該劇改編自作者Twentine的同名小說。
　　在福建小島漁村長大的段宇成（王安宇 飾）夢想成為一名跳高運動員，在助教羅娜（金晨 飾）的循序善誘之下，不僅訓(xùn)練成績突飛猛進(jìn)，兩人也在朝夕相處過程中情愫悄悄滋生，最終段宇成突破了極限也同時收獲了和羅娜的真摯愛情。

　　傲嬌大小姐景知夏（蔡卓宜 飾）遇上雙重人格霸總傅澤一（肖凱中 飾），一場兩個人的甜虐“三角戀”即將開啟，男強女強超爽成年人式愛情故事。

　　3月5日首播CSI的衍生劇CSI:Cyber，這部劇集聚焦網(wǎng)絡(luò)犯罪。曾經(jīng)憑借《靈媒緝兇 Medium》拿下艾美的Patricia Arquette回歸主演。

　　楚瑜的父親戰(zhàn)死沙場，身負(fù)重傷的兄長向她透露此中之事絕不簡單，她立誓定要將真相查明。衛(wèi)家在一場戰(zhàn)役中遭遇慘敗，衛(wèi)家僅小兒子衛(wèi)韞一人存活。楚瑜嫁入衛(wèi)家，以已逝大哥遺孀的身份展開調(diào)查，起初衛(wèi)韞心懷戒備，在之后的相處中被楚瑜所打動。楚瑜衛(wèi)韞在此過程中幾經(jīng)生死、情愫漸生。他們歷經(jīng)生死考驗，共同抵御外敵，深入調(diào)查真相，攜手守護(hù)大好山河。

　　1997年歲末，外出辦案的西安灃河派出所民警老張突遇車禍，隨身攜帶的六四式手槍被人竊走。次年四月，美國總統(tǒng)克林頓將訪華，第一站就是西安，公安部明令陜西警方三月底前必須破案。西安市公安局八處臨危受命，接連破獲了一連串槍案，唯獨沒有12.1槍案的線索。此時，兇犯已用該槍在西安連續(xù)作案多起，多人死于非命。抓捕的大網(wǎng)在周邊展開，西至寧夏，南到上海、湖北，猶如困獸的兇犯終于亂了陣腳，主犯在逃往北京后被擒獲，首犯董雷（王雙寶 飾）在武漢伏法。此時，離公安部要求的破案時間提前了兩天......

　　Chief Inspector Jules Maigret, the invention of former crime reporter turned prolific author Georges Simenon, inhabits a vividly realized Paris not often seen on camera that takes us from the glitzy upper-class world of luxury hotels and mansions to local bourgeois bistros and bars and the underground haunts of the professionally criminal

　　單親媽媽陳怡安（楊謹(jǐn)華 飾）獨力撫養(yǎng)一對雙胞胎女兒。姐姐凱希（林思廷 飾）甜美討喜，順勢與媽媽怡安成為知名的親子網(wǎng)紅。妹妹莉莉（詹子萱 飾）害羞內(nèi)向，成為默默無名的另一名女兒。
　　進(jìn)入青春期的凱希不想再配合媽媽經(jīng)營粉絲團(tuán)，怡安決定設(shè)計一場“凱希失蹤案”引起話題，要求凱希配合最后一次。沒想到，整起假失蹤卻陰錯陽差成了真綁架。當(dāng)怡安在媒體上做戲哭喊凱希離家出走，卻不知實際上凱希已被綁架，這起事件將帶出怡安黑暗的過往，以及長年的心結(jié)。
　　最后，綁架犯提出請求，要怡安開直播向網(wǎng)友證明她有資格當(dāng)母親，而網(wǎng)友的殘酷投票亦將決定母女三人的結(jié)局。

　　1986年攝制的36集連續(xù)劇。描寫偽滿洲國“皇帝”愛新覺羅·溥儀的武師兼保鏢霍殿閣的生平事跡。
　　片尾曲是范琳琳唱的“不要逼我說話”---不要逼我說話,心中只有一個他,清清一口水,心中只有他的影……
　　主題歌是“情哥哥心思猜不透”---紅蘿卜的胳膊白蘿卜的腿兒，花芯兒芯兒的臉旁，紅嘟嘟的嘴兒，妹妹和情哥一對兒對兒，刀壓在脖子上也不悔……

　　新版《四世同堂》改編于老舍同名原著，以小羊圈胡同的祁家（曾靜飾祁老爺，黃磊飾祁瑞宣，蔣勤勤飾韻梅，陳昊飾祁瑞豐）四世同堂的生活為主線，輔以胡同中冠家（趙寶剛飾冠曉荷，元秋飾大赤包）、小崔、小文、李四大爺和孫七等各色人等的榮辱浮沉生死存亡，真實地記述了抗日戰(zhàn)爭中北平淪陷后的畸形世態(tài)，形象地描摹了日寇鐵蹄下廣大平民的悲慘遭遇，真實再現(xiàn)了北平百姓由否認(rèn)現(xiàn)實到終于認(rèn)清險惡局勢的思想變化過程，刻畫了一部分人從“小家”升至“大家”的心路歷程與由消極逐漸升格為積極的反抗斗爭，以及另一部分人置國仇家恨于不顧賣國求榮的丑惡嘴臉及最終下場。同時為了在更靠近原著的前提下體現(xiàn)時代性，新版《四世同堂》加強了對民族性鞭笞的分量，并加快了敘事節(jié)湊與場景的可視性。

　　在我們這個國家，不真正了解農(nóng)民，就談不上從深層意義上去了解和認(rèn)識我們這個民族和我們的國情。本片通過插隊青年肖平的視野給觀眾講述了六十年代我國西北部一個偏僻小山村的那段艱辛坎坷的往事?！拔母铩币粓鰟觼y，最大的受害者是我們的農(nóng)民，他們用枯瘦的卻堅韌不拔的脊梁背著我們這個國家，作者深情地愛著那塊貧脊、蒼涼、古老而質(zhì)樸的黃土地，愛那些純樸可愛的莊稼人，他用筆為他們畫一幅像，畫他們的可親可愛、也畫他們受幾千年遺留的封建宗教意識束縛造成的可憐、可悲乃至可恨！然而，愛也罷，恨也罷，全是母與子一般的眷戀真情，全是骨與肉。本片通過插隊青年肖平的視野給觀眾講述了六十年代我國西北部一個偏僻小山村的那段艱辛坎坷的往事。