一百多年來，好萊塢電影塑造了一個(gè)終極“反派”——印第安人，正如早期西部片中對他們的稱呼。西部片幾乎完全局限于這一類型，成為美國種族主義的工具，掩蓋了美國建立在種族滅絕基礎(chǔ)上的事實(shí)。四十多年來，這些電影美化了“昭昭天命”和對所謂“蠻荒之地”的征服，對那些阻礙其前進(jìn)的人漠不關(guān)心。直到越南戰(zhàn)爭、民權(quán)運(yùn)動(dòng)以及20世紀(jì)六七十年代的抗議運(yùn)動(dòng)，情況才有所轉(zhuǎn)變?！缎【奕恕泛汀妒勘{(lán)》等新電影涌現(xiàn)，對美洲原住民進(jìn)行了更真實(shí)的刻畫，并正視了他們遭受的駭人聽聞的大屠殺。在這部紀(jì)錄片中，只有美洲原住民的聲音被賦予了講述他們故事的權(quán)利，而這個(gè)故事長期以來都被好萊塢的刻畫所掩蓋。他們的敘述是美國宏大故事的一部分，凸顯了電影長期以來如何被用作強(qiáng)大的宣傳工具，歪曲歷史并延續(xù)有害的刻板印象。

大型專題片《影響》分為“面孔”“銘記”“電影”“生活”四大主題，40年銀幕采擷，百余位電影人傾情講述，從電影的視角看40年社會(huì)變遷。

在一年的時(shí)間里，24個(gè)節(jié)氣陸續(xù)播放，從匆忙的都市生活里停下來3分鐘看一部關(guān)于木匠手藝人的紀(jì)錄片。

在這部歡快的紀(jì)錄短片中，一家烏干達(dá)孤兒院的孩子們找到治愈、傳播希望并獲得全球的贊譽(yù)——每次上傳一個(gè)爆紅的舞蹈視頻。

《常駐虎鯨》講述了一頭被圈養(yǎng)的鯨魚為生存和自由而戰(zhàn)的令人震驚的真實(shí)故事。數(shù)十年來，人們一直試圖將她帶回家，但都以失敗告終。在原住民女族長、一位億萬富翁慈善家、虎鯨專家以及水族館的新主人之間，一支看似不太可能的團(tuán)隊(duì)，共同承擔(dān)了一項(xiàng)艱巨的任務(wù)：將53年前被捕獲的洛麗塔解救出來。然而，洛麗塔的余生卻只能在北美最小的虎鯨水族箱里度過。當(dāng)洛麗塔在困境中病倒時(shí)，她的支持者們面臨著一個(gè)痛苦的問題：現(xiàn)在拯救她還來得及嗎？這部由首次執(zhí)導(dǎo)長篇紀(jì)錄片的導(dǎo)演莎拉·夏基·皮爾斯和西蒙·施耐德，以及執(zhí)行制片人、來自盧米族的Squil-le-he-le（雷內(nèi)爾·莫里斯飾）和Tah-Mahs（艾莉·金利飾）共同創(chuàng)作的影片，通過一頭被圈養(yǎng)的鯨魚以及人們試圖將她送回野生家庭的努力，探討了我們與自然世界的關(guān)系。導(dǎo)演莎拉·夏基·皮爾斯 (Sarah Sharkey Pearce) 和西蒙·施耐德 (Simon Schneider) 將與特邀嘉賓一同出席。

這是一段舞蹈人的成長故事，這是一座城如何與舞蹈相伴相生的唯美史詩。浙江溫州，走出了一大批活躍于國內(nèi)，乃至世界舞臺的知名舞蹈家。北京舞蹈學(xué)院首任院長陳錦清，篳路藍(lán)縷，奠定中國專業(yè)舞蹈教育體系；70年代，舞蹈家邢時(shí)苗、余茹茹從業(yè)余起步，向全國舞臺進(jìn)發(fā)；以池淥老師為代表的一批批少兒舞蹈教育家為溫州舞蹈人才的井噴播撒了種子；從80年代開始，溫州開始涌現(xiàn)黃豆豆、山翀、張志、殷碩等一批又一批青年舞蹈家，影片不僅展現(xiàn)他們在舞蹈教育、創(chuàng)作、表演領(lǐng)域的非凡建樹，更凸顯出他們對舞蹈藝術(shù)的熱忱追求。正是這一代代舞蹈家的接力奮斗，讓舞蹈超越了技藝本身，成為記錄時(shí)代、表達(dá)民族精神的華章。本片是獻(xiàn)給溫籍舞蹈家，與他們?yōu)橹袊璧甘聵I(yè)所作不朽貢獻(xiàn)的深情禮贊。