這部專題紀(jì)錄片探討了去中心化金融領(lǐng)域前所未有的犯罪狂潮，黑客只需按一下按鈕就能竊取數(shù)億美元。影片揭露了犯罪分子肆無(wú)忌憚地實(shí)施網(wǎng)絡(luò)盜竊的歷史性浪潮，其中包括臭名昭著的青少年數(shù)學(xué)天才安第斯·梅杰多維奇——他竊取了6400萬(wàn)美元，并在成為國(guó)際逃犯之前挑戰(zhàn)了犯罪的定義。

暫無(wú)簡(jiǎn)介

奇跡無(wú)處不在——只要你知道去哪里尋找。從陽(yáng)光明媚的海灘到崎嶇的荒野，從嶙峋的山峰到城市街道，哈姆扎·亞辛揭示了英國(guó)各地隱藏的奇妙野生動(dòng)物。

佐伊：BBC 醞釀已久的奧茲奧斯本紀(jì)錄片終於將登陸電視螢?zāi)??！秺W茲奧斯本：回家》將講述這位標(biāo)誌性的黑色安息日創(chuàng)始人人生的最後一章，他的妻子莎倫和孩子傑克和凱利也參與了製作。奧斯本過(guò)世後，《Deadline》兩週前透露，BBC 正就其未來(lái)走向進(jìn)行討論。

　作為亞特蘭大一家墮胎診所的運(yùn)營(yíng)與安全主管，特蕾西在保障患者與員工安全方面向來(lái)一絲不茍。由索萊達(dá)?奧布萊恩擔(dān)任執(zhí)行制片，吉塔?甘德比爾與克里斯塔琳?漢普頓聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《惡魔正忙》，以極具沖擊力的現(xiàn)場(chǎng)視角，展現(xiàn)了美國(guó)墮胎服務(wù)提供者所處的不斷變化的環(huán)境。

榮獲奧斯卡金像獎(jiǎng)的影片《利益區(qū)域》是2023年最引人入勝、最受熱議的電影之一，影片聚焦于奧斯維辛集中營(yíng)指揮官魯?shù)婪颉せ羲辜捌浼胰?，他們居住在距離暴行發(fā)生地不遠(yuǎn)的令人毛骨悚然的地方。《指揮官的陰影》則講述了漢斯·于爾根·霍斯在父親留下的可怕遺產(chǎn)面前，最終面對(duì)自我反思的故事。現(xiàn)年87歲的漢斯首次與奧斯維辛幸存者、著名大提琴家安妮塔·拉斯克-瓦爾菲什會(huì)面。八十年前，安妮塔在集中營(yíng)中掙扎求生的經(jīng)歷，與霍斯在鐵絲網(wǎng)另一側(cè)幸福的童年形成了鮮明的對(duì)比。在安妮塔的客廳里，兩人帶著各自的孩子，進(jìn)行了一次親密而又引人入勝的會(huì)面。他們坦誠(chéng)地講述了各自不同的故事，提出了關(guān)于罪惡與寬恕的永恒而深刻的問(wèn)題。

傳奇高中橄欖球教練丹尼·杜倫 (Denny Duron) 復(fù)出，執(zhí)教他在路易斯安那州什里夫波特福音基督教學(xué)院 (Evangel Christian Academy) 創(chuàng)立的橄欖球隊(duì)。

盧瑟·范德羅斯的職業(yè)生涯始于為大衛(wèi)·鮑伊、羅伯塔·弗萊克、貝蒂·米德勒等眾多歌手擔(dān)任伴唱。他毋庸置疑的才華為他贏得了白金唱片和無(wú)數(shù)贊譽(yù)，但他始終難以突破R&B榜單的局限。憑借著無(wú)比的毅力，他克服了個(gè)人和職業(yè)上的重重挑戰(zhàn)，最終躋身史上最偉大歌手之列。

由中國(guó)藝術(shù)研究院、中央電視臺(tái)、中央新影集團(tuán)、百年藝尊（北京）文化傳播有限公司、銀谷藝術(shù)館聯(lián)合攝制，中國(guó)民生銀行獨(dú)家贊助的百集大型人物傳記紀(jì)錄片《百年巨匠》，是國(guó)內(nèi)第一部大規(guī)模、全方位拍攝制作的關(guān)于20世紀(jì)畫壇巨匠、藝苑大師、文壇泰斗的大型人物傳記紀(jì)錄片，分為美術(shù)篇、書法篇、文學(xué)篇、京劇篇、話劇篇、音樂(lè)篇，以百集的規(guī)模拍攝42位20世紀(jì)中國(guó)文藝領(lǐng)域的杰出代表。《百年巨匠》文學(xué)篇將拍攝6位巨匠：魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺。

在中國(guó)，有一條河流以秀美著稱，那就是西江。它一直鮮為人知，充滿神秘。西江，珠江水系中最長(zhǎng)的河流，中國(guó)第三大河流，長(zhǎng)度僅次于長(zhǎng)江和黃河。數(shù)百萬(wàn)年來(lái)，在自然力量的作用下，西江之水塑造了天坑、天窗和巖溶等世界級(jí)喀斯特奇觀，西江流域更是全球生物多樣性的熱點(diǎn)地區(qū)，這里擁有豐富的動(dòng)植物資源。這片土地上，物產(chǎn)豐饒，人文豐厚，人們用智慧、勇氣和汗水，追尋夢(mèng)想，創(chuàng)造美好生活，呵護(hù)美麗家園。

一百多年來(lái)，好萊塢電影塑造了一個(gè)終極“反派”——印第安人，正如早期西部片中對(duì)他們的稱呼。西部片幾乎完全局限于這一類型，成為美國(guó)種族主義的工具，掩蓋了美國(guó)建立在種族滅絕基礎(chǔ)上的事實(shí)。四十多年來(lái)，這些電影美化了“昭昭天命”和對(duì)所謂“蠻荒之地”的征服，對(duì)那些阻礙其前進(jìn)的人漠不關(guān)心。直到越南戰(zhàn)爭(zhēng)、民權(quán)運(yùn)動(dòng)以及20世紀(jì)六七十年代的抗議運(yùn)動(dòng)，情況才有所轉(zhuǎn)變?！缎【奕恕泛汀妒勘{(lán)》等新電影涌現(xiàn)，對(duì)美洲原住民進(jìn)行了更真實(shí)的刻畫，并正視了他們?cè)馐艿鸟斎寺?tīng)聞的大屠殺。在這部紀(jì)錄片中，只有美洲原住民的聲音被賦予了講述他們故事的權(quán)利，而這個(gè)故事長(zhǎng)期以來(lái)都被好萊塢的刻畫所掩蓋。他們的敘述是美國(guó)宏大故事的一部分，凸顯了電影長(zhǎng)期以來(lái)如何被用作強(qiáng)大的宣傳工具，歪曲歷史并延續(xù)有害的刻板印象。