簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：　　2003年文德斯參加了馬丁斯科塞斯Martin Scorsese發(fā)起的為藍(lán)調(diào)音樂尋根的Mini影集《The Blues》，拍攝了其中名為《一個(gè)人的靈魂》（The Soul of a Man）的一集。（參與這個(gè)影集的還有克林特 伊斯特伍德（《殺無赦》）和邁克 菲吉斯（Mike Figgis，《遠(yuǎn)離賭城》）等人）
　　
　　Martin Scorsese本人導(dǎo)的單元Feel Like Going Home結(jié)構(gòu)松散，缺乏重心（從美國(guó)跳到西非，又只挑一兩個(gè)樂手作重點(diǎn)，蜻蜓點(diǎn)水般輕輕略過），一看就知道是個(gè)音樂外行人，也難怪有些樂迷要失望不已，倒是德國(guó)大導(dǎo)演文德斯（巴黎德州，柏林蒼穹下，直到世界末日），不愧是個(gè)道地的音樂喜好者，他所導(dǎo)演的The Soul of a Man，具有下列三大特色：
　　
　　1. 文德斯選擇了自己最喜愛的三位布魯斯藝術(shù)家斯基普·詹姆斯、布蘭德·威利·約翰遜和J.B.雷諾瓦做為影片的主角，他帶著虔誠(chéng)與朝圣的心理，用劇情片的模式講述了這三位音樂家的真實(shí)故事。
　　1). Willie Johnson（應(yīng)該是紀(jì)錄片）
　　2). Skip James（以戲劇方式重現(xiàn)其一生）
　　3). J. B. Renoir（影片來源：主要參照一對(duì)夫婦的私藏紀(jì)錄片，并穿插了部分德國(guó)六零年代的搖滾場(chǎng)景，與導(dǎo)演個(gè)人的生活記憶。）
　　
　　2. 刻意用二零年代的老攝影機(jī)，透過重現(xiàn)場(chǎng)景，重新演戲（re-enactment）的方式，將影像與音樂作一個(gè)巧妙的連結(jié)，其效果不亞于任何一部?jī)?yōu)秀的MTV。
　　
　　3. 文德斯參考了大量的歷史資料，請(qǐng)來與這三位音樂家同時(shí)代的或者具有影響力的像Lou Reed、克里斯·托馬斯·金、尼克·凱夫Nick Cave 、the Bad Seeds、詹姆斯·布拉德·烏爾姆JamesBlood Ulmer、Lucinda Williams等近二十七位美國(guó)布魯斯音樂人，請(qǐng)他們重新演唱這三位音樂家的經(jīng)典布魯斯歌曲，再穿插以當(dāng)年歷史新聞鏡頭，讓觀眾在黑白影像中重新領(lǐng)略到布魯斯音樂的魅力，體味到文德斯對(duì)音樂乃至人生的理解與感悟
　　
　　這部片子前后的貫穿力強(qiáng)（以美國(guó)NASA宇宙飛船在船上放藍(lán)調(diào)唱片藉以和外星人溝通為開場(chǎng)白，片末則出現(xiàn)了太空與Willie Johnson臉龐的迭影，頗有深意），凝聚性也高，充分顯現(xiàn)溫德斯對(duì)于音樂的投入，對(duì)于音樂--影像之間的對(duì)話與相扣，有非常好的掌握能力，值得推薦給大家看。

簡(jiǎn)介：探索加里·科爾曼作為童星的成名歷程、他在聚光燈下的掙扎、財(cái)務(wù)困境、抑郁癥以及他 42 歲時(shí)悲慘去世的爭(zhēng)議，讓人們深入了解他的私人世界。

簡(jiǎn)介：　　大型機(jī)器滿足工程設(shè)計(jì)上的極致要求

簡(jiǎn)介：　　由大衛(wèi)·艾登堡負(fù)責(zé)解說
　　這部八部分的劇集將探索自然世界的獨(dú)特又寶貴的奇跡，由屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)的劇集《地球脈動(dòng)》的創(chuàng)劇人傾情打造。通過與世界自然基金會(huì)合作，《我們的星球》采用了令人驚艷的攝影和技術(shù)，并以前所未有的拍攝方式探尋了地球上尚存的野生區(qū)域和那里的動(dòng)物居民。這檔耗時(shí) 4 年的大制作節(jié)目在遍布全球各個(gè)大洲的 50 個(gè)國(guó)家/地區(qū)進(jìn)行過拍攝，600 多名工作人員共計(jì)花費(fèi)超過 3500 個(gè)拍攝日，從偏遠(yuǎn)的北極荒野和神秘的深海到廣袤的非洲地貌和南美多樣化的熱帶雨林，全面關(guān)注全世界生境多樣性的廣度。

簡(jiǎn)介：在這場(chǎng)酣暢淋漓的表演中，巴西喜劇演員尤里·馬卡爾分享了關(guān)于家庭、種族和宗教的獨(dú)到見解，并剖析了網(wǎng)上爆發(fā)的一場(chǎng)爭(zhēng)端。

簡(jiǎn)介：　　《出路》跟蹤拍攝了三位來自不同社會(huì)階層，歷時(shí)六年追隨三位主人公，記錄下他們的夢(mèng)想與當(dāng)代中國(guó)現(xiàn)實(shí)的碰撞，這是不同地區(qū)的中國(guó)年輕人從學(xué)校步入社會(huì)的成長(zhǎng)故事。來自北京的袁晗寒17歲輟學(xué)，3年后她游歷完歐洲各國(guó)，考上了心儀的藝術(shù)學(xué)校，15年回國(guó)實(shí)習(xí)，在北京注冊(cè)了她的藝術(shù)投資公司。湖北的徐佳，19歲，是咸寧高中的高三復(fù)讀生，他已經(jīng)復(fù)讀了三次，最后如愿考上了一個(gè)二本。畢業(yè)工作2年后，2015年徐佳和相戀4年的女友決定結(jié)婚。來自甘肅的馬百娟，12歲，在野鵲溝小學(xué)上二年級(jí)，條件艱苦，夢(mèng)想能去北京上大學(xué)。2012年為了方便她上學(xué)，全家遷到寧夏，然而馬百娟因?yàn)閷W(xué)習(xí)跟不上，第二年就退學(xué)了。15歲的馬百娟獨(dú)自來到陌生的城市打工，但因年齡和學(xué)歷太低，屢屢碰壁。
　　中國(guó)當(dāng)代青少年有著怎樣的未來？這是導(dǎo)演鄭瓊在拍攝三名中國(guó)青少年時(shí)探索的中心問題。

簡(jiǎn)介：　　本片呈現(xiàn)了加拿大國(guó)家芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、舞蹈藝術(shù)家凱倫·凱恩執(zhí)導(dǎo)全新版本芭蕾舞劇《天鵝湖》的過程，這是她退休前的最后一個(gè)項(xiàng)目。凱倫傾注全部精力用獨(dú)特的編舞搭配全新精細(xì)的服裝和燈光設(shè)計(jì)，締造出一個(gè)獨(dú)特而高雅的藝術(shù)空間，她還建議舞者想象自己是被束縛的女性，而非去模仿或扮演動(dòng)物。影片將舞劇的制作過程與舞者們的個(gè)人生活交織在一起，幾代舞者共同將一個(gè)關(guān)于愛與背叛的故事生動(dòng)地展現(xiàn)在舞臺(tái)上，邀請(qǐng)觀眾見證激動(dòng)人心的首演之夜。