鯊魚生物學(xué)家 Johan Gustafson 博士和 Mariel Familiar López 博士正在調(diào)查有關(guān)公牛鯊從韋帕漁民手中偷東西的報(bào)道。這種蓄意而劇烈的行為變化是否能為鯊魚的智力提供新證據(jù)?
盧瑟·范德羅斯的職業(yè)生涯始于為大衛(wèi)·鮑伊、羅伯塔·弗萊克、貝蒂·米德勒等眾多歌手擔(dān)任伴唱。他毋庸置疑的才華為他贏得了白金唱片和無數(shù)贊譽(yù),但他始終難以突破R&B榜單的局限。憑借著無比的毅力,他克服了個(gè)人和職業(yè)上的重重挑戰(zhàn),最終躋身史上最偉大歌手之列。
由中國藝術(shù)研究院、中央電視臺(tái)、中央新影集團(tuán)、百年藝尊(北京)文化傳播有限公司、銀谷藝術(shù)館聯(lián)合攝制,中國民生銀行獨(dú)家贊助的百集大型人物傳記紀(jì)錄片《百年巨匠》,是國內(nèi)第一部大規(guī)模、全方位拍攝制作的關(guān)于20世紀(jì)畫壇巨匠、藝苑大師、文壇泰斗的大型人物傳記紀(jì)錄片,分為美術(shù)篇、書法篇、文學(xué)篇、京劇篇、話劇篇、音樂篇,以百集的規(guī)模拍攝42位20世紀(jì)中國文藝領(lǐng)域的杰出代表?!栋倌昃藿场肺膶W(xué)篇將拍攝6位巨匠:魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺。
一百多年來,好萊塢電影塑造了一個(gè)終極“反派”——印第安人,正如早期西部片中對(duì)他們的稱呼。西部片幾乎完全局限于這一類型,成為美國種族主義的工具,掩蓋了美國建立在種族滅絕基礎(chǔ)上的事實(shí)。四十多年來,這些電影美化了“昭昭天命”和對(duì)所謂“蠻荒之地”的征服,對(duì)那些阻礙其前進(jìn)的人漠不關(guān)心。直到越南戰(zhàn)爭(zhēng)、民權(quán)運(yùn)動(dòng)以及20世紀(jì)六七十年代的抗議運(yùn)動(dòng),情況才有所轉(zhuǎn)變?!缎【奕恕泛汀妒勘{(lán)》等新電影涌現(xiàn),對(duì)美洲原住民進(jìn)行了更真實(shí)的刻畫,并正視了他們?cè)馐艿鸟斎寺犅劦拇笸罋?。在這部紀(jì)錄片中,只有美洲原住民的聲音被賦予了講述他們故事的權(quán)利,而這個(gè)故事長(zhǎng)期以來都被好萊塢的刻畫所掩蓋。他們的敘述是美國宏大故事的一部分,凸顯了電影長(zhǎng)期以來如何被用作強(qiáng)大的宣傳工具,歪曲歷史并延續(xù)有害的刻板印象。
大型專題片《影響》分為“面孔”“銘記”“電影”“生活”四大主題,40年銀幕采擷,百余位電影人傾情講述,從電影的視角看40年社會(huì)變遷。
在一年的時(shí)間里,24個(gè)節(jié)氣陸續(xù)播放,從匆忙的都市生活里停下來3分鐘看一部關(guān)于木匠手藝人的紀(jì)錄片。
在這部歡快的紀(jì)錄短片中,一家烏干達(dá)孤兒院的孩子們找到治愈、傳播希望并獲得全球的贊譽(yù)——每次上傳一個(gè)爆紅的舞蹈視頻。
《常駐虎鯨》講述了一頭被圈養(yǎng)的鯨魚為生存和自由而戰(zhàn)的令人震驚的真實(shí)故事。數(shù)十年來,人們一直試圖將她帶回家,但都以失敗告終。在原住民女族長(zhǎng)、一位億萬富翁慈善家、虎鯨專家以及水族館的新主人之間,一支看似不太可能的團(tuán)隊(duì),共同承擔(dān)了一項(xiàng)艱巨的任務(wù):將53年前被捕獲的洛麗塔解救出來。然而,洛麗塔的余生卻只能在北美最小的虎鯨水族箱里度過。當(dāng)洛麗塔在困境中病倒時(shí),她的支持者們面臨著一個(gè)痛苦的問題:現(xiàn)在拯救她還來得及嗎?