簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：

　　根據(jù)同名小說以及1963年的老版翻拍的新版。一個(gè)猶太男孩出現(xiàn)在了布痕瓦爾德集中營(yíng)內(nèi)，救或不救，殺或不殺，成為了兩方面主要考慮的問題。裸露在狼群的不止是羔羊，還有人類的本性。

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“神探坤潘”是泰國(guó)歷史上的著名傳奇英雄，據(jù)說格斗、槍械無一不精。在泰國(guó)民間廣泛流傳有大量關(guān)于坤潘的夸張傳說，包括具有法術(shù)和長(zhǎng)壽。影片講述在第二次世界大戰(zhàn)期間，警探坤潘臥底于一個(gè)匪徒盤踞的小島，力圖抓捕一名政府高官。坤潘在片中大秀拳腳、跑酷、射擊等技能，還同一名俠盜互起惺惺之情。最終有驚無險(xiǎn)的擊敗敵人，完成使命。

簡(jiǎn)介：該片以回憶的方式記敘了一個(gè)憂郁的巴黎青年人努力尋找現(xiàn)代大都市生活的意義和生命的故事。他在宗教，政治中找不到幸福和生活的理由，甚至在他自己身上也找不到。于是他把時(shí)間花在兩個(gè)女人的身上，希望這樣能夠永久聯(lián)系在一起。

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一站后期，由福斯特少校率領(lǐng)的法國(guó)雇傭兵被命令保護(hù)由馬尼奧率領(lǐng)的一支考古遠(yuǎn)征隊(duì)在阿拉伯進(jìn)行的考古活動(dòng)。但是考古隊(duì)進(jìn)行的主要工作是掘墳，去盜取阿拉伯珍貴的文物資源。福斯特雖然反對(duì)，但是作為一個(gè)軍人，必須服從命令。 　　考古隊(duì)的掘墳掀起了薩爾的憤怒，薩爾是一個(gè)強(qiáng)而有力的阿拉伯領(lǐng)導(dǎo)人，他要用那墳?zāi)箒韱拘阉柯涑蓡T之間的宗教狂熱，進(jìn)而對(duì)外國(guó)人發(fā)起了一個(gè)猛烈的進(jìn)攻，將外國(guó)入侵者打出國(guó)境。

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出品單位: 云南皓月文化傳播有限公司 　　本片講述了巡回法庭庭審趙家兄弟遺產(chǎn)繼承、婚姻糾葛等矛盾糾紛中發(fā)生的感人故事......

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彭銀芳（凌波飾）是軍閥的獨(dú)生愛女，不滿自己父親（崔福生飾）的所作所為，憤然離家參加革命。為保證北伐順利，銀芳自愿協(xié)助革命黨男友顧尚飛（柯俊雄飾）刺殺自己的父親。返家后，銀芳在親情和大義之間搖擺，顧尚飛終于殺了其父，其父臨死前一句“你不能嫁給殺了自己父親的兇手”，銀芳只好另嫁顧尚飛的好友一直暗戀她的李晚村（江明飾），顧尚飛終身不娶。原本夫妻恩愛，可已擔(dān)任上海市長(zhǎng)秘書的李晚村被日本特務(wù)收買，銀芳苦勸無效，為阻止李晚村向日本人供出撤離上海的要人名單和撤走路線，銀芳只好下毒殺死了自己的丈夫。銀芳含辛茹苦將兒子養(yǎng)大，兒子無意中得知自己的母親殺父殺夫，完全不能接受，銀芳崩潰了……

