簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)簟Ｌ剿魑粗?，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：富家少奶奶玉婷偶然與黃包車夫念虎相識(shí)，她的丈夫佟知賢又仰慕巧手慧心的繡花女黛兒。玉婷因疑心知賢與黛兒有私情，設(shè)局將黛兒引薦給荒淫無(wú)度的軍閥小頭目“辛閻王”辛司令，黛兒被他強(qiáng)行帶回府，準(zhǔn)備納為五姨太。不料黛兒竟是念虎的未婚妻！于是懊悔中的玉婷想出“掉包計(jì)”，用自己換出黛兒。然而，此計(jì)未果。結(jié)果，玉婷竟然以身相許辛司令。并最終犧牲自己，成全了念虎與黛兒。在這一過(guò)程中，知賢也發(fā)現(xiàn)一個(gè)驚人的事實(shí)：這個(gè)由父母包辦娶回、被自己一直冷淡著的妻子，竟然就是自己尋找、等待多年的最初的愛(ài)人！然而玉婷香魂已逝，知賢追悔莫及。于是，他選擇繼續(xù)獨(dú)自守候下去。

簡(jiǎn)介：中年男子?？颂兀↘arra Elejalde 飾）和妻子克萊拉（Candela Fernández 飾）搬到郊外一幢別墅居住，他用望遠(yuǎn)鏡觀察四周的景物，卻意外看到一個(gè)正脫去衣衫的妙齡女子。?？颂匦母幸苫?，決定前往女子出現(xiàn)的灌木叢中查看一番，結(jié)果遭到一個(gè)手持尖刀、全身纏滿繃帶的男子的追殺。?？颂貍}(cāng)皇之中逃入一所空曠的實(shí)驗(yàn)室內(nèi)，并在其中的大水槽內(nèi)躲了起來(lái)。次日，當(dāng)?？藸柣氐郊視r(shí)，卻看到另一個(gè)自己正和妻子搬家具，他不知不覺(jué)穿越時(shí)空來(lái)到了一天前。原來(lái)水槽是一個(gè)時(shí)空機(jī)器，?？颂氐拿\(yùn)無(wú)意間發(fā)生了改變……　　本片榮獲2008年阿姆斯特丹奇幻電影節(jié)黑郁金香獎(jiǎng)、2007年奧斯汀奇幻電影節(jié)新浪潮獎(jiǎng)。

簡(jiǎn)介：一個(gè)在軍人世家長(zhǎng)大，并富有正義感的男孩張義揚(yáng)，在異國(guó)他鄉(xiāng)意外救下其發(fā)小鄭少臣，但其實(shí)他與前女友早已慢慢步入了鄭少臣暗暗設(shè)下的的圈套之中。張義揚(yáng)通過(guò)拼搏與努力最終打敗了鄭少臣，并破獲了app詐騙團(tuán)伙。

簡(jiǎn)介：護(hù)身符保鏢組織是明朝錦衣衛(wèi)在明朝滅亡后的殘余勢(shì)力，組織后裔尹天麒在濱城將組織改成護(hù)身符安保公司。明星經(jīng)紀(jì)公司帶著三位女明星來(lái)到濱城做廣告代言，由于之前收到不明人士的恐嚇威脅，便找到護(hù)身符委托安保業(yè)務(wù)。為保證三位女明星的安全，兩位保鏢在經(jīng)紀(jì)人制定的別墅內(nèi)做好了全方位的布置，對(duì)三女的安全進(jìn)行私生活的貼身保衛(wèi)。三女由于沒(méi)有了自由的私人空間，對(duì)兩保鏢產(chǎn)生了反感，想著擺脫兩保鏢的監(jiān)視，均被兩保鏢發(fā)現(xiàn)。