這部由首次執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)篇紀(jì)錄片的導(dǎo)演莎拉·夏基·皮爾斯和西蒙·施耐德,以及執(zhí)行制片人、來自盧米族的Squil-le-he-le(雷內(nèi)爾·莫里斯飾)和Tah-Mahs(艾莉·金利飾)共同創(chuàng)作的影片,通過一頭被圈養(yǎng)的鯨魚以及人們?cè)噲D將她送回野生家庭的努力,探討了我們與自然世界的關(guān)系。導(dǎo)演莎拉·夏基·皮爾斯 (Sarah Sharkey Pearce) 和西蒙·施耐德 (Simon Schneider) 將與特邀嘉賓一同出席。
這是一段舞蹈人的成長(zhǎng)故事,這是一座城如何與舞蹈相伴相生的唯美史詩。浙江溫州,走出了一大批活躍于國內(nèi),乃至世界舞臺(tái)的知名舞蹈家。北京舞蹈學(xué)院首任院長(zhǎng)陳錦清,篳路藍(lán)縷,奠定中國專業(yè)舞蹈教育體系;70年代,舞蹈家邢時(shí)苗、余茹茹從業(yè)余起步,向全國舞臺(tái)進(jìn)發(fā);以池淥老師為代表的一批批少兒舞蹈教育家為溫州舞蹈人才的井噴播撒了種子;從80年代開始,溫州開始涌現(xiàn)黃豆豆、山翀、張志、殷碩等一批又一批青年舞蹈家,影片不僅展現(xiàn)他們?cè)谖璧附逃?chuàng)作、表演領(lǐng)域的非凡建樹,更凸顯出他們對(duì)舞蹈藝術(shù)的熱忱追求。正是這一代代舞蹈家的接力奮斗,讓舞蹈超越了技藝本身,成為記錄時(shí)代、表達(dá)民族精神的華章。本片是獻(xiàn)給溫籍舞蹈家,與他們?yōu)橹袊璧甘聵I(yè)所作不朽貢獻(xiàn)的深情禮贊。
《影星杰凱利》的幕后攝制花絮。
由印度導(dǎo)演 Shailendra Singh 指導(dǎo)的紀(jì)錄片《Sergei》記述了傳奇芭蕾舞者 Sergei Polunin 的心路歷程。片中,導(dǎo)演與 Sergei 來到了印度這一神秘國度,在街頭巷尾游走,體驗(yàn)風(fēng)土人情。作為人物傳記類紀(jì)錄片,《Sergei》以對(duì)話的形式,借以 Sergei 與印度在精神上的聯(lián)結(jié),帶領(lǐng)觀眾走進(jìn) Sergei 的心靈世界,還原他對(duì)舞蹈、人生、世界,最深刻、最真實(shí)的體悟。
這是泰克(Tyke)扣人心弦、充滿情感沖擊的故事。1994年,這頭馬戲團(tuán)大象在檀香山突然暴走,當(dāng)著數(shù)千名觀眾的面殺死了馴獸師,最終死于槍林彈雨之中。她掙脫束縛、奮力反抗的整個(gè)過程——從始至終都被鏡頭記錄了下來——給這座城市帶來了巨大的創(chuàng)傷,并引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于娛樂業(yè)動(dòng)物使用問題的全球性爭(zhēng)論。影片探尋泰克暴走的原因,采訪了那些認(rèn)識(shí)她、受她之死影響的人們——包括她以前的馴獸師和飼養(yǎng)員、馬戲團(tuán)內(nèi)部人士、暴走事件的目擊者,以及那些將泰克的遭遇視為全球抗?fàn)幪?hào)召的動(dòng)物權(quán)利活動(dòng)家。如同經(jīng)典的動(dòng)物反抗電影《金剛》一樣,泰克是這部悲劇卻又充滿救贖意義的影片的核心人物,影片融合了創(chuàng)傷、憤怒、深刻的洞察和無私的同情。最終,這部感人的紀(jì)錄片提出了關(guān)于我們與其他物種之間深邃而神秘的聯(lián)系的根本性問題。
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