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故事發(fā)生在20世紀(jì)四十年代的長(zhǎng)白山林區(qū)。伐木工魏大山（寧才 飾）為救他人自己被樹砸成癱瘓，貪困的家境很快捉襟見肘，無奈的大山求助徒弟黑塔（趙軍 飾），想以當(dāng)?shù)亍袄瓗吞住钡娘L(fēng)俗回報(bào)單身的黑塔，說白了就是讓妻子賠他睡覺以物相抵。善良的黑塔愿幫師傅求醫(yī)討藥，卻不愿做這種齷齪之事。黑塔的忠厚俠義感動(dòng)了魏妻云鳳（蔣雯麗 飾），她愛上了這個(gè)忠厚的男人。常年的臥床不起，使魏大山男人的自尊大受打擊，他的心理開始扭曲，不斷虐待云鳳，有次被黑塔撞見，狠狠地教訓(xùn)了他。這時(shí)云鳳懷上了黑塔的孩子，不久生下女兒參花。一晃七年過去，七歲的參花（馬思純 飾）用爬犁拉著魏下山泡溫泉，這招竟讓癱瘓多年的大山重新站了起來，但他與云鳳的情感已經(jīng)枯竭了......

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許記燒鴨是香港街頭盡人皆知的風(fēng)味美食，雖然店鋪寒酸，裝潢陳舊，但是憑借老板老許（許冠文 飾）那一手出色的燒鴨技巧，依然引得眾多食客前來大快朵頤。店內(nèi)生意興隆，但老許對(duì)待下面的員工卻甚為苛刻。無休止的加班、可憐的薪水，員工們?cè)孤曒d道，反被老許巧言令色蒙騙過去。不過就在某一天，許記燒鴨的災(zāi)難來了。對(duì)門的店鋪開了一家西式炸雞店，老板丹尼（吳啟華 飾）以先進(jìn)的理念推廣他的西式快餐，很快便將老許的客人搶了去。危機(jī)當(dāng)頭，老許想出各種辦法應(yīng)對(duì)，而丹尼也意欲將燒鴨店置于死地…… 　　本片榮獲1989年美國(guó)拉斯維加斯國(guó)際喜劇最佳男主角獎(jiǎng)大獎(jiǎng)。

簡(jiǎn)介：一名前小聯(lián)盟籃球教練被法院命令去管理一支由智力障礙球員組成的球隊(duì)。他很快意識(shí)到，只要齊心協(xié)力，這個(gè)團(tuán)隊(duì)能比他們想象的走得更遠(yuǎn)。

簡(jiǎn)介：ccc四個(gè)狂愛卡丁車的孩子收到了神秘的邀請(qǐng)，要到古老的城堡中參賽，但條件是每個(gè)人之間不僅要相互信任，更要拋棄原有的驕傲、自我甚至爭(zhēng)強(qiáng)好勝……

簡(jiǎn)介：與Stefan Uher和Elo Havatta一樣，Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮電影的締造者之一。他的三部影片《一周七天》（1964）《尼絨月亮》（1965）和這部《徳拉克的回歸》都是斯洛伐克新浪潮電影的代表作。這部敘事方法獨(dú)特帶有明顯意識(shí)流風(fēng)格的黑白影片甚至間接影響到了后來法國(guó)導(dǎo)演格里耶在捷克拍攝的兩部影片《說謊的人》和《Eden and After》?！　 special place in the development of feature films is reserved for Eduard Grecner, the creator of just one good film, Dragon Returns (Drak sa vracia, 1967), titled after the nickname of the lead character. After his initial work with Uher, Grecner made his mark as a proponent of the so-called intellectual film, the antithesis of the sociologically, or rather, socially critical film. Grecner's great role model was Alan Resnais, a young French filmmaker who sought to introduce Slovakia to the idea of film as a labyrinth in which meanings are created not by stories, but by complex configurations of dialogue, shots, and various layers of time, thus differentiating film from both literature and theater. In Dragon Returns―the story of a solitary hero who is needed by villagers living far in the mountains, but who is rejected by them at the same time because of his detachment―Grecner brought the tradition of lyricized prose to life through a whole series of formal aesthetic techniques. Alain Robbe-Grillet immediately developed this idea in the film shot in Bratislava The Man Who Lies (Slovak Muz, ktory luze; French title L'homme qui ment; 1968), and perfected it in Eden and After (Eden a potom, 1970).