本片是阿普三部曲（大路之歌、不屈者、阿普的世界），第一部是與生長(zhǎng)的地方的聯(lián)系，第二部是與父母的聯(lián)系(在第二部里，阿普的父母相繼棄他而去)，第三部是與愛人和孩子的聯(lián)系。全片最突出的地方，是以一位不滿十歲的少年的視線界來觀賞人類與大自然生活的共通性。“阿普三部曲”奠定了薩雅吉雷在印度電影發(fā)展史上崇高藝術(shù)地位。 薩雅吉雷的電影是很難定位他的電影類別及風(fēng)格。但可確定的是他的電影是印度傳世經(jīng)典之作，具有文學(xué)藝術(shù)價(jià)值，他具有普世價(jià)值的電影故事，永遠(yuǎn)深值人心。日本名導(dǎo)演黑澤明(Akira Kurosawa)對(duì).薩雅吉雷有極中肯的評(píng)價(jià)：如果我們泠靜深沈的觀察，了解人類對(duì)愛的演進(jìn)，在薩雅吉雷的電影中你必有所感動(dòng)和共嗚，.薩雅吉雷電影是電影工業(yè)的指標(biāo)。印度電影大師薩蒂亞吉特·雷伊的《阿普三部曲》，曾榮獲戛納電影節(jié)最佳人文紀(jì)錄片獎(jiǎng)。三部電影每一部都自成佳作，它們以樸素、強(qiáng)烈的感情和視覺上的獨(dú)特美感給人以心靈上的震撼，從而確立了Ray在世界頂尖導(dǎo)演中的地位。

黃金花(毛舜筠 飾)與老公(呂良偉 飾) 合力照顧患有自閉癥的兒子(凌文龍 飾) 20 年，辛苦而重復(fù)的生活讓丈夫背離了本以搖搖欲墜的家庭。面對(duì)殘破狼藉的生活，黃金花產(chǎn)生了不計(jì)后果報(bào)復(fù)一切的想法，天真單純的兒子成為她布局的關(guān)鍵點(diǎn)。然而兒子并非對(duì)母親的所作所為沒有感知，他沉默的以自己的方式挽回步入歧途母親……面對(duì)兒子深沉溫暖的愛，黃金花恍然大悟，但等待她的是光明燦爛的未來又或是無邊痛楚的地獄？

本片內(nèi)容跨越了半個(gè)世紀(jì)，真實(shí)而深刻的記述了德蕾莎修女秉持著對(duì)上帝的信仰與奉獻(xiàn)的精神，發(fā)揚(yáng)人性至善的光輝，超越國(guó)界與藩籬，給予數(shù)以百萬計(jì)貧困苦難的人帶來 希望與尊嚴(yán)慈悲的惻隱之心，無怨無悔的照顧無依無靠的人們，讓他們知道有人關(guān)心著他們，她撫慰了苦難人的心，發(fā)揚(yáng)了信、望、愛的至高精神，為那些棄嬰、麻瘋病人以及比窮人還窮的人們默默付出，鞠躬盡瘁

