尼古拉斯?尼克貝（查理?漢納姆 飾）的父親死后，家中失去經(jīng)濟(jì)支柱。他與母親、妹妹便到了倫敦想要投靠伯父拉爾夫，拉爾夫是個(gè)惟利是圖的人，他只想從尼古拉斯身上得到最多的得意。于是尼古拉斯被送到伯父好友沃克弗德（吉姆?布勞德本特 飾），但所謂的學(xué)校里面的孩子都遭沃克弗德夫妻虐待。尼古拉斯憤怒之下，教訓(xùn)了沃克弗德后便帶著最可憐的史邁克(杰米?貝爾 飾)離開(kāi)了。路上他們得到過(guò)好心人幫助。得知妹妹凱特因伯父的關(guān)系險(xiǎn)被破壞名聲，尼古拉斯回到倫敦后與伯父斷絕了關(guān)系。幸運(yùn)的是他得到了采瑞博兄弟的賞識(shí)，得到了收入不菲的工作。而不幸的是相處已久的史邁克因病逝世。

在郭賀海邊的汽車(chē)旅館，兩對(duì)戀人——信一（清水宏治 飾）和由紀(jì)子（森秋子 飾）、阿裕（田村亮 飾）和康子（櫻井浩子 飾）玩起了瘋狂的換妻游戲，而這一切，都被旅館經(jīng)理真木（岸田森 飾）通過(guò)房間內(nèi)的攝像頭盡...

這是20世紀(jì)90年代初多蘭格家族繼續(xù)傳奇的故事。巴特·謝菲爾德在與已故祖母科琳·?？怂刮炙枷嘤龊?，在十幾歲時(shí)接受了精神病治療，成為科林遺產(chǎn)的唯一繼承人。他重建了?？怂刮炙骨f園，并合法地將姓氏從謝菲爾德改為?？怂刮炙?。遺產(chǎn)由巴特的父親克里斯托弗·謝菲爾德合法管理，直到巴特按照科林遺囑的規(guī)定年滿(mǎn)25歲。巴特召集他的整個(gè)家庭來(lái)慶祝他的二十五歲生日，此時(shí)科琳的意愿中一個(gè)額外的條款將按照她的指示閱讀。這個(gè)家庭包括：他的父母克里斯和凱西謝菲爾德，其婚姻關(guān)系巴特知道;他的哥哥和他的妻子喬里和梅洛迪·馬奎特，他們都是著名的芭蕾舞演員;和他收養(yǎng)的十幾歲的妹妹辛迪·謝菲爾德，她公開(kāi)探索她的性生活。巴特自從他接受精神病治療后，把家人趕走了，尤其是克里斯，他不是他的親生父母，他一生中不再想要，而辛迪則從未視之為他的妹妹，因此也是這個(gè)家庭的成員。生日那天的一件事導(dǎo)致全家人需要

白方進(jìn)（伊藤淳史 飾）出生在寺廟之中，就讀于佛教圣地高野山大學(xué)，學(xué)成后，他并沒(méi)有選擇剃度開(kāi)啟寺院生涯，反而蓄起了頭發(fā)，在一間書(shū)店里打工。盡管生于寺廟，長(zhǎng)于寺廟，但白方進(jìn)的內(nèi)心里卻十分的矛盾，面對(duì)擁有無(wú)...

丁蘭30歲，已婚，7年的無(wú)趣婚姻，讓她與丈夫即將走到婚姻的盡頭。為了逃避那個(gè)無(wú)趣的家和無(wú)趣的他，丁蘭獨(dú)自旅行，在一個(gè)城市中與一位只有17歲的陽(yáng)光大男孩張曉明邂逅。當(dāng)張曉明把丁蘭送到酒店再回到畫(huà)室后，這位青澀的少年已無(wú)法抗拒對(duì)丁蘭的喜愛(ài)。當(dāng)他莫名的再次返回酒店，丁蘭同樣期待這位少年的出現(xiàn)，她們激情擁吻，也許因?yàn)楹闷?，也許為了尋找純愛(ài)，也許因?yàn)槿诵缘哪枪捎?。在酒店里，他們除了吃飯，就是做?ài)。對(duì)于兩個(gè)追愛(ài)的人，酒店對(duì)他們來(lái)說(shuō)就是世外桃源，他們把這種超越年齡的愛(ài)情最直接的表現(xiàn)在欲望上，可誰(shuí)又能說(shuō)欲望不是愛(ài)情的一部分呢？是愛(ài)情之中有了欲望，還是欲望過(guò)后有了愛(ài)情，誰(shuí)又能說(shuō)得清？ 在彼此的愛(ài)情與欲望世界里，看丁蘭和張曉明這對(duì)姐弟怎樣走下去

自打出演了《無(wú)恥混蛋》，法國(guó)女星梅拉尼·勞倫已經(jīng)拍攝了六部劇情長(zhǎng)片，大都是標(biāo)準(zhǔn)的法式劇情片。然而她一直有一個(gè)執(zhí)掌動(dòng)作大片的愿望。她覺(jué)得在法國(guó)要實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想很難，法國(guó)可以拍出各種各樣的小電影，你很容易成為一名導(dǎo)演。隨著預(yù)算提升到某個(gè)數(shù)字，這突然成了一件非常困難的事。于是，借流媒體春風(fēng)，她在網(wǎng)飛、亞馬遜那里找到了機(jī)會(huì)。為此，她接受美國(guó)電影工業(yè)殘酷的一面：導(dǎo)演在這并不神圣，新人很容易失去最終剪輯權(quán)。勞倫克服了這些挑戰(zhàn)，先是亞馬遜的《瘋女人的舞會(huì)》，再是網(wǎng)飛的《女僚機(jī)》。后者的女盜故事已經(jīng)很接近勞倫的夢(mèng)想。不過(guò)在她的抽屜一直有一個(gè)傳記故事《自由》。按照勞倫的說(shuō)法，這是她的《邦妮和克萊德》，取材自法國(guó)七八十年代真實(shí)的雌雄劫匪布魯諾和安妮。浪漫自然是她愿意呈現(xiàn)的元素，不過(guò)最讓勞倫興奮的，是她可以自己拿著攝影機(jī)，鉆進(jìn)狹小的車(chē)輛，拍攝自己想要的鏡頭——在同等環(huán)境下，她比男性同行更容易隱藏和移動(dòng)自己。