簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：　　Recently released ex con Patrick is unable to find a legitimate opportunity to get ahead and stumbles back into a life of crime when unpredictable Dolph, whom he owes for protection while in prison, pays him a visit. They begin a series of cons that involve seducing and kidnapping west LA trophy wives in order to extort money from their wealthy husbands. However, their latest victim Rebecca is not who she seems, threatening to ruin everything just when Patrick's had a change of heart and ready to call it quits.

簡(jiǎn)介：　　在《狂熱》這部影片里，平民社會(huì)的描寫(xiě)代替了對(duì)心理和社交生活的描寫(xiě)。影片敘述馬賽一家小旅店的女主人，在上陸投宿的水手們中間發(fā)現(xiàn)了自己從前的情人；一場(chǎng)爭(zhēng)吵由此爆發(fā)，結(jié)果造成兇殺。這部影片在展示人物及劇情上可說(shuō)是一種新的風(fēng)格的范例，這種風(fēng)格并不是一種專門(mén)注重華美形式的毫無(wú)意義的風(fēng)格，而是一種既具體而又直接、真實(shí)、符合于內(nèi)容、并由內(nèi)容來(lái)決定的風(fēng)格。德呂克所以屬于法國(guó)電影的偉大自然主義傳統(tǒng)，就是因?yàn)樗哂羞@種風(fēng)格，而不是由于他所選擇的劇情環(huán)境。他的這種傾向，從他始終想在畫(huà)面里把人物同背景和劇情結(jié)合起來(lái)一點(diǎn)上，也可以看出。在《狂熱》這部影片里，德呂克雖然沒(méi)有采用盧米埃爾的攝影方法，但卻發(fā)明了一種使遠(yuǎn)景與近景同樣清楚的方法，這種方法有人常認(rèn)為是奧遜·威爾斯、格里格·托朗或威廉·惠勒所發(fā)明，實(shí)際卻應(yīng)該歸功于德呂克。
　　影片《狂熱》賦予各種人物以恰如其分的性格，使海港景色具有豐富的詩(shī)意，并且還利用了追敘的筆法。德呂克的這種表現(xiàn)方法有一部分是從英斯學(xué)來(lái)的，但他把英斯的經(jīng)驗(yàn)融會(huì)改進(jìn)，使其達(dá)到更完美的地步。另一方面，格里菲斯的影片《被摧殘的花朵》給予德呂克的影響卻沒(méi)有產(chǎn)生良好的效果，那些泥塑的佛像、銀白色的玫瑰花，以及那個(gè)化妝得很壞的東方婦女，使這部影片第二部分的優(yōu)美感大為減色。
　　《狂熱》一片攝制費(fèi)用雖然很少，卻是一部成功的作品。可是它的作者以后卻未能實(shí)踐他的諾言。他和穆西納克曾創(chuàng)辦了一個(gè)獨(dú)立而富于斗爭(zhēng)性的影評(píng)期刊，名叫《電影雜志》，后因資金困難不得不停止出版。他在拍攝了最后一部作品《洪水》以后，就溘然長(zhǎng)逝，享年才32歲。他留給后世很多有關(guān)影評(píng)方面的著作，但在電影作品方面，可以說(shuō)他還沒(méi)有完成序言，就告死去，這對(duì)電影界來(lái)說(shuō)，實(shí)是一莫大的損失。

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簡(jiǎn)介：　　【資訊】導(dǎo)演金鎮(zhèn)雅將執(zhí)導(dǎo)由Insook Chappell編劇，英國(guó)電影協(xié)會(huì)給予開(kāi)發(fā)支持的韓英合拍電影《巴里公主》。
　　電影《巴里公主》改編自黃晳暎作家的韓國(guó)小說(shuō)《巴里公主》，小說(shuō)以朝鮮族巫俗神話故事為基礎(chǔ)，講述脫北少女巴里跨越東亞和大洋進(jìn)入西歐倫敦的故事，展現(xiàn)了韓半島和全世界面對(duì)絕望、暴力、戰(zhàn)爭(zhēng)和恐怖襲擊的樣子。電影主要講述巴里在倫敦的生活。
　　電影《巴里公主》由Barunson C&C與Bona Dea Films聯(lián)合制作，Barunson C&C是制作《寄生蟲(chóng)》的Barunson E&A的子公司。

