歸來了，那曾經(jīng)遠(yuǎn)射天狼星，學(xué)徐霞客游歷八方，目光矍鑠的焚鶴人。他說，西子灣是他最後的歸宿?！跺羞b游》跟隨余光中夫婦的游屐，牽引出詩人的鄉(xiāng)愁、文學(xué)啟蒙、寫作風(fēng)格與文壇交游，更可見其走過中西思潮交會澎湃的歲月，找尋屬於自己的聲音。在那些鏗鏘的思維與文句壘疊起來的生命史中，余光中最後把身心都托付給島嶼南方的海灣，和夫人一起，靜靜陪伴對方的燭光。

《情感的力量》解釋了情感與多愁善感不可混淆。情感是古老的，比任何藝術(shù)形式都更強(qiáng)大。這部電影講述了年輕夫婦在試圖將愛情經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為清晰的決策時(shí)遇到的困難。一名槍殺丈夫的婦女給法官出了一道難題。相愛的人可以通過合作讓死者復(fù)活。這就是歌劇《情感的動力工廠》和“20 世紀(jì)歌劇”電影的重點(diǎn)。亞歷山大·克魯格：情感的力量當(dāng)我開始創(chuàng)作《情感的力量》時(shí)，我還沒有處于理性的狀態(tài)。我沒有說，我有一個(gè)主題，現(xiàn)在我要拍一部關(guān)于它的電影。相反，我被迷住了，觀察著我周圍的環(huán)境，例如，情感是如何流動的。我還沒有真正處理過我母親去世的主題，以及她是教會我“情感是如何流動的”的人。我也沒有處理過她是如何死去的。那是一整套的情感：“所有情感都相信一個(gè)美好的結(jié)局”，每個(gè)人都心照不宣地相信自己會永遠(yuǎn)活下去：整個(gè)調(diào)色板都充滿了樂觀，積極的生活態(tài)度被提上了議程只要她還年輕，只要她的身體還撐得住，她就會一天天地崩潰。她突然就崩潰了，就像在一場歌劇中，災(zāi)難在第五幕上演。感覺就像我目睹了一場空襲或?yàn)?zāi)難。電影《情感的力量》不是關(guān)于情感，而是關(guān)于情感的組織：它們是如何通過偶然、外部因素、謀殺、命運(yùn)而組織起來的；它們是如何組織的，它們是如何遇到它們所尋求的財(cái)富的。所有這些情感的組織是關(guān)于什么的？一般來說，情感往往是一種獨(dú)裁。這是一種當(dāng)下的獨(dú)裁。我現(xiàn)在的強(qiáng)烈情感壓制了其他情感。對于思想來說，情況并非如此。一個(gè)思想像磁鐵一樣吸引著其他思想。因此，人們需要他人的肯定，才能確定自己的感受（以抵消通過外部力量獲得感受）。通過許多人的互動，例如在公共場合，各種感受也像思想一樣相互具有磁性吸引力。感受通過在公共場合的表現(xiàn)進(jìn)行交流。電影院是20世紀(jì)感受的公共場所。組織是這樣建立的：即使是悲傷的感受在電影院也會有一個(gè)快樂的結(jié)局。它是關(guān)于尋找安慰：在19世紀(jì)，歌劇院是感受的家園。絕大多數(shù)歌劇都有悲劇結(jié)局。你看到了一個(gè)受害者。我相信有一個(gè)更冒險(xiǎn)的組合：歌劇和傳統(tǒng)電影中的感受在命運(yùn)的力量面前都無能為力。在20世紀(jì)，感受將自己擋在這種安慰后面，在19世紀(jì)，它們將自己牢牢地扎根于致命嚴(yán)肅性的有效性中。

本部紀(jì)錄片是導(dǎo)演邁克爾·艾普特從1964年開始拍攝的紀(jì)錄片系列的第四部。邁克爾·艾普特在1964年為英國BBC電視臺拍攝了記錄片《7 Up》，采訪來自英國不同階層的十四個(gè)七歲的小孩子，他們有的來自孤兒院有的是上層社會的小孩。此后每隔七年，艾普特都會重新采訪當(dāng)年的這些孩子 ，傾聽他們的夢想，暢談他們的生活。此時(shí)，他們已經(jīng)長到28歲，正處在一生中的黃金年華。有的結(jié)婚生子，有的正在打拼自己的事業(yè)。兒時(shí)的夢想正逐步轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)的面目，漫漫人生的旅途才剛剛開始。 　　2012年，導(dǎo)演邁克爾·艾普特推出《人生七載之當(dāng)我五十六》，繼續(xù)忠實(shí)的記錄著這些年過半百的“孩童們”，生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這部紀(jì)錄片系列以前所未有的訪問權(quán)限進(jìn)入了美國國家犯罪局 （NCA） 調(diào)查的最大在線掠奪者的黑暗世界。

一座金字塔中的發(fā)現(xiàn)讓考古學(xué)家開始尋找有關(guān)努比亞王國的線索。這不是普通的考古挖掘作業(yè)，因?yàn)檫@座金字塔被水淹沒了?？脊艑W(xué)家要首度潛入這座水底金字塔，讓我們更了解古老的努比亞王國。

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