?？怂埂だ锲媸且晃粓皂g不拔的女族長和現(xiàn)代廢奴主義者，她努力維持家庭的團結(jié)，同時為釋放被監(jiān)禁的丈夫而戰(zhàn)。這是一部親密、史詩般、非傳統(tǒng)的愛情故事，拍攝時間長達二十多年。

《原子彈前線》揭示了密蘇里州圣路易斯作為原子彈鈾加工中心的歷史，以及政府和企業(yè)的疏忽導(dǎo)致曼哈頓計劃放射性廢料被非法傾倒在北縣各社區(qū)。我們的影片是一個案例研究，探討公民如何與州和聯(lián)邦機構(gòu)對抗，以了解污染程度的真相，并努力保護家人的安全。

1988年，烏拉圭首部以錄像帶形式發(fā)行的電影《Acto de violencia en una joven periodista》（年輕時期的暴力行為）上映。幾十年來，這部怪誕的業(yè)余心理驚悚片在當(dāng)?shù)叵破鹆艘还尚暗錈岢?，很大程度上是因為圍繞著導(dǎo)演曼努埃爾·拉馬斯（Manuel Lamas）的種種謎團——他至今下落不明。他真的存在嗎？另外三部據(jù)說由他執(zhí)導(dǎo)的電影似乎從未正式發(fā)行過，又該如何解釋呢？埃米利奧·席爾瓦·托雷斯（Emilio Silva Torres）想要了解更多關(guān)于這位神秘的局外人藝術(shù)家的信息，以及他作品的邪典地位。但他的發(fā)現(xiàn)卻令人擔(dān)憂：根據(jù)認識拉馬斯的人的描述，他性格古怪，但并非善類——偏執(zhí)、虛榮，而且容易暴力?？磥?，影迷們已經(jīng)直覺地意識到了這一點，如果他們能透過邪教垃圾的層面，將這部電影解讀為烏拉圭被壓抑的集體記憶的表達——政治壓迫的遺產(chǎn)，在視聽作品中以憤怒的嚎叫的形式呈現(xiàn)出來。

這段翻來覆去的遐思發(fā)生在一個伊斯坦布爾的老人院，攝像機聚焦于一群飽經(jīng)風(fēng)霜的老人：一個聲音嘶啞的女人吐露自己如何經(jīng)歷了一次亞美尼亞人的種族屠殺、一個和藹而又迷惘的鋼琴家用自己的琴聲來坦白自己的愛、一個失明了的攝影師擺弄著自己的閃光燈，用他自己的相機反過來對著我們。謝婉·米茲拉希的這部生動而又細膩的電影從這群看似不堪的老人身上找到了一種迷人的韻律。但與此同時，在這個老人院外，一堆施工設(shè)備正在改變著這片土地。

教堂、臭名昭著的達拉斯哥特俱樂部以及將其稱為家的藝術(shù)家和外來者社區(qū)的故事。

“最偉大的恐怖片”第二季采訪了大衛(wèi)·達斯馬齊連（《與魔鬼同在的夜晚》）、凱特·西格爾（《厄舍府的倒塌》、《鬼入侵》）、喬·希爾（《致命鑰匙》、《第四代間諜》）、湯姆·赫蘭德（《驚情四百年》、《鬼娃回魂》）、詹·韋克斯勒（《犧牲游戲》、《游俠》）、特德·蓋根（《布魯克林 45 號》）、德韋恩·珀金斯（《黑化》）、喬納·雷·羅德里格斯（《摧毀所有鄰居》）、吉吉·索爾·格雷羅（《撒旦的西班牙裔》、《El Gigante》）、亞歷克斯·溫特（《摧毀所有鄰居》）、塔那那利佛·杜伊（《黑色恐怖》）、斯旺圖拉和德拉莫達·布萊特（《布萊特兄弟：德拉古拉》）、喬·貝格斯（《血腥圣誕節(jié)》）等等。

以色列兒童與活動家蒙大拿·塔克分享了 10 月 7 日哈馬斯襲擊的經(jīng)歷，描述了他們在處理創(chuàng)傷過程中的生存、囚禁、失去父母和入室搶劫等經(jīng)歷。

一名前科犯在服刑20年后重返澳大利亞，被拘留。在拘留期間，他直面舊敵，結(jié)識新朋友，并傳授他所理解的澳大利亞式友誼，同時保持領(lǐng)先地位。

克里斯托弗·佩霍費爾 (Christoph Pehofer) 進行了為期九個月的北美和亞洲之旅。住在青年旅舍是一種罕見的選擇。相反，他睡在完全陌生的人的客廳里——沙發(fā)客就是其背后的概念。世界似乎更多地將人們分開而不是將他們聯(lián)系在一起。私人沙發(fā)展示了一個接近陌生人和成為朋友的地方。因此，這部電影的主要焦點是參與沙發(fā)客的人及其巨大的多樣性。他的主人彼此之間差別很大：從學(xué)生宿舍里的 21 歲學(xué)生，到三代人都參與沙發(fā)客的家庭，再到曼哈頓的裸體主義者和曼谷的變性人。

美國導(dǎo)演斯派克·李執(zhí)導(dǎo)的《BAD25》是一部關(guān)于邁克爾·杰克遜的紀錄片，片名便是為了紀念MJ專輯《飆》發(fā)表25周年。

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