簡(jiǎn)介：　　情場(chǎng)左右逢源是男性的專利嗎？由法國(guó)名導(dǎo)賽吉波宗 (Serge Bozon) 改編經(jīng)典劇作的新片《唐璜羅曼死》(Don Juan)，顛覆了既往世人對(duì)於男性縱橫情場(chǎng)的想像，透過(guò)一位總被女性拋棄的「情聖唐璜」，重新演繹情感世界裡男人實(shí)際可能發(fā)生的困境，在歡笑與荒唐之中重新定義現(xiàn)代愛(ài)情。該片由法國(guó)兩大票房巨星塔哈拉辛 (Tahar Rahim) 和薇吉妮愛(ài)菲亞 (Virginie Efira) 主演。

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由于貧困，奧努爾無(wú)法與心愛(ài)的凱里姆結(jié)婚，叔叔癱瘓后，他便接任了社區(qū)長(zhǎng)。盡管遭到當(dāng)?shù)厝说姆磳?duì)，他和朋友們?nèi)耘ΡＷ∵@個(gè)職位。

簡(jiǎn)介：　　Joe Merrill, son of the millionaire owner of a chain of 5 and 10 cent stores, poses as Joe Grant, and takes a job in the stockroom of one of his father’s stores, to prove that he can be a success without his father’s influence. There he meets stockroom girl Maggie Johnson, and they fall in love. This causes problems, because Mrs. Merrill had planned for her son to marry Millicent Rogers, a high society girl.

簡(jiǎn)介：　　利維特一開(kāi)場(chǎng)已經(jīng)搞神秘：黃昏的街頭，一幫人齊集操上某私宅，然後和影機(jī)同謀，靜觀單位兩女一男私生活─名副其實(shí)砸破第四面牆，還是徹頭徹尾滿足偷窺慾？挑釁只是序幕。被瓢竊的舞臺(tái)導(dǎo)演大受啟發(fā)，邀三演員到自己大宅，照辦煮碗做場(chǎng)騷，不過(guò)上演的卻是導(dǎo)演的真實(shí)戀情，當(dāng)然是藝術(shù)加工一角度。珍寶金和謝拉婷卓別靈化身莎蓮與茱莉，搬住大宅排演七天，黐孖妹如入愛(ài)麗絲幻境，捲進(jìn)了戀情七角錯(cuò)，對(duì)象有現(xiàn)實(shí)中人，還有幻影，更有一個(gè)莎士比亞專家兼打雜。愛(ài)很容易，情感原來(lái)很脆弱。利維特媽哩媽哩空，兜亂真與假、現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)，人生是否模仿藝術(shù)的大問(wèn)題，在此都顯得膚淺了。

