1，因駕駛失誤，富商愛德華（Bruce Payne 飾）的妻子愛瑪（Denice D. Lewis 飾）不幸死于車禍，極度傷心和內(nèi)疚的愛德華通過《死亡之書》的幫助，使愛瑪復(fù)活。然而事情的發(fā)展卻出乎他的意料…… 　　2，瘋狂科學(xué)家邁登博士（David Warner 飾）躲在寒冷的實驗室里，潛心進(jìn)行他的長壽研究。百年的歲月流逝，他和女助手日久生情，然一場突如其來的火災(zāi)摧毀了一切…… 　　3，夫妻警察在追捕罪犯時走失，莎拉（Signy Coleman 飾）為尋找丈夫保羅（Obba Babatundé 飾）走入一間布滿殘肢斷體的恐怖房間，她的噩夢從此開始…… 　　本片根據(jù)魔幻小說的創(chuàng)始人美國作家霍華德?菲利浦?勒夫卡夫特的作品《死亡之書》中的幾則短篇故事改編，并榮獲1994年意大利羅馬奇幻電影節(jié)最佳特效獎、1994年葡萄牙奇幻電影節(jié)國際奇幻電影獎最佳特效獎。

菲力（杰克·萊蒙 Jack Lemmon 飾）的個性古板眾所周知，這一特點隨著他年齡的增大顯得越來越明顯。生活里，菲力是一個非常挑剔的刺頭，太多的事情讓他覺得不滿，而他正是那種覺得不爽就一定會說出來的人。奧斯卡（沃爾特·馬修 Walter Matthau 飾）曾是一名體育播報員，外表邋邋遢遢的他在生活里也得過且過不拘小節(jié)。兩位老友因為他們迥異的性格在相處的過程中產(chǎn)生了諸多的矛盾，終于，在一次激烈的爭吵后，他們決定絕交。然而命運是奇妙的，雖然兩個老頭水火不容，但他們的孩子卻即將攜手步入婚禮的殿堂。這也就意味著，菲力和奧斯卡必須再度共處一室，出席孩子們的婚禮。

故事緊接著上一部繼續(xù)發(fā)展。中情局發(fā)現(xiàn)手下的一名特工叛變，還帶走了一份關(guān)乎到國家秘密的重要圖紙，這名特工逃往了倫敦，準(zhǔn)備將這份圖紙獻(xiàn)給野心勃勃的邪惡勢力。如此危機的情況之下，中情局再度找到了科迪（弗朗基·穆尼茲 Frankie Muniz 飾），要求他在事態(tài)發(fā)展到無法挽回的局面之前奪回圖紙。就這樣，科迪來到了倫敦，進(jìn)入了一所音樂學(xué)院就讀以隱藏自己的真實身份，與此同時，科迪還必須不斷精進(jìn)小提琴的技藝，以應(yīng)付學(xué)校中繁雜的試驗。聰明的科迪一遍小心翼翼不露出馬腳，一遍亦步亦趨的追蹤著圖紙的下落，殊不知，自己已經(jīng)被卷入了一個復(fù)雜而又危險的陰謀之中。

凱文·哈特在他舒適的家中為觀眾帶來歡笑和磚爐披薩，暢談男性群聊、40 歲后的性生活以及新冠肺炎疫情下的生活等話題。

約翰·瑞特、艾美·揚斯貝克與杰克·華登主演這部爆笑喜劇，片中充滿無厘頭的幽默。善良的班·西利（瑞特飾）與他攀高結(jié)貴的妻子芙洛（揚斯貝克飾），領(lǐng)養(yǎng)七歲的朱尼爾（麥可·奧立佛飾），想讓生活更快樂。但不久朱尼爾將普通的露營旅行、單純的生日派對，甚至小聯(lián)盟棒球賽，變成慘不忍睹的惡夢。班認(rèn)為他的新兒子只是缺少關(guān)愛，于是容忍朱尼爾惹是生非，但容忍是有極限的。正當(dāng)班要采取激烈行動，才發(fā)現(xiàn)這個小惡魔的內(nèi)心是渴望關(guān)愛的天使。這部諷刺喜劇描述現(xiàn)代家庭生活。

喬·辛普森與西蒙·耶茨是一對登山好搭檔，他們一起挑戰(zhàn)了無數(shù)高峰，這一次是秘魯安第斯山峰。在成功登頂后，下撤的途中，喬發(fā)生意外，跌下陡坡，摔斷了右腿。西蒙用繩索緊緊拉住他，在暴風(fēng)雪中下撤。然而在途中，喬再次不幸落入冰洞，兩人難以溝通，緊靠一根繩索把彼此連在一起。他們隨時都有墜崖身亡的可能，僵硬的兩個人也沒有足夠的食物和水源渡過難關(guān)。西蒙手里的刀在繩索上遲遲不決，而他的眼淚已經(jīng)難以抑制的流了下來。在繩索的另一端，喬又有怎樣的期盼，他能絕境逢生么？

1927年5月20日，查爾斯（詹姆斯·斯圖爾特 James Stewart 飾），一個年僅25歲的年輕人，開始駕駛他費勁心思才得到的單人飛機，踏上了飛越大西洋的旅程。這是他內(nèi)心深藏已久的夢想之一。在這段飛行中，他經(jīng)歷了重重困難，甚至因突變的天氣不得不進(jìn)行超低空飛行，幾乎面臨生命危險，和死神擦肩而過。然而，幸運的是，他最終戰(zhàn)勝了諸多困難。經(jīng)過艱難巨大的三個半小時飛行后，他成功地飛越了大西洋，完成了一項具有歷史意義的偉大壯舉，為個人航空史書寫了輝煌篇章。 

由Stanislav Barabas（1924-1994）導(dǎo)演的《灰鴿子之歌》（Piesen o sivom holubovi，1960年）于1961年5月首次公映，開了用意識形態(tài)上無可辯駁的主題（例如，斯洛伐克起義）來述說故事的先河。以往故事往往講的生動，但拍攝手法的創(chuàng)造性仍待提高?！痘银澴又琛忿饤壛薖alo Bielik（第一代電影人中最有創(chuàng)造性的導(dǎo)演）所鐘愛的敘事題材。Barabas通常用年輕人來當(dāng)英雄，然后把更多的注意力放在孩子們的恐懼、游戲和歡樂上，而不是對觀眾進(jìn)行再教育。因為即使在戰(zhàn)爭歲月，孩子們的恐懼、游戲和歡樂也未曾消失過。評論家們關(guān)注《灰鴿子之歌》（和同年拍攝完成的由Vsude zijílidé和dir. Jirí Hanibal以及Stepán Skalsky創(chuàng)造的捷克電影《People Live Here Too》共獲1961...