簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)簟Ｌ剿魑粗?，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：「カナリア」　　監(jiān)督：松永大司（「トイレのピエタ」）　　出演：TAKAHIRO、夏帆、塚本晉也　　「ファンキー」　　監(jiān)督：石井裕也（「映畫(huà) 夜空はいつでも最高密度の青色だ」）　　出演：巖田剛典、麻生久美子、池松壯亮　　「アエイオウ」　　監(jiān)督：安藤桃子（「0.5ミリ」）　　出演：白濱亜嵐、木下あかり、奧田瑛二　　「Kuu」　　監(jiān)督：平林勇　　出演：石井杏奈、山口乃々華、坂東希が出演　　「Our Birthday」　　監(jiān)督：Yuki Saito　　出演：青柳翔、佐津川愛(ài)美、蘆名星、　　「幻光の果て」　　監(jiān)督：岸本司　　出演：山下健二郎、加藤雅也、中村映里子

簡(jiǎn)介：

紐約市, 1968 馬克思波恩斯坦擁有智慧、外表和魅力，這將使他超越典型的男人的麻煩。他是不可侵犯的……然而，典型的男人的煩惱是麥克斯最擔(dān)心的:他是一個(gè)全職的毒品狂，一個(gè)兼職的父親，在地下，非法的色情行業(yè)工作。 by bd-film.com

簡(jiǎn)介：

　　馬賽的舊漁港區(qū)馬爾穆斯克，聚集了許多新住民和來(lái)自世界各地到此戲水的游客。薇吉妮（Virginie）在街上尋找她的貓，而艾莉娜（Elina）確信自己丈夫在她的手機(jī)上安裝了間諜軟體。這兩個(gè)朋友決定劃著皮艇，去一個(gè)不會(huì)被竊聽(tīng)的區(qū)域交談。
　　多蘿泰·塞巴格（Dorothée Sebbagh）透過(guò)一系列的短篇故事帶我們旅行，這些故事交織在一起，描繪出了馬賽地區(qū)獨(dú)特的人文風(fēng)景。 《海邊的馬爾穆斯克》講述著關(guān)于友情和感情之美的真實(shí)夏日故事，是一部有趣、刻畫(huà)人性且樂(lè)觀(guān)的作品，讓觀(guān)眾看電影的同時(shí)，也跟著劇中主角去觀(guān)察、感動(dòng)和探索甜蜜的生活。

簡(jiǎn)介：The first feminist vegan horror film, The Herd has been rejected by some film festivals for being too horrific or political. A number of kidnapped women are kept imprisoned in a squalid medical facility condemned to a life of enforced servitude at the whims of their captors, without any hope of rescue or escape.

簡(jiǎn)介：故事發(fā)生在丹麥一個(gè)宗教氛圍極濃的村子里，農(nóng)夫波根有三個(gè)兒子，大兒子對(duì)宗教持懷疑態(tài)度，性情叛逆；小兒子居然與不同信仰的女孩談戀愛(ài)，而影片的主角、三兄弟中的老二相信自己就是耶穌，被大家當(dāng)成瘋子，因?yàn)楸緛?lái)讀神學(xué)的他在經(jīng)歷未婚妻離世后打擊太大而成瘋癲；但有一天老二開(kāi)始“顯靈”，讓死人復(fù)活，自己的神智也開(kāi)始恢復(fù)。

簡(jiǎn)介：黑洞第三行星的人對(duì)機(jī)械哥吉拉進(jìn)行改良，并且拉攏一位天才科學(xué)家真船信三博士，控制恐龍型怪獸泰坦龍來(lái)一起毀滅地球，國(guó)際刑警組織和哥吉拉將如何對(duì)付這個(gè)強(qiáng)大的邪惡軍團(tuán)？

簡(jiǎn)介：本片以中國(guó)旗袍手工藝中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)“打板”為媒介，講述了一對(duì)生活在北京胡同里的林家父子之間的故事，他們之間因手藝的傳承發(fā)生了很多時(shí)而歡喜時(shí)而感人的故事，歷經(jīng)重重困難最后父子連心將中國(guó)旗袍推向世界舞臺(tái)