簡(jiǎn)介：　　劇情簡(jiǎn)介
　　這是一部散文式的電影，表現(xiàn)的是生命在人群里的心靈孤單，影片通過(guò)時(shí)空交叉的手法，在看似雜亂無(wú)章的情節(jié)里以一個(gè)槍支經(jīng)銷商、一伙藝術(shù)品小偷、一幫瘋狂的老男人、一個(gè)壓抑的警察以及形形色色的怪人因?yàn)橐环槐I的19世紀(jì)的油畫(huà)和一個(gè) 18 世紀(jì)破損的陶瓷餐盤(pán)落和入不同人手中的產(chǎn)生的不同故事，帶出導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)和生命偶然性的思索，導(dǎo)演讓這種戲劇性匆忙了黑色幽默和人性的絕望，有著一種對(duì)流逝莫名的傷懷和法國(guó)電影特有的藝術(shù)情趣。
　　幕后花絮
　　影片以優(yōu)雅的弦樂(lè)四重奏貫穿全劇和電影里險(xiǎn)惡、卑微的人性的產(chǎn)生了鮮明的戲劇沖突。影片開(kāi)始于18世紀(jì)同樣結(jié)束于這個(gè)年代，影片以黑白畫(huà)面表述18世紀(jì)女模特在畫(huà)室的場(chǎng)景有著關(guān)于藝術(shù)永恒的追憶，而被砸碎的瓷盤(pán)則有著逝者如斯的感懷。影片以跳切手法剪接對(duì)觀眾理清頭緒是個(gè)考驗(yàn)。
　　片子里導(dǎo)演以殘?jiān)珨啾诤婉R蹄下的碎瓷表明了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于藝術(shù)的無(wú)情踐踏和損害。同樣抽煙的孩子，爭(zhēng)奪出租車的人們這些市井的場(chǎng)面是導(dǎo)演對(duì)當(dāng)下法國(guó)人文環(huán)境的看法，有些細(xì)節(jié)十分有意思，那般狂人炸了街心花園后，警察局里按部就班傳遞公文的滑稽鏡頭是隱喻性的。同樣，槍支經(jīng)銷商和他妻子舉辦沙龍，兩人在客人面前的溫文爾雅和客人走后各進(jìn)各的房間和情人幽會(huì)的場(chǎng)面是對(duì)中產(chǎn)階級(jí)虛偽假面的批判和辛辣諷刺。導(dǎo)演以寥寥幾個(gè)劃出鏡頭就已經(jīng)表現(xiàn)了這類沙龍的造作和乏味，而經(jīng)典的場(chǎng)景是出現(xiàn)在夫婦倆送客以后，各自回房各自偷歡，所以好的影像是可以通過(guò)畫(huà)面本身說(shuō)話的?？此屏鑱y的場(chǎng)面里有著作者對(duì)于歷史和人生的獨(dú)到見(jiàn)解。電影隱晦指證了資本主義婚姻的虛假，特別是警察局探長(zhǎng)家里自己家孩子一起抽煙的場(chǎng)景有著對(duì)次序維護(hù)者的疑問(wèn)，通過(guò)這些無(wú)人管束的孩子反映著成人世界的隔閡和偽善。同樣通過(guò)槍械商人家的興衰反映了人就是歷史過(guò)客的主題，能夠留存的是藝術(shù)品本身的價(jià)值，而不是藝術(shù)品占有者的名聲。
　　影片情節(jié)安排上也是比較巧妙的，孩子們?cè)诮诸^玩耍將玻璃片放在汽車輪胎下為此后追捕時(shí)槍械商人的束手就擒形成了必然的聯(lián)系。影片最后許多主人公因?yàn)楦鞣N原因被殺了，一方面表示了當(dāng)代社會(huì)的動(dòng)蕩，另一方面又反襯了人是過(guò)客的主題。
　　影片結(jié)尾有著法式的憂傷，那代表著歷史傳承的老屋被推土機(jī)推倒，而黑白影像里前人的優(yōu)雅只是記憶里的，導(dǎo)演在這部影片以瓷盤(pán)和一幅畫(huà)在不同人手中的輪回，譏諷了人的貪念和偶然性里人的無(wú)奈。用一個(gè)物件作為線索貫穿整部電影的有很多，比如中國(guó)的早期影片《壓歲錢(qián)》，但是，能夠從中讀解出深層人文意義的，此片導(dǎo)演的藝術(shù)見(jiàn)地?zé)o疑是高明的，此片是導(dǎo)演第一部法文影片，它在優(yōu)雅的姿態(tài)下隱喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而獲1984年威尼斯電影節(jié)特別評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)

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拉德米拉（路易斯·迪克勒 Louis Ducreux 飾）是一位頗有名氣的大畫(huà)家，如今，他的妻子已經(jīng)去世，拉德米拉與仆人梅塞格斯（莫妮克·肖梅特 Monique Chaumette 飾）一起生活在位于郊外的大房子里。拉德米拉有一個(gè)兒子愛(ài)德華（米歇爾·奧蒙特 Michel Aumont 飾）和一個(gè)女兒伊萊娜（薩賓·阿澤瑪 Sabine Azéma 飾）。每周周末，愛(ài)德華都會(huì)帶著他的家人們來(lái)探望拉德米拉，每到周末，拉德米拉那常年寂靜的公寓里都會(huì)充斥著歡聲笑語(yǔ)。這天，許久沒(méi)有露面的伊萊娜竟然也來(lái)了，拉德米拉已經(jīng)很久沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)伊萊娜了，雖然對(duì)于女兒的情感狀況非常的關(guān)心，但拉德米拉知道她已經(jīng)長(zhǎng)大成人了，自己只有將這擔(dān)心默默埋藏在心底。

簡(jiǎn)介：　　KBS獨(dú)幕劇2023之七。萬(wàn)年次席為動(dòng)搖萬(wàn)年首席的精神而進(jìn)行告白攻擊。