銀幕展覽邀請(qǐng)觀眾在國(guó)立博物館館長(zhǎng)和展覽策展人的陪同下，以私人視角觀看展覽。這無(wú)疑是一次千載難逢的機(jī)會(huì)。除了匯集維米爾的作品外，國(guó)立博物館和海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館還對(duì)維米爾的藝術(shù)造詣、他的藝術(shù)選擇、創(chuàng)作動(dòng)機(jī)以及他繪畫(huà)背后的創(chuàng)作過(guò)程進(jìn)行了研究。

為什么唐朝的人物和事件能出圈？唐朝有何不同之處？北京大學(xué)歷史學(xué)系葉煒老師將從制度、事件、文化等方面為大家講解不一樣的大唐。

《看不見(jiàn)的眼睛》受到出生于伊斯坦布爾的亞美尼亞知識(shí)分子埃雷米亞·切萊比·科穆?tīng)柶鎿P(yáng) 17 世紀(jì)旅行日記的啟發(fā)，在今天的伊斯坦布爾追溯了這一特殊行程。作為一部當(dāng)代伊斯坦布爾的電影游記，這部電影探索了科穆?tīng)柶鎿P(yáng)與觀察、看見(jiàn)和觀看概念的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)。在他的書(shū)《伊斯坦布爾的歷史：十七世紀(jì)的伊斯坦布爾》中，科穆?tīng)柶鎿P(yáng)像手里拿著相機(jī)一樣與讀者交談。當(dāng)我們將他的“電影之眼”轉(zhuǎn)化為當(dāng)代背景時(shí)，一條通往這座悠久城市多面視覺(jué)歷史的無(wú)盡道路浮現(xiàn)出來(lái)。

伊恩·切尼和科特·埃利斯，兩個(gè)大學(xué)時(shí)的好朋友，為了弄清楚人們?nèi)粘３缘氖澄锞烤谷绾味鴣?lái)，他們跑到了美國(guó)中部，并親自嘗試種植農(nóng)作物，在愛(ài)荷華州，他們開(kāi)墾了自己的農(nóng)場(chǎng)，并將玉米等食物銷(xiāo)往市場(chǎng)，成為“玉米大亨”。

我們?yōu)槭裁匆I(mǎi)東西？誰(shuí)讓這個(gè)世界變得無(wú)節(jié)制消費(fèi)？他們?nèi)绾巫龅竭@一點(diǎn)？調(diào)查記者雅克?佩雷蒂審視了無(wú)節(jié)制消費(fèi)潮流背后的機(jī)制，得出了答案。原來(lái)，使這個(gè)世界變得無(wú)節(jié)制消費(fèi)的元兇，并不是人們普遍認(rèn)為的廣告員和市場(chǎng)推廣員，而是這諸多因素背后那些首先改變產(chǎn)品然后改變我們的人們。紀(jì)錄片表明，長(zhǎng)久以來(lái)，制造商都?jí)粝胫谙M(fèi)者大腦中植入“升級(jí)”觀念，從而讓無(wú)限消費(fèi)成為現(xiàn)實(shí)。他們首先瞄準(zhǔn)未被開(kāi)發(fā)的兒童市場(chǎng)，學(xué)習(xí)應(yīng)用向兒童銷(xiāo)售的方法，從而增加向成年人的銷(xiāo)售。但是，那頭最肥的能夠帶來(lái)現(xiàn)金的奶牛卻來(lái)自恐懼——通過(guò)挖掘消費(fèi)者的恐懼，制造商發(fā)現(xiàn)了一個(gè)對(duì)健康和安全產(chǎn)品有巨大需求的世界。

這部兼具娛樂(lè)性和啟發(fā)性的影片，展現(xiàn)了比爾·香農(nóng)（Bill Shannon）的人生歷程。他是一位國(guó)際知名的藝術(shù)家、霹靂舞者和滑板朋克，他揮舞著拐杖，將其作為表達(dá)的工具和挑釁觀眾的武器。影片跨越了香農(nóng)十年的私人接觸和畢生的檔案影像，其中包括他為太陽(yáng)馬戲團(tuán)、悉尼歌劇院、泰特現(xiàn)代美術(shù)館和芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館創(chuàng)作的舞臺(tái)作品。

　調(diào)查引發(fā)國(guó)際健康和環(huán)境災(zāi)難的有毒化學(xué)品，并調(diào)查世界上一些最大的化工公司與受污染社區(qū)之間長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的斗爭(zhēng)。