簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：

《Twyla Moves》交織著她傳奇的職業(yè)生涯和豐富的作品，見(jiàn)證了傳奇編舞家 Twyla Tharp 應(yīng)對(duì)她最新的創(chuàng)作挑戰(zhàn)：為受 Covid-19 疫情困擾的世界創(chuàng)作舞蹈。

簡(jiǎn)介：

主持人史努比狗狗迎來(lái)一眾好友，傳奇喜劇演員凱特·威廉姆斯和邁克·艾普斯等人紛紛登場(chǎng)。

簡(jiǎn)介：

深入探討被謀殺的英國(guó)僑民克里斯汀·羅賓遜的虔誠(chéng)侄女如何幫助誘捕殺害她姑姑的兇手。

簡(jiǎn)介：

一部以醫(yī)療改革為主題的社會(huì)影響紀(jì)錄片。影片指出了當(dāng)前主流醫(yī)療體系中最棘手的領(lǐng)域，并以完善的替代醫(yī)療計(jì)劃的形式提供了解決方案。

簡(jiǎn)介：

關(guān)于傳奇夜總會(huì) Max's Kansas City 和 70 年代紐約搖滾場(chǎng)景的紀(jì)錄片。

簡(jiǎn)介：

這篇文章解釋了黑人剝削電影驕傲節(jié)（Blaxploitation Pride）存在的原因。我們知道，這一類(lèi)型電影已經(jīng)失傳。它曾被推崇，但卻未能傳承。驕傲固然必要，但過(guò)度很快就會(huì)變成罪孽。驕傲是文化認(rèn)同的一種元素，在當(dāng)今世界已被沖淡。如果你喜歡在《黑人剝削電影》（BP）上看到和聽(tīng)到的內(nèi)容，你永遠(yuǎn)不會(huì)厭倦關(guān)于黑人驕傲節(jié)的過(guò)度想象。當(dāng)然，說(shuō)實(shí)話，早在70年代之前，黑人電影的歷史就很豐富。我從電影制片人賈瑪·法納卡（Jamaa Fanaka）那里學(xué)到了很多關(guān)于電影力量的知識(shí)，而“救助兒童會(huì)”（Save The Children）就是這種力量的典型代表。所有這類(lèi)電影的愛(ài)好者和忠實(shí)擁躉都會(huì)問(wèn)：“那‘救助兒童會(huì)’呢？它存在嗎？有人看過(guò)嗎？”我說(shuō)這話真是“一語(yǔ)雙關(guān)”，我也很好奇它是否存在，同時(shí)我也想問(wèn)，真的有人真的關(guān)心“拯救兒童”嗎？從一部紀(jì)錄片到一部真人真事，這篇文章可以比喻那些無(wú)價(jià)的遺失錄像帶、未被發(fā)現(xiàn)的片段、自豪感、電影的力量，甚至還有人關(guān)心是否有人真正“拯救”任何東西，無(wú)論是“黑人剝削電影”、兒童，還是僅僅為了制作有尊嚴(yán)、有意義且具有革命性意義的高質(zhì)量電影。拯救兒童確實(shí)存在，它為我們帶來(lái)了觀看的樂(lè)趣，但它卻并非真實(shí)存在，因?yàn)槭澜缈赡苡肋h(yuǎn)無(wú)法見(jiàn)證這種力量。它可能是一部從VHS錄像帶翻錄的DVD，但即便如此，它仍然是一件歷史文物。這部紀(jì)錄片的導(dǎo)演斯坦·萊森在一次采訪中講述了他的經(jīng)歷。有趣的是，沒(méi)有人談?wù)撨@部電影現(xiàn)在在哪里，或者是否有可能發(fā)行DVD?！禩he Mack》、《When We Were Kings》、《Wattstax》、《Soul Power》和《Black Rodeo》等經(jīng)典影片分別由邁克爾·坎普斯、萊昂·加斯特、梅爾·斯圖爾特、杰弗里·利維-欣特和杰夫·卡紐執(zhí)導(dǎo)。這些白人男子在他們的評(píng)論和采訪中談到了制作這部電影是多么的艱難，在影院上映是多么的艱難，幾年后，保留這部電影并將其復(fù)制到 DVD 是多么的艱難。無(wú)論如何，他們拯救了自己的孩子。盡管這些作品美麗而有力，但將這些經(jīng)歷呈現(xiàn)給下一代的必要性是由一些甚至不是來(lái)自該文化的人創(chuàng)造的。救助兒童會(huì)不會(huì)很快上映呢？斯坦·萊森與世界上最富有的黑人之一拉塞爾·西蒙斯組建了一個(gè)媒體集團(tuán)，并通過(guò) HBO 誕生了成功的 Def 系列。救助兒童會(huì)仍然胎死腹中。Def 喜劇 vs. Def 悲劇。自我科學(xué)兄弟、Funkback、BP 家族和我都明白，不僅要“拯救”那些沒(méi)有被拯救的東西，還要保存古跡，教育這些“孩子”長(zhǎng)大成人，這樣他們才能將珍貴的東西傳給后代，這是多么重要。順便說(shuō)一句，等你看到這個(gè)漂亮的寶寶……

