《1965》以上世紀(jì)60年代為背景，把新加坡人經(jīng)歷的社會(huì)動(dòng)蕩、種族分歧以及獨(dú)立建國(guó)等大事件搬上銀幕。

在外打工的李淵博回到家之后，卻發(fā)現(xiàn)母親早已離世，而他的家人之間也多了許多問(wèn)題。為了維護(hù)好自己的家，李淵博打算留在家中。而在這段時(shí)間，李淵博被家人深深地感動(dòng)著，他明白了一句話，家人永遠(yuǎn)是最親近的人。

米歇爾是一位數(shù)學(xué)教授，他剛剛在一所教學(xué)方法獨(dú)特的學(xué)校開(kāi)始了一份新工作。在他家附近一名女子被謀殺后，米歇爾結(jié)識(shí)了美麗的同事比安卡，兩人之間開(kāi)始了一段戀情。這段戀情將走向何方？米歇爾能否幫助警方抓獲兇手？

一位名叫克里斯的馬拉雅拉姆語(yǔ)電影制片人前往加爾各答拍攝一部紀(jì)錄片，以回應(yīng)路易·馬勒1969年執(zhí)導(dǎo)的影片《加爾各答》。盡管他是印度人，但他對(duì)這座城市卻和馬勒一樣陌生。影片開(kāi)拍后不久，新冠疫情席卷全球，迫使他隔離?？死锼宫F(xiàn)在面對(duì)的不是加爾各答，而是與陪他一起來(lái)的妻子的關(guān)系，兩人原本預(yù)計(jì)不會(huì)經(jīng)常見(jiàn)面。他不再向外看，而是向內(nèi)看。對(duì)于唐·帕拉薩拉來(lái)說(shuō)，馬勒的這部杰作提供了一種媒介，通過(guò)它，他不僅可以提出一些關(guān)于我們與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的基本問(wèn)題，還可以提出政治與電影之間關(guān)系的問(wèn)題。如果當(dāng)時(shí)的印度政府認(rèn)為《加爾各答》具有侮辱性，那么現(xiàn)政權(quán)會(huì)如何看待這些本質(zhì)上相同，但由印度人拍攝的影像呢？

本影片是部喜劇和科幻影片。一位邪惡的科學(xué)家把一位被謀殺的中學(xué)生邁克的大腦移植到一只能動(dòng)的恐龍雷克斯中。這支雷克斯暴龍的身材大小在片中能隨時(shí)改變。后來(lái)雷克斯逃跑了，向那些在學(xué)校中曾使他痛苦的人們發(fā)泄他的報(bào)復(fù)，并且和他 心愛(ài)的姑娘泰米又團(tuán)圓了。他們二人一起躲避開(kāi)那位的邪惡的科學(xué)家和警察，找到了一支合適的試管容納邁克的大腦。這時(shí)邁克的大 腦還仍然活著。

當(dāng)其中一對(duì)夫妻透露他們要分手時(shí)，兩對(duì)夫妻十二年的友誼受到了考驗(yàn)。

丹尼在軍隊(duì)服役四年，但他滿腦子想的都是布魯克林，以及那里的美好。戰(zhàn)后歸來(lái)，他很快發(fā)現(xiàn)布魯克林并非如此美好。他與母校的看門人尼克同住一室，并在一家樂(lè)器店找到了一份歌手的工作。他還結(jié)識(shí)了才華橫溢的鋼琴家利奧和他的老師安妮，安妮的夢(mèng)想是成為歌劇演員。杰米從英國(guó)回來(lái)后，丹尼試圖帶他體驗(yàn)布魯克林的生活，并幫助他創(chuàng)作現(xiàn)代搖擺樂(lè)。他們四個(gè)人還一起努力，幫助利奧獲得布魯克林音樂(lè)獎(jiǎng)學(xué)金。

尾崎美佐子（水崎綾女 飾）從事著一份特殊的職業(yè)，她的工作是將電影畫(huà)面轉(zhuǎn)化成文字寫下來(lái)，再錄制成音軌，為的是能讓雙目失明的盲人們亦能享受電影帶給他們的無(wú)限想象和樂(lè)趣。近日里，美佐子的工作遭遇了瓶頸期，她所撰寫的解說(shuō)始終無(wú)法獲得盲人觀眾的認(rèn)可，更有一位名叫中森雅哉（永瀨正敏 飾）的攝影師，不斷的向她拋出尖銳的問(wèn)題。