以戲說的角度，講述了康熙年間，由于長(zhǎng)年黃河泛濫，康熙帝（張國立 飾）為了體恤民情，親自下江南考察，由此引出了一出出頗為傳奇的故事。第一部由《犁頭記》、《銅鼎記》、《八寶粥記》、《紫砂記》這四個(gè)故事構(gòu)成。
　　《犁頭記》：五蓮縣縣令羅世長(zhǎng)私分庫中稅糧一事引起了康熙的重視，而這起事件背后則是災(zāi)民不斷，忠臣隱瞞不報(bào)的事實(shí)，于是康熙帝決定自己親自出馬；《銅鼎記》：一次意外，康熙帝撞上了偷銅鼎瓶的小太監(jiān)，小太監(jiān)居然咬舌自殺，這背后的蹊蹺牽扯出一個(gè)龐大的關(guān)系鏈，讓康熙帝大感吃驚；《八寶粥記》：康熙帝微服出巡來到了蘇州，發(fā)現(xiàn)一家粥店的老板把牌匾換了，“粥”字中間少了“米”這個(gè)字?？滴醯壑懒颂K州并不太平，為了調(diào)查此事，康熙帝買下了粥店，親自當(dāng)起了老板；《紫砂記》：外國大臣南懷仁不小心把一個(gè)紫砂壺打破了，意外看到了紫砂壺碎片上刻有幾行文字，而這幾行文字內(nèi)含有冤情……

　　《康熙微服私訪記2》沿襲該劇借古諷今、針貶時(shí)弊的新派古裝輕喜劇作品風(fēng)格，分為“饅頭記”、“桂圓記”和“霞帔記”三個(gè)單元故事組成?！梆z頭記”里講述康熙五十年，康熙（張國立飾）正值微服私訪時(shí)居然被當(dāng)?shù)睾缽?qiáng)騙進(jìn)金礦做苦工；“桂圓記”發(fā)生在康熙五十一年，康熙抱病，宜妃（鄧婕飾）讓三德子（吳軍飾）請(qǐng)?zhí)t(yī)為其診治，病情反而加重。原來都是假藥作祟，康熙愈后出宮，嚴(yán)懲不法之徒；“霞帔記”里講述康熙五十二年，康熙大義滅親，整治裙帶關(guān)系。
　　經(jīng)典古裝電視連續(xù)劇《康熙微服私訪記》，自1997年至2007年已有五部作品出品。這五部作品一直延續(xù)該劇系列的作品風(fēng)格，亦莊亦諧中既描摹出康熙在微服私訪中的平易近人，又把他嚴(yán)懲貪官的威武一面刻畫得入木三分。該劇系列的前四部由張國立自導(dǎo)自演，第五部由孫樹培導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。

　　《康熙微服私訪記3》沿襲前兩部借古諷今、針貶時(shí)弊的新派古裝輕喜劇作品風(fēng)格，分為“錦袍記”、“食盒記”和“鈴鐺記”三個(gè)單元故事組成?！板\袍記”中康熙（張國立飾）派大太監(jiān)三德子（趙亮飾）回故里調(diào)查貪官一事，然而當(dāng)牽扯進(jìn)親情之后事情開始變得難以取舍；“食盒記”由宜妃（鄧婕飾）的親戚噶禮送的食盒引發(fā)；而在“鈴鐺記”中，康熙竟然獨(dú)身離宮，當(dāng)起了普通老百姓。
　　經(jīng)典古裝電視連續(xù)劇《康熙微服私訪記》，自1997年至2007年已有五部作品出品。這五部作品一直延續(xù)該劇系列的作品風(fēng)格，亦莊亦諧中既描摹出康熙在微服私訪中的平易近人，又把他嚴(yán)懲貪官的威武一面刻畫得入木三分。該劇系列的前四部由張國立自導(dǎo)自演，第五部由孫樹培導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。

　　《康熙微服私訪記4》沿襲該劇借古諷今、針貶時(shí)弊的新派古裝輕喜劇作品風(fēng)格，分為“金鏢記”、“綾羅記”和“茶葉記”三個(gè)單元故事組成?！敖痃S記”中康熙（張國立飾）前往山西私訪，為查明一趟鏢背后的真相，巧遇與宜妃長(zhǎng)相相似的林風(fēng)兒（鄧婕飾）；“綾羅記”里講述康熙整治宦官當(dāng)?shù)赖牟徽L(fēng)，三德子（趙亮飾）和法印（侯堃飾）一路明察暗訪；“茶葉記”由江南茶監(jiān)之女撒容兒（楊明娜飾）為父報(bào)仇引發(fā)。
　　經(jīng)典古裝電視連續(xù)劇《康熙微服私訪記》，自1997年至2007年已有五部作品出品。這五部作品一直延續(xù)該劇系列的作品風(fēng)格，亦莊亦諧中既描摹出康熙在微服私訪中的平易近人，又把他嚴(yán)懲貪官的威武一面刻畫得入木三分。該劇系列的前四部由張國立自導(dǎo)自演，第五部由孫樹培導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。