簡(jiǎn)介：

　　本片堪稱一部現(xiàn)代版的“格利佛漫游記”，改編自斯威福特憤世嫉俗的社會(huì)政治諷刺名著。Lubomir Kostelka扮演現(xiàn)代格利佛，在一次翻車后他突然醒來(lái)，走過(guò)一片森林后，他開(kāi)始尋找一個(gè)神秘的國(guó)度勒普泰，因?yàn)樗?tīng)說(shuō)那是一個(gè)美好的地方，在路上他發(fā)現(xiàn)了一只死去的穿著人的衣服的兔子，從它的口袋中拿出來(lái)一塊懷表，他發(fā)現(xiàn)那懷表的時(shí)間是反向走的，于是他繼續(xù)往前走，遇見(jiàn)了形形色色奇怪而復(fù)雜的人和事，一場(chǎng)荒誕的超現(xiàn)實(shí)歷險(xiǎn)就此展開(kāi)
　　《為年輕劊子手的辯護(hù)》被國(guó)際上公認(rèn)為祖拉契克最完美的電影杰作，是60年代捷克新浪潮電影運(yùn)動(dòng)中最重要也是最“聲名狼藉”的一部作品。這部狂熱的，稀奇古怪的政治諷刺劇完成于蘇聯(lián)坦克入侵之后，在其上映后立刻被當(dāng)局封禁，并永遠(yuǎn)終結(jié)了祖拉契克的電影生涯。大膽的，創(chuàng)新的和絕對(duì)荒誕主義式的影像，《為年輕劊子手的辯護(hù)》是電影史上對(duì)格利佛漫游記最瘋狂的一次改編，全片幾乎擺脫了所有劇情和思維邏輯的形式和束縛，讓觀眾們完全進(jìn)入一個(gè)象征主義和符號(hào)主義的幻想世界。作為影史上所公認(rèn)的“最偉大的超現(xiàn)實(shí)主義電影杰作之一”，這部影片呈現(xiàn)給我們無(wú)數(shù)古怪而充滿隱喻性的畫(huà)面，一只身穿衣服的兔子，一座專門研究發(fā)明創(chuàng)造的高等學(xué)校但里面所有的學(xué)生都是從不說(shuō)話的，一個(gè)精致的“手工提供動(dòng)力”的思想機(jī)器，一個(gè)沒(méi)有一年中的第九個(gè)月份的國(guó)家（為了避免流感的流行）。。。我們的英雄格利佛經(jīng)歷并發(fā)現(xiàn)了這一切，在他從小人國(guó)到Balnibari前往勒普泰的路程中。“這部影片包含了所有能超出你想象的荒誕劇元素，超現(xiàn)實(shí)主義元素和諷刺劇元素，是烏托邦式的政治諷刺劇和怪誕的童話故事的一次完美融合。”（鹿特丹國(guó)際電影節(jié)評(píng)語(yǔ)）
　　關(guān)于導(dǎo)演：
　　帕維爾.祖拉契克（1935-1989），捷克新浪潮電影運(yùn)動(dòng)中的天才導(dǎo)演/編劇/制片人，被譽(yù)為“捷克新浪潮電影革命中真正的靈魂”，作為整個(gè)東歐電影新生運(yùn)動(dòng)中最獨(dú)特的劇作家之一，他創(chuàng)作了好幾部在捷克和東歐電影史上占有重要地位的影片，1963年由他所編劇，Jindrich Polak導(dǎo)演的《Ikarie XB-1》是電影大師庫(kù)布里克最鐘愛(ài)的十部影片之一，同時(shí)也是影響其《2001太空漫游》創(chuàng)作的靈感源泉，1964年為捷克動(dòng)畫(huà)大師Karl Zeman所創(chuàng)作的《The Jester's Tale》是一部融合了動(dòng)畫(huà)，真人和奇特?cái)z影術(shù)的幻想片經(jīng)典，1966年他與新浪潮另一位著名劇作家Ester Krumbachova共同創(chuàng)作了《Daisies》，由Vera Chytilova執(zhí)導(dǎo)，成為新浪潮中最獨(dú)特的一部杰作，一年后他又為捷克科幻電影大師Jan Schmidt編劇了其最好的作品《End of August at the Hotel Ozone》；作為制片人，他是Vera Chytilova的名作《天堂的果實(shí)》（1969）和Jiri