簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)簟Ｌ剿魑粗?，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：城市中的愛(ài)情面貌，特別是以女性為主體所講述和展示的都市百態(tài)。片中的演員都是普通的城市居民，講述的也都是真實(shí)的故事，說(shuō)它是一部電影，更象是一個(gè)調(diào)查，一種視角，一種事實(shí)的呈現(xiàn)?！　entato Suicidio 自殺：遭受情變，戀人或未婚夫的遺棄。有部分假自殺的行為，只是希望以此使身邊人回心轉(zhuǎn)意，在遭受冷落后，轉(zhuǎn)為真自殺。方式各異，服藥，撞車，割腕，溺水……　　Paradiso Per tre ore 天堂三小時(shí)：舞場(chǎng)三小時(shí)，天堂三小時(shí)。各種舞步，各種人物形態(tài)的交織。巧妙之處恐怕文字難以表述。　　Agenzia matrimoniale 婚介：敬業(yè)婚介工作者為各色的男人物色合適的老婆。即使是殘疾者或者——一個(gè)狼人。而貧困的女子為了擺脫困境愿意接受甚至嫁給一個(gè)狼人的婚姻。因?yàn)?，至少她可以衣食有著落?！　toria di Caterina 卡特琳娜式的故事：貧困并且受到驅(qū)逐令的女子。帶著其私生子到處流浪，走投無(wú)路之下，她遺棄兒子。卻又因?yàn)閷?shí)在不忍心，而去認(rèn)領(lǐng)。悲慘卻視角冰冷的社會(huì)故事?！　li italiani si voltano 意大利人的回首：街道，各色女子，腰臀輕擺。也許，某個(gè)擦肩而過(guò)，甚至只是一瞥之下的女子會(huì)惹的你不自禁的回眸?；蛘呤且?yàn)槟橗嬊逍?，或者因?yàn)轶w態(tài)豐韻，或者因?yàn)橹b出眾——這副生動(dòng)的風(fēng)情畫(huà)卷正是基與此。

簡(jiǎn)介：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，日方搜刮中國(guó)大批文物，而這批文物的藏寶圖膠片被臺(tái)灣間諜“寶島七十二號(hào)”（葉子楣 飾）得到，日本間諜豬木（葛民輝 飾）與馬場(chǎng)（林海峰 飾）趕赴香港，將七十二號(hào)擊傷，誰(shuí)知卻驚動(dòng)了正在表演的一支女子樂(lè)隊(duì)，七十二號(hào)在臨死前將膠片藏在樂(lè)隊(duì)經(jīng)理人Trccy（泰迪羅賓 飾）的車上，Trccy報(bào)警得以結(jié)識(shí)女警阿芝（利智 飾）。日本方面懷疑Tcrry亦為間諜，派出豬木馬場(chǎng)全天候跟蹤調(diào)查，與此同時(shí)，臺(tái)灣政府的間諜首領(lǐng)“寶島一號(hào)”（胡慧中 飾）向Trccy說(shuō)明情況，然而此時(shí)Trccy并不知七十二號(hào)將膠片藏在何處。阿芝受警方委派，為T(mén)crry提供貼身保護(hù)，令后者心花怒放，而阿芝的真實(shí)身份是日本間諜“北海道一號(hào)”，群諜現(xiàn)身，最后贏家是誰(shuí)？

簡(jiǎn)介：影片講述了古代的武館忠義山莊原本和平安寧，但突遭各種小妖怪的騷擾。武館的小雅為了救被竹葉青蛇精咬傷的師兄，私自放了那條被封印了500年的蟒蛇精。重獲自由的蟒蛇精被捉妖奶奶收回了法力，她只能靠幫小雅她們打妖怪、以積攢的功德來(lái)孵化蛇蛋，直到蛇蛋破殼之日她才能重獲法力。就這樣，蟒蛇精陰差陽(yáng)錯(cuò)成了山莊的安全使者，與武館的孩子們一起降服了很多小妖怪。

簡(jiǎn)介：虎子是一只可愛(ài)的小奶貓，一場(chǎng)意外中，虎子從窗臺(tái)上掉了下去，落在大卡車上。幸運(yùn)的是，虎子遇見(jiàn)了一只善良的流浪貓，在流浪貓的帶領(lǐng)下，虎子來(lái)到了前馬戲團(tuán)馴獸員的家，這里，是幾十只流浪貓共同的家?！　∽≡隈Z獸員家中的貓兒們多才多藝，本領(lǐng)十分了得，其中還有一只血統(tǒng)十分高貴的波斯貓。要喂養(yǎng)這么多的貓，已經(jīng)失業(yè)的馴獸員的日子過(guò)得十分拮據(jù)，可盡管如此，他依然沒(méi)有放棄貓兒們，他已經(jīng)將它們視作家人。馴獸員的運(yùn)氣越來(lái)越差，日子過(guò)得越來(lái)越落魄，甚至受傷住進(jìn)了醫(yī)院，無(wú)人照料的貓兒們自發(fā)的來(lái)到街上，憑著各自的本領(lǐng)生存了下來(lái)。馴獸員回來(lái)了，而虎子則意外的和曾經(jīng)的主人重逢。

簡(jiǎn)介：A love story about ambition, giving up and reaching the dreams.