　　就讀于望之丘高中的普通女高中生高嶺瑠夏（賀喜遙香 飾）與瀨戶流歌（筒井彩萌 飾）是一對(duì)形影不離的青梅竹馬，因此被大家合稱為“RukaRuka”。高中三年級(jí)的某天，未加入任何社團(tuán)、過著上學(xué)放學(xué)單調(diào)生活的瑠夏，被朋友一句“你每天來學(xué)校然后就回家，生活都沒變化啊”戳中心事。在煩悶之際，她偶然發(fā)現(xiàn)校舍深處一個(gè)用點(diǎn)心裝飾的神秘教室，并不由自主地走了進(jìn)去——那里正是瀕臨廢部的塑料模型部。在顧問蓬田老師的鼓勵(lì)下，二人嘗試制作模型，并逐漸被其奇妙魅力吸引，從而也卷入了更大的校園風(fēng)波之中……

　　改革開發(fā)以來，數(shù)十萬山鄉(xiāng)農(nóng)民手持一根竹桿涌進(jìn)山城，幫助市民負(fù)重，肩挑背抗，爬坡上坎，給這個(gè)城市帶來了活力和喧囂。這支“棒棒軍”無序的勞動(dòng)構(gòu)成了特殊的打工階層，方便了市民，也給城市帶來了麻煩，沒有豪華的場(chǎng)景和深刻的經(jīng)濟(jì)改革活動(dòng)，但卻又實(shí)實(shí)在在的反映了普通老百姓的涌動(dòng)和變化?！鞍舭糗姟彪S著改革的速度進(jìn)終要消失，但卻無法回避地給山城的改革留下重重的一筆。
　　重慶主城區(qū)依山而建且穿街走巷還需爬坡上坎，但看看現(xiàn)在的重慶人依然活得瀟灑自在、輕輕松松。這不能不提到重慶的一絕，在重慶的大街小巷都會(huì)看到三五成群的農(nóng)村人，人人手中持一根棒棒.他們被稱為棒棒軍。棒棒的業(yè)務(wù)范圍大到貨主的大件商品如家具家電。小到市民買的一兩把小菜，價(jià)錢也是隨口喊，三言兩句便將價(jià)錢敲定。貨主在前面打甩手，棒棒扛起貨物緊相隨，重慶人不怕棒棒把東西拐走，他們大多誠實(shí)可信，有自己的職業(yè)道德。他們從農(nóng)村到城市乾活，靠的是自己的雙手。他們的辛勤勞動(dòng)為千家萬戶提供了方便。
　　在新時(shí)期的今天，棒棒已逐漸發(fā)生了質(zhì)的變化，從散兵游勇集有向集體過渡的趨向，有的集體參加了用人單位規(guī)范培訓(xùn)，從事用人單位的體力勞動(dòng)活動(dòng)，統(tǒng)一服裝、統(tǒng)一管理。并涌現(xiàn)出了幫助婦幼病弱、見義勇為的感人事跡，為山城人民津津樂道。

　　本劇聚焦賴斯“吸血鬼編年史”等作品中涉及的神秘組織Talamasca，“保護(hù)世界免受女巫、吸血鬼、狼人和別的怪物和超自然世界的危害”。而Guy Anatole的角色描述為：“外表聰明、英俊、時(shí)髦，但他一直知道自己的頭腦運(yùn)作跟別人不太一樣。在從法學(xué)院畢業(yè)前夕，他被秘密機(jī)構(gòu)Talamasca的人找上了，并發(fā)現(xiàn)自己從幼年時(shí)期起就在被該機(jī)構(gòu)追蹤。因此，Guy進(jìn)入了一個(gè)秘密特工和不死生物的世界。如今，這些永生者與人類世界維持著一種脆弱的平衡，但要保持這種平衡，并且保住Guy的性命，他必須要學(xué)會(huì)接受黑暗、狡詐、奇特的真正自我。”

　　貧農(nóng)女兒吳瓊花不堪忍受惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，決心逃出火坑，但又被抓了回來，關(guān)在監(jiān)牢里。但她仍然冒死沖出牢籠，追求自由。在椰林里，地主管家老四帶領(lǐng)團(tuán)丁搜捕瓊花，瓊花與他們展開了一番殊死的搏斗……

　　范裔風(fēng)（聶遠(yuǎn) 飾）與喬可欣（霍思燕 飾）自幼青梅竹馬，兩小無猜，隨著范父與喬母的相繼離世，兩個(gè)情竇初開的年輕人發(fā)誓永不分離。喪偶的喬父（章申 飾）結(jié)識(shí)女明星沈美鳳（賈妮 飾），對(duì)她一見傾心，不久將其迎娶家中，沈還將前夫的一雙兒女天磊（黃覺 飾）和天麗（饒敏莉 飾）帶進(jìn)喬家。從此，原先平靜的家庭暗流涌動(dòng)。后母的到來很快顯示了她惡毒的用心，她不僅打范家的主意，還把可欣與裔風(fēng)赴美留學(xué)的計(jì)劃也攪和了。裔風(fēng)獨(dú)自走了，送別的機(jī)場(chǎng)留下了可欣的無限眷戀。幾年后，裔風(fēng)回國，可欣做好了出國留學(xué)的準(zhǔn)備，此時(shí)的天磊愛上了她，但可欣心里只裝著裔風(fēng)。她在去游樂場(chǎng)見裔風(fēng)的路上，目睹了不愿見到的一幕......

　　二十集電視劇《雪琉璃》是一部偵破故事片。
　　當(dāng)年蘇軾任知州時(shí)設(shè)計(jì)的一套四件的定瓷雪琉璃，于上世紀(jì)八十年代在博陵市被發(fā)掘出來，并意外丟失。
　　直到十幾年后，博陵市成立了公安局文物保護(hù)所后，展開了追尋國寶的一系列征程。