Menzel最富傳奇色彩的電影《弦上的云雀》（1969年拍攝，1990年解禁）的執(zhí)行制片；而作為一位極具創(chuàng)新意識(shí)的電影導(dǎo)演，他一生卻只拍攝了兩部長(zhǎng)片和一部短片，由于69年的《為年輕劊子手的辯護(hù)》中對(duì)共產(chǎn)主義和極權(quán)主義的批判和諷刺，影片被當(dāng)局禁映并永遠(yuǎn)禁止祖拉契克再拍攝任何影片，兩年后，祖拉契克也被免去了在Barrandov電影工作室的工作，1977年他被迫流亡西德，經(jīng)過(guò)6年不得志的生活后回到祖國(guó)但依然看不到重新創(chuàng)作電影的希望，1989年，就在捷克共產(chǎn)主義政權(quán)垮臺(tái)的前夕，郁郁寡歡的祖拉契克在布拉格永遠(yuǎn)閉上了眼睛，終年只有54歲，他成為捷克20年的共產(chǎn)主義極權(quán)專政下少有的被終生禁止拍片的捷克電影導(dǎo)演，而他的悲哀逝去，在后來(lái)被公認(rèn)為極權(quán)主義摧毀踐踏所有藝術(shù)創(chuàng)作和優(yōu)秀電影人所犯下的最慘痛的一次傷亡，世界上從此失去了一位具有創(chuàng)新和獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，堪稱能與費(fèi)里尼媲美的電影天才?？v觀他的電影生涯，幾乎每部創(chuàng)作的作品都堪稱經(jīng)典，尤其是其僅存的兩部導(dǎo)演作品更是充分展現(xiàn)奇思妙想的電影杰作，而由于他的影片存世很少也極難看到，以至于至今這位電影奇才依然默默無(wú)聞，2004年8月，紐約著名的CINEMATHEQUE實(shí)驗(yàn)院線與布拉格國(guó)家電影資料館在兩地共同舉辦了祖拉契克的電影回顧展，取名為“為帕維爾.祖拉契克的辯護(hù) -- 重發(fā)現(xiàn)一位捷克新浪潮電影大師”，向世界范圍內(nèi)推薦并緬懷這位英年早逝的東歐電影奇才。
　　一點(diǎn)個(gè)人感受：
　　《為年輕劊子手的辯護(hù)》祖拉契克的第二部長(zhǎng)片也是其最后的一部作品，被后來(lái)者公認(rèn)為繼齊蒂洛娃的《雛菊》之后最具獨(dú)特魅力的新浪潮電影，而兩部影片的編劇同為祖拉契克。影片從一開(kāi)始就給我們展現(xiàn)出一個(gè)奇特的超現(xiàn)實(shí)世界，一個(gè)男人開(kāi)著車在空無(wú)一人的鄉(xiāng)間山道上行駛著，突然車子翻下山谷，鏡頭一轉(zhuǎn)，男人睜開(kāi)眼，原來(lái)是一場(chǎng)夢(mèng)，男人繼續(xù)往前走，一只穿著衣服的兔子死在路中間，男人俯身下去拿出衣服口袋中的一塊懷表，赫然發(fā)現(xiàn)指針是倒著轉(zhuǎn)的，男人繼續(xù)往前走過(guò)一片田野，來(lái)到一座空無(wú)一人的白色建筑前，走進(jìn)去，里面雜亂無(wú)章，墻壁上掛著一件和兔子身上一模一樣的衣服，男人自然上去摸摸口袋，突然總口袋中飛出無(wú)數(shù)蝴蝶，男人本能地閉上眼，等他再睜眼一看，所有雜亂的東西都消失了，而自己卻身處一個(gè)一塵不染的白色大廳中。。。之后突然晃動(dòng)的地板，從房頂上墜落卻突然進(jìn)入一個(gè)陌生的房間，一群人仰頭觀看一頭牛被判的絞刑。。。無(wú)數(shù)具有象征主義的畫(huà)面和高超的剪輯技巧使這部影片成為一部完全以影像說(shuō)話的杰作，這部影片在超現(xiàn)實(shí)的影像上絕不亞于布努艾爾和達(dá)利的《安達(dá)盧奧犬》或《黃金年代》，而被送上絞刑架的牛則暗示著極權(quán)主義的最終命運(yùn)。影片中那些精致而有創(chuàng)意的攝影來(lái)自新浪潮著名的電影攝影師Jan Kalis。
　　轉(zhuǎn)自Auess