簡(jiǎn)介：寇妞（娜華拉·泰夏華泰拿派史徹 Nawarat Techarathanaprasert 飾）的父母離了婚，無(wú)人照料的她只得借住在親戚家中，過(guò)著寄人籬下的生活。某日，寇妞遇見(jiàn)了一只和她一樣孤苦無(wú)依的流浪狗，善良的寇妞收留了它，給它取名“叉燒”?？苕ね低档膶⒉鏌B(yǎng)在天臺(tái)上，每天無(wú)微不至的照顧著它，一人一狗之間結(jié)下了深厚的友誼。　　不幸的是，寇妞偷偷養(yǎng)小狗的事情被親戚發(fā)現(xiàn)了，親戚私自將叉燒送走了。沒(méi)有了叉燒的陪伴，寇妞再度陷入了抑郁之中。無(wú)法抑制對(duì)叉燒的思念之情，寇妞決定離家出走，踏上了尋找叉燒的旅途。途中，寇妞結(jié)識(shí)了賣花的八戒，兩人成為了好友，寇妞也不再感到孤單了。只是，寇妞隱隱的擔(dān)心著，擔(dān)心著叉燒會(huì)忘記自己。

簡(jiǎn)介：一位綽號(hào)Bougnat（法語(yǔ)煤炭商）的黑人小男孩（Claude Amazan飾演）夢(mèng)想?yún)⒓酉牧顮I(yíng)。但是出發(fā)前一天，他才發(fā)現(xiàn)母親沒(méi)有為他報(bào)名。他感到很沮喪，希望想辦法參加到夏令營(yíng)的隊(duì)伍中來(lái)。與此相反，14歲的蘿絲（伊莎貝爾·阿佳妮飾演）拒絕加入到其他小孩子中，在集體出發(fā)前躲藏在屋頂上，但折騰一番后還是不情愿地上了車。 Bougnat想到一個(gè)辦法：他改了自己的名字，跳上一列火車，假裝是一個(gè)迷路的小孩，來(lái)到夏令營(yíng)營(yíng)地。在夏令營(yíng)活動(dòng)中，蘿絲喜歡上了英俊瀟灑的輔導(dǎo)員，而B(niǎo)ougnat在東躲西藏和各種惡作劇中也刷新著大家對(duì)這次旅程的認(rèn)識(shí)......

簡(jiǎn)介：　　本片講述的是1942年，納粹占領(lǐng)下的突尼斯，一個(gè)準(zhǔn)備結(jié)婚的穆斯林女人與另一個(gè)也準(zhǔn)備結(jié)婚的猶太女人之間的友誼。

簡(jiǎn)介：講述一對(duì)好友、兩個(gè)學(xué)術(shù)天才和一群朋友在高中畢業(yè)前夕意識(shí)到她們應(yīng)該少學(xué)習(xí)而多玩，為了不落后同齡人，她們開(kāi)始了一項(xiàng)任務(wù)：將4年的快樂(lè)時(shí)光填滿一個(gè)晚上。

簡(jiǎn)介：蒂娜的男朋友意識(shí)到蒂娜要開(kāi)煤氣度死自己和新生的孩子，于是一把抓起寶貝兒沖到里斯本街頭。接下來(lái)他要做的事情構(gòu)成了這部由葡萄牙導(dǎo)演佩德羅·科斯塔執(zhí)導(dǎo)的過(guò)度沮喪的極簡(jiǎn)主義電影作品。來(lái)到大街上，這個(gè)年輕人試圖把孩子賣掉，沒(méi)有成功，接著丟棄在保姆家中，仍然無(wú)法解決。于是他把孩子送給街頭的拉客妓女。與此同時(shí)，蒂娜和她的朋友也在努力找到孩子。嘗試失敗后，她們決定要向男朋友報(bào)復(fù)……

簡(jiǎn)介：哥倫比亞新浪潮導(dǎo)演Carlos Mayolo的長(zhǎng)片處女作，一部哥特風(fēng)格的幻想片，獲葡萄牙幻想電影節(jié)最佳女主角和最佳影片提名。是導(dǎo)演向Roman Polanski的《Rosemary's Baby》致敬的作品。　　Flesh of your flesh is a political allegory trhough a love story, framed into the magical colombian universe. In 1955, in the middle of a military dictatorship, a teenage girl seduces her brother and due to their incestous relationship the lovers are possessed by the ghosts of their ancestors. The two youngsters become vampirical and criminal creatures like those created by the colombian violencia, mingling with the mythological beings of the countryside like drafts and other ghost sowing fear into the heart of men.　　Directed by Carlos Mayolo. Centers on a wealthy family fighting over the last testament of a just-deceased matriarch. From there, the family members are shown to have an incestuous relationship, and eventually vampires come into the picture, as well as unbridled slaughter.　　Tropical Gothic Baroque. An extremely interesting film about La Violencia in Colombia which captures the strange social and political heterogeneity of this dark set of events. Mayolo developed his own aesthetic - partly in collaboration with filmmaker Luis Ospina and the late Andrés Caicedo - 'el gótico tropical' in order to convey this strangeness. The film combines local Colombian myths - caspi, la madremonte, el hojarasquin del monte - with themes of vampirism and incest to convey the place of La Violencia within a repetitive and cyclical history characterised by interpartisan conflicts that benefit the empowerment of the Colombian aristocracy.