簡(jiǎn)介：

裝置藝術(shù)家王文志在嘉義山區(qū)長(zhǎng)大，他將對(duì)山林的記憶融入作品之中。他運(yùn)用竹、藤、木等自然材料，以手工和集體勞動(dòng)進(jìn)行創(chuàng)作。他構(gòu)建的巨大空間散發(fā)出深邃而強(qiáng)大的力量，令無(wú)數(shù)觀者驚嘆不已，感動(dòng)不已。這部影片跟隨王文志的創(chuàng)作歷程。

簡(jiǎn)介：　　86歲的李安格是中國(guó)女排“五連冠”時(shí)期的技術(shù)顧問(wèn)，后來(lái)曾受命組建中國(guó)少年女排希望隊(duì)，寄望通過(guò)培養(yǎng)新生力量有一天把冠軍再奪回來(lái)。壯志未酬人已老，退休后的李安格聽(tīng)到張雨生的歌《我的未來(lái)不是夢(mèng)》，有感而發(fā)，改變了歌詞，寫(xiě)出了《我的希望不是夢(mèng)》，沒(méi)有受過(guò)任何音樂(lè)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的他自此迷上寫(xiě)歌，并組建了“金色時(shí)光”老年合唱團(tuán)。85歲那年，他決定要在自己86歲生日的時(shí)候搞一場(chǎng)個(gè)人作品合唱音樂(lè)會(huì)。
　　電影《金色時(shí)光》以真實(shí)紀(jì)錄的方式跟蹤拍攝了李安格和他的平均年齡超過(guò)75歲的老伙伴們克服各種困難實(shí)現(xiàn)了這個(gè)音樂(lè)會(huì)夢(mèng)想的追夢(mèng)之旅。片中也貫穿著他跟80歲還在堅(jiān)持每天打網(wǎng)球的老伴以及天生智障的46歲女兒之間的親情故事。

簡(jiǎn)介：

莎拉巴拉斯是當(dāng)今國(guó)際舞壇身價(jià)最高的佛朗明哥舞蹈女王，本片記錄她致敬佛朗明哥大師帕科·德·盧西亞的最新舞作「Voices」幕后籌備工作及全球巡演。從世界首演巴黎開(kāi)始，巡迴遍及墨西哥、美國(guó)、西班牙及日本。
　　這位事事要求完美的重量級(jí)舞者，不僅致力發(fā)揚(yáng)佛朗明哥的傳統(tǒng)，也勇于挑戰(zhàn)與創(chuàng)新，成功轉(zhuǎn)化 專(zhuān)屬于男性的傳統(tǒng)曲式，展現(xiàn)出引領(lǐng)時(shí)代的強(qiáng)大女力。透過(guò)鏡頭，莎拉分享她的故事和生命，片中擷取舞作的精華片段，情感濃烈、畫(huà)面壯盛，深深震撼觀者的感官與心靈。

簡(jiǎn)介：

文京對(duì)工作生活感到失望，一時(shí)興起前往聞慶市度假。在那里，她和正在修行的尼姑佳恩救了一只流浪狗吉順。三人聚在一起，在一位老太太家度過(guò)了一個(gè)充滿感情的夜晚。主人公文京之所以去聞慶，并不是因?yàn)槊窒嗨?，而是因?yàn)檫@是前臨時(shí)工趙月的故鄉(xiāng)，趙月負(fù)責(zé)了該部門(mén)的大部分工作。在她自發(fā)的旅程中，文京遇到了尼姑佳恩和佳恩一直保護(hù)的狗吉順，然后又遇到了一位老太太，她誤以為吉順是她失蹤的狗，導(dǎo)致她在這位老太太家過(guò)夜。《聞慶：不止是道路》中發(fā)生的一切可以看作是一系列巧合。然而，在生活中，事件的展開(kāi)是巧合和命運(yùn)錯(cuò)綜復(fù)雜地交織在一起，就像織物中的經(jīng)線和緯線一樣。從這種相互作用中產(chǎn)生的關(guān)系在韓語(yǔ)中被稱(chēng)為“Inyeon”。本質(zhì)上，《聞慶：不僅僅是道路》是一部關(guān)于這種聯(lián)系以及這些聯(lián)系所創(chuàng)造的幸福或小奇跡的電影。在形成這些聯(lián)系中扮演關(guān)鍵角色的是狗吉順，它將角色的心聯(lián)系在一起（難怪電影中有吉順的視角的鏡頭）。這是導(dǎo)演申?yáng)|日的最新作品，他通過(guò)《神圣家族》（2001 年）和《Bandhobi》（2009 年）等電影與全州國(guó)際電影節(jié)有著深厚的淵源。它反映了他多年的經(jīng)驗(yàn)和不斷擴(kuò)大的導(dǎo)演視野。（文石）

簡(jiǎn)介：

一部在HBO平臺(tái)播出的紀(jì)錄片，主要講述柯克·道格拉斯與邁克爾·道格拉斯兩父子先后在好萊塢取得電影事業(yè)成功的傳奇往事。