夫．羅布森、詹姆斯．科伯恩、三船敏郎。當時還是新人的湯姆．塞萊克也露臉演了一個小角色。