An American couple, on the verge of adopting a baby, goes on an Italian vacation — an opportunity to reconnect before the new addition arrives. Everything is picture-perfect; the epitome of a European baby moon, when things begin to spiral out of control. On the way to dinner, they get their rental car stuck in a ditch and are stranded in rural nowhere in a downpour. These two Americans, who are used to being catered to, are now in a foreign land without service, an Italian language comprehension of about zero, and clear relationship turmoil that could explode at any minute. Fear obviously takes over.

恐怖事件接二連三地在某軍事基地發(fā)生，外星生物在人們熟睡的時(shí)候正大批侵入人體和大腦，進(jìn)而毀滅人類……瑪?shù)俸偷艿芨S從事環(huán)保工作的爸爸來(lái)到一個(gè)軍事基地，調(diào)查那里的化學(xué)污染情況，恐怖之事從此接踵而來(lái)。剛進(jìn)基地瑪?shù)倬陀X得那里的人都很怪異。原來(lái)這個(gè)基地已被外星來(lái)的一種生物所占領(lǐng)。它們趁人們熟睡的時(shí)候侵入人的體內(nèi)和大腦，讓他們成為活死人，企圖籍此占領(lǐng)所有的軍事基地。進(jìn)而毀滅人類。瑪?shù)俚母改讣暗艿芏枷嗬^被外星生物殺死?，?shù)僭陲w行員蒂姆的救助下逃出該基地，并在路上炸毀了將外星生物運(yùn)往其它軍事基地的卡車。但除了他們倆之外，又有誰(shuí)會(huì)相信這段經(jīng)歷呢？

由Stanislav Barabas（1924-1994）導(dǎo)演的《灰鴿子之歌》（Piesen o sivom holubovi，1960年）于1961年5月首次公映，開了用意識(shí)形態(tài)上無(wú)可辯駁的主題（例如，斯洛伐克起義）來(lái)述說(shuō)故事的先河。以往故事往往講的生動(dòng)，但拍攝手法的創(chuàng)造性仍待提高?！痘银澴又琛忿饤壛薖alo Bielik（第一代電影人中最有創(chuàng)造性的導(dǎo)演）所鐘愛的敘事題材。Barabas通常用年輕人來(lái)當(dāng)英雄，然后把更多的注意力放在孩子們的恐懼、游戲和歡樂(lè)上，而不是對(duì)觀眾進(jìn)行再教育。因?yàn)榧词乖趹?zhàn)爭(zhēng)歲月，孩子們的恐懼、游戲和歡樂(lè)也未曾消失過(guò)。評(píng)論家們關(guān)注《灰鴿子之歌》（和同年拍攝完成的由Vsude zijílidé和dir. Jirí Hanibal以及Stepán Skalsky創(chuàng)造的捷克電影《People Live Here Too》共獲1961...