簡(jiǎn)介：

　　

簡(jiǎn)介：1978年，紅色高棉政權(quán)邀請(qǐng)三名法國(guó)使者—醉心研究馬克斯主義的學(xué)者、一心求真的務(wù)實(shí)記者，和滿腔熱誠(chéng)、愛(ài)抱打不平的攝影師，到柬埔寨進(jìn)行國(guó)情研習(xí)，企圖向西方說(shuō)好赤柬故事。政黨高層句句歌頌波爾布特崇高的革命理念，被安排游覽的場(chǎng)所處處展示赤柬的豐功偉績(jī)，卻依舊難掩人民臉上的恐懼。三位使者在高壓政權(quán)的監(jiān)視下尋找真相，以鏡頭和錄音機(jī)對(duì)抗緊隨他們的軍人和槍支，卻不知危險(xiǎn)正逐步逼近。第10屆焦點(diǎn)導(dǎo)演潘禮德過(guò)去多部作品，包括入圍奧斯卡之作《被消失的影像》均反映出他對(duì)紅色高棉大屠殺的念茲在茲，今次以劇情片重演真實(shí)事件，回歸康城影展，繼續(xù)以其獨(dú)有的方式念記柬埔寨這段血腥沉重的過(guò)去。

簡(jiǎn)介：

　　電影《醫(yī)緣》講述了實(shí)習(xí)醫(yī)生韻霞來(lái)到亞海市東華醫(yī)院實(shí)習(xí)，工作以及情竇初開(kāi)，愛(ài)戀上她的老師，曾經(jīng)也是她表姐劉詩(shī)芬生前的戀人李曉強(qiáng)為情感線，演繹了在她周圍發(fā)生的許許多多曲折動(dòng)人，感人至深的故事。
　　實(shí)習(xí)醫(yī)生韻霞到醫(yī)院實(shí)習(xí)第一天就遇上醫(yī)鬧大鬧病房，導(dǎo)致正在懷孕的護(hù)士紫蘭受驚后出現(xiàn)先兆流產(chǎn)，讓韻霞感受到當(dāng)前的醫(yī)療環(huán)境困惑而害怕，產(chǎn)生放棄將來(lái)做醫(yī)生的愿望。紫蘭、李曉強(qiáng)獲悉后動(dòng)之以情，曉之以理，使她重新振作。果然，當(dāng)她成為婦產(chǎn)科新醫(yī)生后，眾人驚嘆萬(wàn)分，也引來(lái)無(wú)盡猜想。期間，因?yàn)樗褲u漸喜歡上李曉強(qiáng)，并且，兩人相互之間也有了好感?？伤斫闵盀槔顣詮?qiáng)畫(huà)的情感圈，使曉強(qiáng)猶豫不決，始終徘徊在圈內(nèi)；韻霞在圈外迷茫，真是進(jìn)退兩難，不知所措。空巢老人馮馮在家患膽囊炎，誘發(fā)感染性休克，而他的兒子不顧他的死活，沉迷在麻將臺(tái)上，延緩了救治時(shí)間。結(jié)果，這醫(yī)患雙方的矛盾被醫(yī)鬧所利用，爆發(fā)出激烈的沖突。但醫(yī)務(wù)人員始終以救死扶傷為宗旨，克制，冷靜，溫暖，關(guān)愛(ài)，一一化解醫(yī)患糾紛，讓參與采訪的媒體深深感動(dòng)。一場(chǎng)突如其來(lái)的“艾滋病風(fēng)波”又讓參與搶救的醫(yī)務(wù)人員陷入重重困惑之中，但對(duì)醫(yī)療事業(yè)執(zhí)著的追求又讓他們堅(jiān)守醫(yī)療崗位。由于平時(shí)嚴(yán)格醫(yī)療操作常規(guī)又讓他們避免“艾滋病風(fēng)波”的感染，更增添他們對(duì)醫(yī)療事業(yè)的信心

