雅克是一名水下攝影師，他的大部分時(shí)間都在自由潛水中尋找虎鯨。在船員的幫助下，這位南非人成為了在海洋中尋找這些奇妙生物的專家。在去年冬天挪威北部的一次美妙探險(xiǎn)中，跟隨他一起享受與虎鯨自由潛水的樂趣。

　　For the first time, key figures from John Lennon’s life and death — including friends, doctors and investigators — share personal memories and reveal what happened on the night of his killing.

　　這部系列紀(jì)錄片通過重新上色的檔案畫面和沖突各方的聲音，以前所未有的方式再現(xiàn)二戰(zhàn)情景。

　　在這部紀(jì)錄劇集中，這名既有人愛又有人厭的巴西流行歌手敞開心扉，講述她的感情生活、事業(yè)發(fā)展、各種爭(zhēng)議，以及新專輯的創(chuàng)作

　　保羅·馬基亞里尼醫(yī)生以其突破性的干細(xì)胞融入氣管移植而聞名于世，但有一個(gè)問題：他的病人接連死亡。

　　關(guān)于法國導(dǎo)演萊奧·卡拉克斯的迷影紀(jì)錄片。女導(dǎo)演就像卡拉克斯導(dǎo)演的小粉絲，抱著虔誠的心態(tài)，在色調(diào)、攝影和剪輯的風(fēng)格上徹底掌握了卡拉克斯導(dǎo)演的精髓，乍看之下，甚至讓人覺得這就是卡拉克斯導(dǎo)演自己拍的。

 鏡頭深入湖北恩施公安系統(tǒng)，2個(gè)城區(qū)和2個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)派出所，全面客觀地探視警察如何堅(jiān)守崗位保一方平安，如何抽絲剝繭偵破案情，如何勤懇智慧服務(wù)人民……近距離觀察形形色色的人，法、理、情不斷碰撞，人性復(fù)雜多變，生活萬般無奈，人生狀態(tài)百出，平安祥和下暗流涌動(dòng)，各種活報(bào)劇精彩上演。

　　日本電影導(dǎo)演小津安二郎是國際影壇上備受尊崇的大師，歐美和亞洲的不少導(dǎo)演都表達(dá)過受到他的作品啟發(fā)和影響，德國的維姆·文德斯就是其中之一。1982年文德斯在羅馬一次放映會(huì)上，選擇了小津安二郎的《東京物語》作為對(duì)自己電影工作有特別影響力的作品來播放，并觸發(fā)拍攝這個(gè)屬于自己版本的“東京物語”的念頭。文德斯表示并非本著朝圣的心態(tài)“尋找小津”，縱然他相信小津的留世作品最有資格被擺放在電影藝術(shù)的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了經(jīng)由美國推展及至全球的電影的語言后，竟能反過來從中調(diào)制出一種完全個(gè)人的景觀；在拍攝某樣事物時(shí)，能讓事物保存原有的身份”。文德斯總結(jié)對(duì)小津的賞析，在片初把電影的本質(zhì)界定為“提供一個(gè)這個(gè)世紀(jì)人類的真實(shí)和可行的圖像，從而讓人能夠認(rèn)清自我”。
　　尋找小津的片名Tokyo-Ga其意指東京畫，是維姆·文德斯對(duì)小津致敬之作，他在八十年代中期親自跑到日本去追尋小津的足跡，以日記手法紀(jì)錄他對(duì)東京這個(gè)城市的感覺。此片對(duì)照了小津鏡頭下的東京，以及三十年后的東京，在拍《尋找小津》時(shí)，文德斯筆觸顯得平淡，幾乎仿效了小津當(dāng)年的拍法。

　　在遙遠(yuǎn)西藏的北方，有一片被稱為羌塘的神奇土地。雄偉的昆侖山和岡底斯山如同兩條巨大的手臂，緊緊懷抱著這片60萬平方公里的無人區(qū)。羌塘不僅是中國最大的無人區(qū)，也是中國最大、世界第二的自然保護(hù)區(qū)。
　　在無人區(qū)腹地聳立著巨大的普若崗日冰原，普若崗日冰原海拔高度在6000米至6800米之間，面積422平方公里，是世界上最大的中低緯度冰川，1999年首次被中美科學(xué)家聯(lián)合考查時(shí)發(fā)現(xiàn)并被確認(rèn)為世界上除南極、北極之外的第三大冰川。
　　制片人老蔡，曾經(jīng)進(jìn)入過羌塘無人區(qū)，計(jì)劃帶隊(duì)首次完成人類電影組對(duì)普若崗日冰川主峰拍攝。21歲的女導(dǎo)演子君決心追尋父輩的足跡，加入隊(duì)伍。車隊(duì)在前往冰原主峰的過程中危機(jī)四伏、危險(xiǎn)不斷，但都沒能阻止這群普通中國人的腳步。
　　在狼群的注視下，這一行人終于抵達(dá)了冰川東南側(cè)的主峰腳下。海拔六千米的冰舌上，導(dǎo)演子君終于說出了自己耿耿于懷的往事，制片人老蔡同樣情緒崩潰——在他的心中，同樣有著抱憾的過往，和對(duì)這片古老土地的深遠(yuǎn)情懷。
　　每個(gè)人都有自己心底的無人區(qū)，都有一些難以啟齒又無法解決的傷痛，無論是否執(zhí)著于無人區(qū)和山野，每個(gè)人都應(yīng)該給自己一個(gè)機(jī)會(huì)，一個(gè)與自己和解、與過往和解、與他人和解的機(jī)會(huì)。

　　Norman Winther是這世上最后僅存、對(duì)莊嚴(yán)的洛磯山脈擁有深刻理解并尊敬自然的獵人之一。他與印地安人那哈尼族的妻子涅芭斯卡，以及一群忠實(shí)的哈士奇獵犬，生活在一個(gè)以季節(jié)變化為節(jié)奏的世界：在冬天的雪地里馳騁、跨越?jīng)坝康暮铀?、遭受大灰熊與狼群的攻擊，都是獵人尋常生活的一部份。諾曼在這個(gè)有時(shí)大風(fēng)雪蓋過說話聲的冰雪世界，培養(yǎng)出他獨(dú)特的生活態(tài)度。這部電影是對(duì)這個(gè)景觀壯麗、遼闊原始的高海拔國度的禮讚。

　　《左宗棠收復(fù)新疆》是一部還原左宗棠收復(fù)新疆真實(shí)歷史事件的紀(jì)錄大片，是一部緬懷國家英雄的匠心之作、禮敬之作。本片以左宗棠收復(fù)新疆、維護(hù)主權(quán)為主線，以“我之疆索，尺寸不可讓人！”之豪邁，鮮活地表現(xiàn)了以左宗棠為代表的先賢為了維護(hù)國家尊嚴(yán)和領(lǐng)土完整而付出的不懈努力與無私奉獻(xiàn)。他們?cè)⊙獖^戰(zhàn)、守土衛(wèi)疆，收復(fù)了百余萬平方公里的遼闊國土，開發(fā)了廣袤的西北大地，為中華民族立下了永志千秋的歷史功勛。