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1976年7月,盛夏時(shí)節(jié)。露天晚會(huì)曲終人散,人們紛紛回到各自家里,強(qiáng)忍暑熱,慢慢入睡。突然,藍(lán)光閃爍、大地轟鳴,一場(chǎng)數(shù)年不遇的特大地震發(fā)生了,整個(gè)城市被夷為平地。邢惠明(趙聯(lián) 飾)從廢墟里艱難的爬出,絕望地呼喚著親人的名字。莊靜嫻(賀朔華 飾)如約趕赴約會(huì)的橋頭,淚眼中已是橋斷路陷,哪里還有未婚夫小孟(丁嘉元 飾)的影子。絕望過(guò)后,人們開始自救互救,共度難關(guān)。市委書記唐暉(張伐 飾)和幸存的黨員干部積極投入抗震救災(zāi)工作,他委托邢惠明把撫養(yǎng)孤兒的重?fù)?dān)挑起來(lái)。黨中央派人民解放軍趕赴震區(qū)救災(zāi),郭強(qiáng)(宦榮 飾)、郭曉(楊陽(yáng) 飾)被子弟兵救出,他們的父親則在救助他人時(shí)不幸犧牲。不久,一座嶄新的育紅學(xué)校成立了......
◎1975奧斯卡最佳外語(yǔ)片 ◎1974紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演及最佳影片 三月,空氣中紛飛飄揚(yáng)著輕軟絮草,教堂的鐘響迴盪在石板路上,小鎮(zhèn)的春天就此揭開序幕。時(shí)序回到三零年代亞德里亞海邊的小城,墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條,建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟,男孩在天主教、法西斯和義大利傳統(tǒng)家庭價(jià)值中,迎接他的青春與成長(zhǎng)。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔(dān)心手淫的懺悔、鄉(xiāng)村海邊的熱鬧婚宴,費(fèi)里尼從容隨意地摘選擷取小鎮(zhèn)生活的切片與軼事,密密織就一片記憶之網(wǎng),在時(shí)代洪流與個(gè)人思憶之間相互輝映。 費(fèi)里尼曾說(shuō):「一個(gè)人所能做的紀(jì)錄,永遠(yuǎn)是,也只能是對(duì)他自己的紀(jì)錄」?!栋旂娴隆凡坏煌瞥鐬槠鋫€(gè)人寫實(shí)語(yǔ)法的代表作,也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)費(fèi)里尼的童年生活,看見他純真誠(chéng)摯、幽默風(fēng)趣的情感源頭。在時(shí)代景況的描繪上,也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗(yàn),從最根本的生活細(xì)節(jié)著手,真實(shí)地重現(xiàn)了二次大戰(zhàn)前後義大利境內(nèi)法西斯的樣貌。 有趣的是,在《阿瑪珂德》中,我們也可清楚地看到費(fèi)里尼對(duì)女性形象的思索與著迷,聖母、烈女、蕩婦的三位一體,母親與妓女形成了互為表裡的對(duì)比,而費(fèi)里尼作品中一再出現(xiàn)的、體態(tài)豐腴、巨大的女體,不但是哺育孩童的母性泉源,也是青年性啟蒙的開端。
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