簡(jiǎn)介：本片導(dǎo)演是長(zhǎng)期擔(dān)任今村昌平、市川昆等人攝像師的齋藤耕一，他的作品中常常構(gòu)筑出流動(dòng)的印象美。本片中風(fēng)光旖旎的夏威夷景色，和詭奇的故事情節(jié)，構(gòu)成了這世界上既美輪美奐，又毛骨悚然的愛(ài)情物語(yǔ)。　　故事情節(jié)：兩年前，夏子（淺丘琉璃子 ）伴隨著丈夫敏彥（木村功 ）的工作調(diào)動(dòng)來(lái)到了夏威夷，夏子察覺(jué)到敏彥的冷漠，幸福的家庭蒙上了陰影。一天晚上，夏子在臥室的窗戶(hù)外看到了人，敏彥一笑置之不理。朋友的都（大信田禮子）來(lái)了，像是在鼓勵(lì)憔悴的夏子，勸告她解放自我。月光皎潔的夜晚，在海邊散步的夏子面前，從海中出現(xiàn)俊美的青年，說(shuō)等待著夏子，一口氣抱住了她。那以后的每晚，夏子尋找著不知道名字的青年，互相尋求告慰，沉溺于和他的愛(ài)中。敏彥因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系回到東京，夏子把他送到了機(jī)場(chǎng)。夏子感到還是和敏彥分開(kāi)比較好，決心找機(jī)會(huì)對(duì)敏彥說(shuō)出全部?；丶液螅l(fā)現(xiàn)應(yīng)該去了日本的敏彥坐在家中，并且一直跟蹤自己，夏子對(duì)敏彥坦白了和青年的愛(ài)，敏彥說(shuō)青年不存在，是幻覺(jué)癥狀。那天晚上，夏子留下遺書(shū)消失了。敏彥和都，為了殺死夏子，處心積慮為她設(shè)下了圈套。殺死夏子計(jì)劃以成功結(jié)束，二人打算出發(fā)去美國(guó)。但是，在兩人面前發(fā)生了意想不到的事情。諷刺的是，襲擊敏彥和都的，是與常夏島夏威夷的風(fēng)景隔絕的恐怖事件。

簡(jiǎn)介：

暫無(wú)簡(jiǎn)介

簡(jiǎn)介：本劇講述四個(gè)懷抱謊言的青年男女交織的愛(ài)情喜劇：女主角是被交往了10年的男友欺騙而解除婚約的葛西莉子（本田翼 飾）。為了尋找能讓自己幸福的人，她從青森來(lái)到東京，借住在魅力商店店員表妹筱原友里（山本舞香 飾）的家中。為了認(rèn)識(shí)新男生而拜托表妹帶她去銀座的搭訕點(diǎn)，在那里遇到了犬系男子泉晴彥（神尾楓珠 飾），和在大型商社工作、自稱(chēng)是都市男人的鴨下淳之介（町田啟太 飾）。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?兩人在搭訕過(guò)程中遭遇了最糟糕的邂逅，為了尋找新的邂逅，她們參加了“在線(xiàn)狼人游戲”。可是，出現(xiàn)在眼前的，又是淳之介和泉晴彥......

簡(jiǎn)介：

　　Based on an unknown Sch?nberg opera from 1929, From Today Until Tomorrow explores one night in a not-quite loveless marriage. A husband and wife return from a party where she has flirted with another man, while he has cast an appraising eye toward an attractive, fashionably dressed acquaintance of his wife’s. Though each dreams, briefly, of leaving the marriage for the excitement and mystery of a new lover, in the end they decide stability and comfort are more important than the fleeting thrill of new romance. Directors Jean-Marie Straub and Danièle Huillet, who previously collaborated on two other films about music (The Chronicle of Anna Magdalena Bach, 1968, and Moses and Aaron, 1975), rely on long fixed shots in austere black-and-white so that the focus remains on the musical brilliance of Sch?nberg’s atonal score, performed here by 70 musicians. That Sch?nberg would choose such a relatively lighthearted message for his newly discovered musical language remains a mystery, especially since the conclusion reached by the husband and wife—to stick with the tried and true—seems directly at odds with Sch?nberg’s own philosophy of composing. It is just this juxtaposition, however, coupled with Straub and Huillet’s faithful presentation, that makes the opera a compelling addition to the Sch?nberg canon—and the film such a challenging and intriguing experience.