職業(yè)竊賊假釋后重新融入社會(huì)的困難。

年輕的啦啦隊(duì)員阿什莉被殺害父母的兇手收養(yǎng)。多年后，在一次入室搶劫中，她瘋狂的家人暴露了他們真正的本性，她必須決定自己站在哪一邊。

2021年MTV音樂錄影帶大獎(jiǎng)于2021年9月12日在紐約市布魯克林巴克萊中心舉行。由Doja Cat主持。

1965 年紐波特民謠音樂節(jié)上的“鮑勃·迪倫電聲演奏”是搖滾史上的劃時(shí)代時(shí)刻之一，似乎人人都聽說過，但很少有人知道，這并不是我們僅從口口相傳中得知的短暫事件——電影制片人默里·勒納連續(xù)幾年記錄了紐波特音樂節(jié)的表演，而《鏡子的另一面》收集了迪倫在這場(chǎng)著名的民謠聚會(huì)上出現(xiàn)的三年的鏡頭，讓我們親眼目睹了迪倫在民謠界的崛起。觀看勒納的紀(jì)錄片，最引人注目的是迪倫在 36 個(gè)月的時(shí)間里發(fā)生了多大的變化；1963 年下午在瓊·貝茲身邊的“工作坊”上表演的年輕民謠歌手既緊張又猶豫，一邊唱著冗長(zhǎng)的曲調(diào)，一邊彈奏著原聲吉他，讓觀眾充滿活力，卻似乎不知道自己在做什么。 1964 年，迪倫幾乎掌控了紐波特，他很清楚這一點(diǎn)；他是音樂節(jié)的焦點(diǎn)人物，貝茲和約翰尼·卡什對(duì)他（和他的歌曲）贊不絕口，而他的舞臺(tái)掌控力明顯更強(qiáng)、更自信，而他的新作品（包括《Mr. Tambourine Man》和《It Ain't Me, Babe》）表明他已經(jīng)遠(yuǎn)離了最初讓他成名的“抗議歌曲”。當(dāng)觀眾在迪倫的晚間表演結(jié)束后要求再來一次時(shí)（奧黛塔和戴夫·范·朗克計(jì)劃在他之后表演），彼得·亞羅試圖讓表演繼續(xù)進(jìn)行，而迪倫則對(duì)觀眾的贊美露出笑容，就像他迅速成為的搖滾明星一樣。到 1965 年紐波特音樂節(jié)開始時(shí)，迪倫劃時(shí)代的《Like a Rolling Stone》開始在單曲榜上名列前茅，而鐵桿民謠觀眾顯然對(duì)他的流行（和民粹主義）成功持兩種看法。當(dāng)?shù)蟼愂殖?Fender Stratocaster 電吉他在 Al Kooper、Mike Bloomfield 和 Paul Butterfield Blues Band 節(jié)奏組伴奏下演唱“Maggie's Farm”時(shí)，這首喧鬧而有力的歌曲激起了觀眾的一陣陣歡呼和噓聲，雖然傳說接下來演唱的“Like a Rolling Stone”版本很糟糕，但盡管鼓手 Sam Lay 很難找到節(jié)奏，這首歌還是唱得不錯(cuò)，盡管之后觀眾的忠誠(chéng)度出現(xiàn)了更大的分歧。在演唱完這兩首歌后，迪倫和他的樂隊(duì)離開了舞臺(tái)，Yarrow（再次擔(dān)任 MC）表示是技術(shù)問題（如果像傳說中那樣，Pete Seeger 真的對(duì)迪倫施加了壓力，那么這里沒有任何跡象）；迪倫帶著一把原聲六弦吉他回到舞臺(tái)上演唱“Mr. Tambourine Man”和“It's All Over Now, Baby Blue”，然后消失在夜色中，沒有留下任何評(píng)論。雖然 1965 年在紐波特舉行的音樂會(huì)上，很多觀眾都希望看到“老”迪倫回歸，但他在原聲音樂上的強(qiáng)勁、任性的表演顯然表明，我們?cè)陔娪伴_頭看到的那個(gè)粗獷的半業(yè)余愛好者已經(jīng)一去不復(fù)返了，而觀眾的歡呼聲表明，有不少人想看迪倫搖滾。勒納的電影告訴了我們一些我們已經(jīng)知道的事情，但它巧妙地揭穿了關(guān)于迪倫職業(yè)生涯這一關(guān)鍵時(shí)刻的一些迷思，他的表演始終堅(jiān)定而有力；無論你讀過多少次關(guān)于迪倫 1965 年在紐波特的槍戰(zhàn)，觀看它都是一種啟示性的體驗(yàn)，勒納以智慧和品味收集了這些檔案材料。對(duì)于任何對(duì)迪倫或 60 年代的民謠音樂感興趣的人來說，這都是必看的。

塔瑪拉回到家的蘋果園，希望能從生活中抽離出來休息一會(huì)兒。她開始愛上兒時(shí)好友、如今的農(nóng)場(chǎng)經(jīng)理威爾，兩人一起竭盡全力守護(hù)著果園。

　　年屆八十的克魯格夫人（Monica Bleibtreu）有極深的鋼琴造詣，因?yàn)椴赜胁粸槿酥那啻好孛埽陙砣缫蝗盏卦谝凰舯O(jiān)獄教授鋼琴，不在乎有無薪水，也不在乎學(xué)生的多寡。費(fèi)勁周折將一架嶄新的鋼琴搬到監(jiān)獄后，她的鋼琴課卻因一名學(xué)生的自殺面臨被終結(jié)的危險(xiǎn)。替人頂罪的叛逆女孩杰妮（Hannah Herzsprung）要求學(xué)鋼琴，但因舉止粗魯遭到克魯格夫人的拒絕，前者自顧自地彈下流暢、激情、放肆的音符，后者發(fā)現(xiàn)她在音樂上不可限量的才華，定下苛刻條件答應(yīng)教她，又強(qiáng)迫她去參加一個(gè)專門挖掘21歲以下的天才鋼琴師的大賽。慢慢地，音樂沖破了兩人巨大的年齡差距，她們?cè)苓^深重創(chuàng)傷的心靈也漸漸通過彼此獲得慰藉，然而，一切并非表面般風(fēng)平浪靜。

大學(xué)生格雷格·桑德斯和布萊恩·米爾斯神秘離世，已經(jīng)過去了十年。格雷格的哥哥決定親自出手，查明這段如今已在網(wǎng)上爆紅的視頻背后的真相。然而，歷史似乎終將重演，永遠(yuǎn)無法解釋。

故事背景為 16 世紀(jì)，講述了卡利庫(kù)特扎莫林海軍首領(lǐng)昆賈利·馬拉卡爾四世 (Kunjali Marakkar IV) 組織印度有史以來第一次海軍防御歐洲軍隊(duì)的故事。