簡(jiǎn)介：二戰(zhàn)期間，19歲的通訊兵阿廖沙（弗拉迪米爾·伊瓦紹夫 Vladimir Ivashov飾）在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中用反坦克槍擊毀了德軍的兩輛坦克而受到嘉獎(jiǎng)。但阿廖沙請(qǐng)求將軍不必為他授獎(jiǎng)，只希望給他幾天假回家探望一次母親（安東尼娜·馬克西莫娃 Antonina Maksimova飾）。于是阿廖沙踏上了為期只有六天的歸家旅程。途中，阿廖沙邂逅了天真無(wú)邪的少女舒拉（讓娜·普羅霍蓮柯 Zhanna Prokhorenko飾），兩人一見(jiàn)鐘情。然而他們乘坐的火車被炸，他救死扶傷耽擱了不少時(shí)間。當(dāng)阿廖沙終于回到家鄉(xiāng)時(shí)，只來(lái)得及和母親在田邊說(shuō)幾句話就要返回前線?？蛇@一去，阿廖沙就再?zèng)]有回來(lái)。　　由著名導(dǎo)演格利高利·丘赫萊依執(zhí)導(dǎo)的蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義電影杰作《士兵之歌》，榮獲1962年第34屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本提名，入圍1960年第13屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，并獲得1962年第15屆英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)電影獎(jiǎng)-最佳影片等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

簡(jiǎn)介：維斯康提那段講羅密·施奈德扮演的美麗少婦設(shè)計(jì)向丈夫報(bào)仇，冒充他情婦，讓他花錢才能得到她；德西卡的那段講一個(gè)膽小的人贏得一個(gè)獎(jiǎng)，獎(jiǎng)品是跟一個(gè)女孩的約會(huì)；莫尼切里那段在很多海外版本中均被刪除，其風(fēng)格比較偏傳統(tǒng)喜劇，較低調(diào)，容易消失在同行的陰影里；但最為出彩的還是費(fèi)里尼的那段，名為《安東尼博士的誘惑》，講一個(gè)波霸美女從海報(bào)上“活”過(guò)來(lái)，取笑一個(gè)道貌岸然的禁欲男子?！　∧缓笾谱鳎骸　∷奈恢亓考?jí)意大利導(dǎo)演用各自的手法捕捉薄伽丘的精神，以羅馬為舞臺(tái)呈現(xiàn)大型世像圖。雖然只是部短片，但費(fèi)里尼卻以輕松嘲諷但不失沉重的語(yǔ)氣來(lái)講述這個(gè)揭露上層階級(jí)虛偽道德觀的故事。安東尼博士是個(gè)值得探討的人物，他面對(duì)價(jià)值崩潰、道德淪喪感到無(wú)能為力，妄圖以虛偽的面具來(lái)掩蓋自己內(nèi)心的欲望，但當(dāng)巨大的女郎形象從廣告中走出與他同樂(lè)時(shí)，他的本性終于顯露。費(fèi)里尼用夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的手法同時(shí)制造出荒誕與沉重兩種調(diào)子，極具表現(xiàn)力，在本片中給人印象最為深刻。

簡(jiǎn)介：

護(hù)士家銳（陳奕迅 飾）和靖儂（周麗淇 飾）拍拖，其間雖有些爭(zhēng)執(zhí)卻還算甜蜜。他們決定去歐洲旅游增進(jìn)感情，出門那天，家銳卻發(fā)現(xiàn)自己的車不翼而飛。二人在停車場(chǎng)吵了起來(lái)，靖儂一氣之下提出分手，家銳也盛怒離去。意外的是，他竟然發(fā)現(xiàn)了車就在不遠(yuǎn)的街口處停著。 　　打開(kāi)后尾箱，家銳吃驚的發(fā)現(xiàn)里面竟然有一個(gè)渾身是血的人，此人的同伴華哥（王志文 飾）用槍指著家銳，劫持他上車當(dāng)司機(jī)，一路上逃脫警察的追捕，并且?guī)腿A哥的兄弟包扎療傷。家銳多次想方設(shè)法逃跑，都無(wú)果而終。唯一的一次機(jī)會(huì)，家銳本能逃掉，卻為了一個(gè)孕婦而停下。這個(gè)孕婦，想不到就是華哥的妻子（秦海璐 飾）。 　　靖儂在等著家銳回心轉(zhuǎn)意，想不到一等就等來(lái)了壞消息，她不顧一切要救回情人。然而即使家銳一路救人，卻阻止不了悲劇的上演。